§ 33. Основные и переменные функции аккордов

Таким образом, основные функции аккордов определяются их отношением к ладотональному центру: быть тоникой — это значит восприниматься в качестве такого центра, в который устремлены тяготения; быть доминантой — означает сосредо­точить непосредственно тяготеющие в тонику элементы лада; наконец, быть субдоминантой — это способность на какой-то момент оказаться альтернативой тональному центру и тяготеть в него, как правило, опосредованно — через доминанту.

Перечисленные основные функции распространяются на все без исключения аккорды мажора и минора, причем некоторые из них могут выполнять только одну функцию, независимо от контекста, в котором они оказываются, функция же других обусловлена именно контекстом. Учитывая, что септаккорды, как правило, выполняют те же функции, что и трезвучия, на основе которых они выстроены, достаточно охарактеризовать с этой точки зрения трезвучия, чтобы представить себе распре­деление основных функций между аккордами мажора и минора.

Наиболее исчерпывающе эта задача была выполнена профес­сором Ю. Н. Тюлиным в созданной им схеме, называемой «терцовый ряд трезвучий» (пример 41).

Каждый сектор обеих схем охватывает функциональную группу, в которую входят три аккорда. Центральные аккорды каждого сектора всегда, без исключений, выполняют только функцию данной группы: I — тоники (T), IV — субдоминанты (S), V — доминанты (D); на них не распространяется действие других функциональных групп. Они называются главными трезвучиями. Столь же определенна функция крайних представителей субдоминантовой (II ступень) и доминантовой (VII ступень) групп.

102

Пример 41

Сложнее с аккордами, которые получили название медиант (лат. mediantis — делящий пополам, находящийся в средине). Нижняя медианта — VI ступень — может выполнять функ­цию тоники в том случае, если звучит после аккордов доминан­товой группы, либо субдоминанты, коль скоро звучит после аккордов тоники. Верхняя медианта — III ступень (в миноре — натуральная), напротив, выполняет функцию тоники, если пе­ред ней тоническое трезвучие или секстаккорд, либо функцию доминанты, если она звучит после аккордов субдоминантовой группы. Естественно, что восприятие каждого аккорда как представителя той или иной функциональной группы обостря­ется, если он оказывается на основном функциональном басу (нижняя строка обеих схем).

Наряду с основными функциями в гармоническом движе­нии могут возникать и переменные функции. Их существование было обнаружено и теоретически обосновано также Ю. Н. Тю­линым в 1937 г. в его труде «Учение о гармонии». Если основ­ные функции аккордов определяются их отношением к тональ-

103

ному центру, то переменные функции возникают в том случае, когда аккорды вступают в определенные функциональные со­отношения между собой. Такое случается далеко не всегда, и потому переменные функции — результат особого контекста, в котором побочные трезвучия (II, III, VI, VII ступеней) приоб­ретают на какой-то момент особые, не свойственные им в обыч­ном контексте функции. При этом, однако, модуляции как та­ковой не происходит: переменные функции сосуществуют с ос­новными.

Наиболее характерные переменно-функциональные отно­шения представлены на созданной автором теории схеме, на­званной «квинтовый ряд трезвучий»:

Пример 42

Схема наглядно демонстрирует то обстоятельство, что, наря­ду с главной группой трезвучий, которые осуществляют основ­ные функции, существует и побочная группа аккордов. В условиях благоприятного контекста между ними также возникают кварто-квинтовые гармонические тяготения, обеспечивающие трезвучиям этой группы их восприятие как тоники, субдоминанты, доминанты. При этом следует иметь в виду, что функ­ция тоники далеко не всегда закреплена именно за VI ступенью в мажоре или IIIн в миноре: способность оказаться тони­кой (Тюлин называет это свойство тоникальностью) может принадлежать и любому другому представителю побочной группы (вне схемы остаются только уменьшенные трезвучия). Так,

104

например, в Менуэте из Первой симфонии Бетховена благода­ря соответствующему контексту функцию тоники выполняет трезвучие II ступени, а доминанты — VI:

Пример 43

Полный квинтовый круг трезвучий, отраженный Тюлиным на следующей схеме, показывает, как сам факт наличия кварто-квинтовых соотношений в состоянии любое мажорное или минорное трезвучие наделить тоникальностью, доминантностью (при движении на квинту вниз) или субдоминантностью (при движении на квинту вверх):

105

Пример 44