§ 36. Гармония как отрасль музыкознания

Как уже упоминалось ранее, термин «гармония» вошел в употребление в самых ранних трудах, связанных с музыкальным искусством, когда до появления собственно гармониче­ского мышления оставалось еще много веков. Если же обратить­ся к истории становления гармонии как науки в ее специфической форме, то можно утверждать, что она зарождается тогда же, когда вертикаль начинает претендовать на роль важнейшего фактора музыкальной логики и, наряду с мелодией, ос­новного компонента музыкальной ткани.

Здесь опять нужно упомянуть имя Дж. Царлино, в трудах которого обращено пристальное внимание уже не только на ннтервалику (консонансы, диссонансы), но и на трезвучие.

114

Царлино демонстрирует акустическую природу мажорного трезвучия, вытекающего из обертонового звукоряда, рассмат­ривает отличие от него минорного трезвучия и, соответствен­но, роль терцового тона. Но главное — трезвучие уже им мыс­лится не как сочетание голосов-горизонталей, но как единый вертикальный комплекс. Такой подход к созвучию как к вер­тикали во многом способствовал утверждению гомофонно-гар­монического стиля и, в частности, появлению первой оперы (в обсуждении идей Царлино принял активное участие В. Гали­леи — один из членов Флорентийской «камераты», чьим дети­щем и стала первая dramma per musica; см. § 8).

Основы современного понимания гармонической логики были заложены в «Трактате о гармонии» Ж. -Ф. Рамо. Здесь обо­снована теория основных функций — тоники как тонального центра и подчиненных ему субдоминанты и доминанты; развита идея мажорных и минорных тональностей (хотя впервые термин «тональность» был введен более ста лет спустя французским музыковедом и критиком Ф. Ж. Фетисом); установлено понятие «обращение аккордов»; намечена теория функциональной мо­дуляции. Главное достижение Рамо — это закрепление за гар­монией представлений об особом, активно развивающемся и про­грессивном для современной ему музыки типе многоголосия. Труд Рамо оказал определенное влияние на композиторскую практику и почти на сто лет стал образцом для многочисленных появившихся впоследствии трудов и пособий по гармонии.

Следующим эпохальным событием в науке о гармонии стали труды немецкого теоретика Хуго Римана (1849-1919). Он значительно углубил и развил учение Рамо о гармонических функциях (ему, кстати, принадлежит сам термин «функция»), теорию функциональной модуляции в связи с процессами фор­мообразования, им подробно рассмотрена логика гармоничес­кого развития в кадансах.

В России авторами наиболее значительных работ в этой области — двух учебников гармонии — стали крупнейшие композиторы П. И. Чайковский и Н. А. Римский-Корсаков. В учебнике Чайковского основное внимание уделено вопросам ме­лодической связи аккордов и проблемам голосоведения; в учеб­нике Римского-Корсакова более подробно рассмотрены вопро­сы рационального отбора гармонических средств, теория родства тональностей. К числу достоинств этого учебника от­носят также строгую логичность и последовательность изложе­ния, которые обеспечили ему долгую жизнь именно в качестве учебного пособия.

115

Среди ученых, посвятивших науке о гармонии серьезные труды, которые во многом продвинули вперед науку об этом типе многоголосия, необходимо назвать имена Э. Курта («Ро­мантическая гармония и ее кризис в “Тристане” Вагнера»), Ю. Н. Тюлина («Учение о гармонии»), Ю. Н. Холопова («Очер­ки современной гармонии»), Ю. Г. Кона («Об аккордике в то­нальной музыке XX века»; «Принцип сочетания в гармонии»; «Общие замечания о тональной гармонии XX века»).

ВОПРОСЫ

1. Проанализируйте взаимодействие различных уровней тяготений во фрагменте из Концерта № 5 для фортепиано с оркестром Бет­ховена (пример 38).

2. Найдите примеры из музыкальной литературы, в которых медиан­там присущи разные функции.

3. Проанализируйте тональный план и типы модуляций в пьесе «У ка­мелька» Чайковского («Времена года», № 1).

4. Найдите тональные сопоставления в других пьесах из этого цикла.

5. Определите, какие именно функции представлены в примере 49.

ЛИТЕРАТУРА

Кон Ю. Г. Избранные статьи о музыкальном языке. (Раздел пер­вый). — СПб., 1994. — С. 6-94.

Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Ваг­нера. —М., 1975.

Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. — Т. 1. — М., 1966.

Холопов Ю. Н. Очерки современной гармонии. — М., 1974.

Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. — М., 1988.