- •1. Значение древнегреческой литературы в контексте мировой литературы. Периодизация древнегреческой литературы. Язык и письменность древнегреческой литературы.
- •2. Древнегреческая мифология. Периодизация древнегреческой мифологии. Особенности мифологического сознания древних греков.
- •3. Долитературный период. Условия формирования героического эпоса.
- •4.Троянский мифологический цикл и его историческая основа. Гомеровский эпос. «Илиада» и «Одиссея» - основная идея и структура поэм
- •5. Особенности эпического стиля Гомера. Поэтический язык гомеровского эпоса.
- •6. «Гомеровский вопрос» в античности.
- •7. Гомеровский вопрос» в новое время.
- •3 Осн. Точки зрения:
- •8. Гомеровский эпос в русской литературе. Переводы Гомера.
- •9. Гомеровские гимны и киклические поэмы. Пародии на героический эпос.
- •10. Дидактический эпос – происхождение, мировоззрение, стиль. Этические и социальные взгляды Гесиода («Труды и дни»). Космогоническая картина мира в «Теогонии» Гесиода.
- •11. .Древнегреческая лирика и её основные формы. Древнегреческая элегия VII-V вв. До н. Э. – происхождение, стихотворный размер, тематика. Элегии Каллина, Тиртея, Мимнерма.
- •12. Политические, социальные и дидактические мотивы элегий Солона и Феогнида.
- •13. Основные представители ямбической поэзии: Архилох, Семонид Аморгский, Гиппонакт Эфесский.
- •14. Древнегреческая мелика. Виды мелической поэзии. Дорийский мелос (Терпандр, Алкман) и эолийский мелос (Алкей, Сапфо).
- •15. Анакреонт. Значение лирики Анакреонта в русской поэзии XVIII-XIX вв. Энкомии Ивика. Лирическая триада Стесихора.
- •16. Ранние формы торжественной мелики (Арион, Лас Гермионский). Торжественная хоровая мелика: Симонид Кеосский.
- •17. Торжественная хоровая мелика: Пиндар и Вакхилид. Особенности жанра эпиникий в их творчестве.
- •18. Классический (аттический) период древнегреческой литературы. Общая характеристика исторической и культурной ситуации. Рождение новых жанров.
- •19. Происхождение древнегреческой драмы. Виды драмы. Устройство древнегреческого театра и организация представлений.
- •20. Происхождение древнегреческой трагедии. Первые трагические поэты. Аристотель о происхождении трагедии («Поэтика»).
- •21. Эсхил – «отец трагедии». Этапы творчества Эсхила. Религиозные и нравственные взгляды Эсхила. Драматические особенности трагедий Эсхила. Язык и стиль Эсхила.
- •22. Основные этапы творчества Софокла. Театральные реформы Софокла. Религиозно-нравственные и политические взгляды Софокла. Особенности языка и стиля.
- •23. Еврипид – «философ на сцене». Новый тип трагедии. Социальные и религиозно-нравственные взгляды Еврипида. Миф в творчестве Еврипида. Язык и стиль Еврипида.
- •24. Аристофан – представитель древней комедии. Этапы творчества Аристофана. Социально-политические взгляды Аристофана. Язык и стиль Аристофана.
- •25. Философская проза: литературная теория Аристотеля.
- •26. Философская проза: эстетические взгляды Платона.
- •27. Греческая историография. «История Геродота» - тема, композиция, особенности стиля. Новеллы Геродота.
- •28. Греческая историография. «История» Фукидид – тема, особенности композиции и стиля. Функции речей.
- •29. Исторические сочинения Ксенофонта.
- •33. Древнегреческая литература эпохи эллинизма III–I вв. До н. Э. – характеристика периода.
- •34. Особенности александрийского стиля эллинистической поэзии. Каллимах и Феокрит.
- •35. Аполлоний Родосский и возрождение гомеровского эпоса. «Аргонавтика» - сюжет, композиция, главные образы. Особенности стиля.
- •36. Театр эпохи эллинизма. Новая комедия – условия формирования, тематика, структура. Комедии Менандра. Малые драматические жанры (Геродот).
- •37. Греко-римский период – периодизация, появление новых жанров.
- •38. Плутарх – историк, философ-моралист. Сборник «Морали» и «Сравнительные жизнеописания» Плутарха.
- •39. Древнегреческий роман. Источники и особенности жанра. Структура и тематика романа.
- •40. Сатирический рассказ и сатирический диалог Лукиана.
- •41. Этапы развития греческой эпиграммы.
- •42. Ораторское искусство греко-римского периода. Вторая и третья софистика.
9. Гомеровские гимны и киклические поэмы. Пародии на героический эпос.
«Гомеровские гимны» - сборник из 34 коротких произведений эпического характера, сохранившийся в рукописях византийского периода вместе с знаменитыми поэмами.
≪Гимны≫ - условное. Эпические рассказы, написанные гекзаметром в подражание Гомеру, а не прославление божества. В гимнах описываются различные их приключения — главным образом в связи с установлением каких-нибудь культов или основанием храмов.Связаны с местными культами в разное время => не могут принадлежать одному автору. Содержание - храмовые легенды (рождение богов или их подвиги). Время написания – VII-V вв.
Самые большие – 2-ум Аполлонам (Дельфийский и Коринфский, победа над Пифоном – слово «пифия»; явление в виде дельфина – «Дельфы»), Афродидите (о любви к троянцу Анхису), Деметре (поиски Персефоны),Гермесу(создание лиры из черепахи). Самый поздний – гимн Пану.
Большинство этих гимнов заканчивается стихом: «Ныне тебя помянув, я к песне другой приступаю».=>возможно – вступления к состязанию рапсодов.
Гомер Торжественность Главное – эпитеты, атрибутика Недосказанность, в основном – воспевание силы, благодеяний «К Зевсу» - как громовержец, владыка, нет аналогий с людьми, возвышенность тона. «К Артемиде» - гео. названия – как святилища, а не толкование |
Каллимах Единый автор, не имеют отношения к религии и культам, либо политический («К Зевсу»), либо светский хар-р («К Артемиде») НО: мифологические каноны «К Зевсу» - сначала ирония - неизвестн. родины, объяснен происх. назв. («пуповый дол») - серьёзность при аналогии с царями (Птолемеем). «Намного других царей превосходит он» «К Артемиде» - светская домашняя обстановка, маленькая Артемида просит Зевса дать ей спутниц Океанид и охотничье снаряжение. Много мифов – объяснение названий, трудный язык, замена одних понятий другими («пеласгиды» = «аргивяки», «апиданы» = «критяне»). Ироническое отношение к богам (Гермес, вымазанный сажей, Гера = тёща). |
«Киклические поэмы» - от «кикл» - круг. VIII-VI вв.Термин – в Александрии, объединили поэмы по циклам и геогрместоположению.
Троянский цикл:
- «Киприи» - до отплытия кораблей под Трою;
- «Илиада»;
- «Эфиопида» - помощь троянцам амазонок и эфиопского царя Мемнона. В конце – смерть Ахилла от стрелы Париса;
- «Малая Илиада» - погребение Ахилла и спор из-за его доспехов между Одиссеем и Аяксом Теламонидом;
- «Разрушение Илиона» - прибытие Филоктета и Неоптолема, троянский конь, конец Трои. + поэмы возвращений:
- «Одиссея»
- помы о возвращениях Нестора, Агамемнона, Менелая, Аякса Малого, Неоптолема, Диомеда.
Фиванский цикл:
- «Эдиподия» - от рождения Эдипа до его смерти;
- «Фиваида» - борьба Этеокла и Полиника, семеро против Фив;
- «Эпигона» - борьба сыновей;
- «Адкмеонида» - об Алкмеоне, сыне Амфиарая.
«Илиада» и «Одиссея» едины в содержании, киклы – нет единства, много сюжетных линий.
Пародия есть сатирическое воспроизведение какого-нибудь сюжета,
образа или литературных приемов в формах, нарочито не соответствующих
содержанию. В V в. – потеря актуальности героики. Сохранение всего набора гомеровских эпитетов.
«Маргит» - дошло 6 стихов. VII в. В центре – трусливый,жадный, недалёкий персонаж, прославляющийся, как герой (герой наизнанку).
≪Война мышей и лягушек» - полностью сохранилась, пародия на Илиаду. Вмешательство богов, комические эпизоды (Афина не хочет никому помогать, т.к. мыши сожрали плащ, а лягушки громко квакали по ночам).
В древности некоторые приписывали эту поэму Гомеру - рельеф III в. до н. э. ≪Апофеоз Гомера≫, где у ног обожествленного Гомера изображены мышь и лягушка. Но обычно автором ее считали Пигрета, брата царицы Артемисии, жившего в начале V в. до н. э., и эта дата представляется наиболее вероятной.