- •1. Значение древнегреческой литературы в контексте мировой литературы. Периодизация древнегреческой литературы. Язык и письменность древнегреческой литературы.
- •2. Древнегреческая мифология. Периодизация древнегреческой мифологии. Особенности мифологического сознания древних греков.
- •3. Долитературный период. Условия формирования героического эпоса.
- •4.Троянский мифологический цикл и его историческая основа. Гомеровский эпос. «Илиада» и «Одиссея» - основная идея и структура поэм
- •5. Особенности эпического стиля Гомера. Поэтический язык гомеровского эпоса.
- •6. «Гомеровский вопрос» в античности.
- •7. Гомеровский вопрос» в новое время.
- •3 Осн. Точки зрения:
- •8. Гомеровский эпос в русской литературе. Переводы Гомера.
- •9. Гомеровские гимны и киклические поэмы. Пародии на героический эпос.
- •10. Дидактический эпос – происхождение, мировоззрение, стиль. Этические и социальные взгляды Гесиода («Труды и дни»). Космогоническая картина мира в «Теогонии» Гесиода.
- •11. .Древнегреческая лирика и её основные формы. Древнегреческая элегия VII-V вв. До н. Э. – происхождение, стихотворный размер, тематика. Элегии Каллина, Тиртея, Мимнерма.
- •12. Политические, социальные и дидактические мотивы элегий Солона и Феогнида.
- •13. Основные представители ямбической поэзии: Архилох, Семонид Аморгский, Гиппонакт Эфесский.
- •14. Древнегреческая мелика. Виды мелической поэзии. Дорийский мелос (Терпандр, Алкман) и эолийский мелос (Алкей, Сапфо).
- •15. Анакреонт. Значение лирики Анакреонта в русской поэзии XVIII-XIX вв. Энкомии Ивика. Лирическая триада Стесихора.
- •16. Ранние формы торжественной мелики (Арион, Лас Гермионский). Торжественная хоровая мелика: Симонид Кеосский.
- •17. Торжественная хоровая мелика: Пиндар и Вакхилид. Особенности жанра эпиникий в их творчестве.
- •18. Классический (аттический) период древнегреческой литературы. Общая характеристика исторической и культурной ситуации. Рождение новых жанров.
- •19. Происхождение древнегреческой драмы. Виды драмы. Устройство древнегреческого театра и организация представлений.
- •20. Происхождение древнегреческой трагедии. Первые трагические поэты. Аристотель о происхождении трагедии («Поэтика»).
- •21. Эсхил – «отец трагедии». Этапы творчества Эсхила. Религиозные и нравственные взгляды Эсхила. Драматические особенности трагедий Эсхила. Язык и стиль Эсхила.
- •22. Основные этапы творчества Софокла. Театральные реформы Софокла. Религиозно-нравственные и политические взгляды Софокла. Особенности языка и стиля.
- •23. Еврипид – «философ на сцене». Новый тип трагедии. Социальные и религиозно-нравственные взгляды Еврипида. Миф в творчестве Еврипида. Язык и стиль Еврипида.
- •24. Аристофан – представитель древней комедии. Этапы творчества Аристофана. Социально-политические взгляды Аристофана. Язык и стиль Аристофана.
- •25. Философская проза: литературная теория Аристотеля.
- •26. Философская проза: эстетические взгляды Платона.
- •27. Греческая историография. «История Геродота» - тема, композиция, особенности стиля. Новеллы Геродота.
- •28. Греческая историография. «История» Фукидид – тема, особенности композиции и стиля. Функции речей.
- •29. Исторические сочинения Ксенофонта.
- •33. Древнегреческая литература эпохи эллинизма III–I вв. До н. Э. – характеристика периода.
- •34. Особенности александрийского стиля эллинистической поэзии. Каллимах и Феокрит.
- •35. Аполлоний Родосский и возрождение гомеровского эпоса. «Аргонавтика» - сюжет, композиция, главные образы. Особенности стиля.
- •36. Театр эпохи эллинизма. Новая комедия – условия формирования, тематика, структура. Комедии Менандра. Малые драматические жанры (Геродот).
- •37. Греко-римский период – периодизация, появление новых жанров.
- •38. Плутарх – историк, философ-моралист. Сборник «Морали» и «Сравнительные жизнеописания» Плутарха.
- •39. Древнегреческий роман. Источники и особенности жанра. Структура и тематика романа.
- •40. Сатирический рассказ и сатирический диалог Лукиана.
- •41. Этапы развития греческой эпиграммы.
- •42. Ораторское искусство греко-римского периода. Вторая и третья софистика.
14. Древнегреческая мелика. Виды мелической поэзии. Дорийский мелос (Терпандр, Алкман) и эолийский мелос (Алкей, Сапфо).
«Мелос состоит из 3 частей – слов, гармонии и ритма» (Платон). Дошла 1/3. Пр-ия исполнялись нараспев, под обязательный аккомпанемент лиры или кифары.5 видов:
- дорийская мелика – торжественная, патриотическая;
- эолийская – весёло-ироническая;
- ионийская – скорбь, тоска, пессимизм;
- лидийская – женский хор, печальные мотивы (часто-на погребальных обрядах);
-фригийская – резкая, быстрая.
Дорийский мелос – строгость, близость к религиозным песням. Эволюция от религии к светскому содержании.: сначала пр-ия богам (пеаны, номы, просодии, парфении, гипорхемы, дифирамбы).Затем – героям и вождям (энкомии, эпиникии). Хоровое исполнение. Связь мелоса с дорийским диалектом сохранилась в хоровых партиях трагедий.
Терпандр (VII в.) – уроженец о.Лесбоса, жил в Спарте. В большей степени композитор, изобретение семиструнной лиры. Считается творцом мелодической поэзии и реформаторством нома – гимн Аполлону (частый сюжет – победа над Тифоном). Исполнялся на Дельфийских играх.
Алкман (VII в.) – уроженец Сарды, жил в Спарте. Сборник был найден в Египте, в середине XIX в. Прославился парфениями – песнями для женского хора, восхвалявшими одимп. богов или героев. 1 дошёл до нас, вначале – воспеваются Диоскуры – покровители Спарты, в конце – описывается сам хор, красота девушек. Впервые – соединение мифа и людей.
Писал также гимны и любовные стих-я (почти не сохранились).
Разнообразные темы, обращения к Музам.
Много описаний природы, времён года, тема сна природы. При этом – есть и натурализм.
Дорийский диалект, высокая популярность вплоть до Средневековья.
Эолийская мелика – центр – о.Лесбос. Отражение внутренней соц. борьбы, внешнего противостояния Афинам. Отр-е напр-я чувств. Метрика проще дорической,2 осн. строфы – алкеева и сапфическая.
Алкей(VII-VIвв) – роился в Митилене, принимал активное участие в полит. жизни, потерпел неудачу, был изгнан, путешествовал, потом вернулся на родину.
Цикл «Песни борьбы». Много обращений к врагам. Сравн-е гос-ва с кораблём, попавшим в бурю. Тема напряжённости, безысходности. Вечер накануне битвы – тревога. Послепиршественная зала – описание оружия.
Писал также гимны богам (Аполлону, Афине, Гефесту).
Составитель сколий – застольных песен, хотя первоначально носили полит. хар-тер.
Много описаний природы, все пейзажи – повод выпить.
Известна переписка с Сапфо.
Впоследствии - много цитировали, переводили (начиная римлянами и кончая Пушкиным). Любимый поэт Горация, первый певец гражданской войны.
Сапфо (VII-VI вв) – родилась на Лесбосе, покинула в связи с полит. переворотами, жила на Сицилии. Основала первую школу для девушек («Школа муз»), образование отличалось от традиционного. Умерла в старости, была дочь.Многие современники относились с уважением, в Эфесе – чеканка монет с её изображением.
В пр-иях – эолийский диалект. Нет полит. баталий. Главная тема – любовь. Многогранные описания чувств, физиологические описания. «Гимн к Афродите» - просьба сжалиться, освободить от мук. Природа – как фон чувств, много сравнений (ветер-страсть; красавица - Луна). Упоминания цветов (роза) – атрибуты Афродиты.
Эпиталамии – свадебные песни. 2 хора –друзья жениха и подруги невесты. Исп-е эпизодов из мифов (Пелей/Фетида; Гектор/Андромаха).
Обращения к подругам, наставления дочери. Элегии, эпиграммы (не сораились).
Популярность, много цитат в римской поэзии, «10-ая муза» (Платон).