- •2. Реклама в античные времена. Граффити.
- •3. Рекламные коммуникации, формирующие имидж рыцарей в средневековой Европе. Основные жанрообразующие принципы средневековой геральдики. Функции глашатаев.
- •4. Культовая реклама в Средневековье. Символика православного храма.
- •5. Фольклорные виды устной рекламы Средневековья. Рекламные особенности «криков улиц».
- •6. Изобразительная реклама Средневековья. Начало живописных и рукописных вывесок.
- •7. Развитие рекламы в связи с началом книгопечатания. Экслибрис.
- •8. Европейская реклама Нового времени и первые сми.
- •9. Первые рекламно-информационные агентства Европы. Деятельность Теофраста Ренодо, Джона Хоутона и др.
- •10. Российская монархия: мифы и церемонии.
- •11. Лубочные традиции в российской рекламе. Конклюзии и начало печатных афиш в России. Торговая эмблематика, демонстративные акции.
- •12. Реклама в первых российских газетах XVIII столетия («Санкт-Петербургские ведомости» и др.).
- •13. Зрелищная европейская реклама Нового времени.
- •14. Английская реклама XIX века. Джон Белл.
- •15. Французская реклама XIX века. Влияние технического прогресса на развитие рекламных технологий.
- •16. Реклама в Германии XIX столетия. Витрина как зеркало рекламного дела.
- •17. Североамериканская реклама XIX века. Б. Франклин, ф. Барнум и др.
- •18.. Реклама в России в первой половине XIX столетия.
- •19. Реклама в отечественных сми во второй половины XIX столетия («Голос», «Новое время», «Русское слово» и другие издания).
- •20. Западноевропейская и североамериканская реклама рубежа XIX – XX веков.
- •21. Французский плакат конца XIX – начала XX веков. Творчество ж. Шере, а. Тулуз-Лотрека, т. Стейнлена, а. Мухи (на выбор).
- •22. Реклама в отечественных сми рубежа XIX–XX вв. Общественно-политические («Новое время», «Русское слово» и др.) и информационно-рекламные издания («Листки»).
- •23. Изобразительная реклама в России рубежа XIX–XX вв. «Мир искусства» как выдающееся явление отечественной культуры начала XX века.
- •24. Жанры ярмарочной рекламы в России. Особенности деятельности российских зазывал.
- •25. Североамериканская и западноевропейская реклама начала XX века. Клод Хопкинс и Альберт Ласкер.
- •26. Реклама в России после Октябрьской революции и Гражданской войны. Маяковский и «Окна роста».
- •27. Зарубежная реклама 1920 – 1940‑х годов. Начало радиорекламы. Брюс Бартон и bbd&o.
- •28. Рекламный процесс в ссср в 1920 – 1930‑х годах. Конструктивизм в рекламе: люди, идеи, достижения.
- •29. Рекламные кампании, изменившие мир.
- •30. Великие рекламисты хх века.
26. Реклама в России после Октябрьской революции и Гражданской войны. Маяковский и «Окна роста».
После Октябрьской революции 1917 г. содержание и задачи рекламы изменились. Одним из первых декретов советской власти реклама была монополизирована государством, предприниматели лишились возможности расширять свое дело за счет рекламы. Публикация рекламы была объявлена исключительным правом советского правительства и местных Советов рабочих, солдатских и крестьянских депутатов. В 1918 г. СНК России своим декретом предусмотрел организацию при всех почтово-телеграфных учреждениях централизованного приема рекламных объявлений от всех лиц и учреждений для помещения их в советских печатных изданиях. Но начавшаяся гражданская война и разруха практически свели к нулю торговую рекламу. После гражданской войны реклама в России получает определенное развитие. Появились рекламные агентства «Реклам транс», «Связь» и др. Мосторгреклама широко использовала в рекламных целях московские трамваи, размещала свои рекламные объявления в фойе гостиниц и театров.
Бурное развитие рекламы началось во время НЭПа. Много энергии и таланта отдал рекламе В. В. Маяковский, который своими меткими стихами привлекал внимание покупателей к тем или иным проблемам, либо к качеству товаров или рекламе торговых предприятий. В 1925 г. в Париже на международной художественно-промышленной выставке были представлены работы мастеров рекламы. За цикл плакатов В. В. Маяковский и художник А. М. Радченко были награждены серебреными медалями. Особый вклад Маяковского в развитие рекламы был сделан им в период работы в Моссельпроме, Резинотресте, ГУМе. Выразительность и гиперболичность рекламных образов, целенаправленность текстов, облеченных в поэтическую форму, способствовали решению конкретных рекламных задач. Но в дальнейшем с улучшением экономического положения страны рекламное дело развивается по пути совершенствования организационных форм и технической рекламы.
Еще в годы работы в «Окнах РОСТА» Владимир Маяковский писал тексты для политических плакатов, в том числе совместно с дизайнером, фотографом и художником Александром Родченко. За десятилетие они определили лицо советской рекламы, выполняли заказы крупных торговых предприятий – создавали вывески, журнальные рисунки и многое другое.
Поэт совмещал в стихах товарную агитацию с политической. Идеологическая составляющая отныне стала отличительной особенностью советской рекламы. Броские, запоминающиеся лозунги-стихи воплощены в такие же яркие и острые графические формы. В них доминирует текст.
И Родченко для его выделения пользуется типографными средствами – шрифтами, восклицательными знаками, стрелками, вопросительными знаками по принципу «минимум средств – максимум целесообразности». В его работах четко обозначены границы явности: если текст, то он выделен и разделен по смыслу, а если графика – то хорошо читаемая, понятная, геометрически упрощенная.
На плакатах изображен облик советского человека - современника, причем излюбленным элементом в данной продукции у Родченко стала фотография. Так, в документальных образах типа советского человека запечатлены рабочие, простые люди в повседневной одежде. Например, на плакате Госиздата изображена модель Лилия Брик в красной косынке, передающая энергию и оптимизм. Тем самым подчеркивалось, что реклама приближена к действительности, что на плакате может быть изображен каждый человек 20-х годов, «строящий социализм», жизнерадостный, красивый и грамотный.
Окна РОСТА, точнее — «Окна сатиры РОСТА» - плакаты, создававшиеся в 1919—1921 годах советскими художниками и поэтами, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). «Окна РОСТА» — самобытный вид агитационно-массового искусства, возникший в период Гражданской войны и военной интервенции 1918—20.
Острые, доходчивые сатирические плакаты с краткими, легко запоминающимися стихотворными текстами разоблачали врагов молодой Советской республики, освещали злободневные события, иллюстрировали телеграммы, передававшиеся агентством в газеты. Плакаты, за исключением первых, нарисованных от руки, выполнялись и размножались с помощью трафарета до 150 и более экземпляров, затем выставлялись в витринах в Москве и др. городах. В «Окна РОСТА» широко использовались традиции лубка и раёшника и т.д. Рисунки «Окна РОСТА» (в сериях до 12 на одном листе) отличались подчёркнутой простотой и лаконизмом изобразительных средств (выразительность силуэтов, раскраска в 2—3 цвета).
Первое «Окна РОСТА» исполнил в октябре 1919 М.М.Черемных. Затем к нему присоединились В.В.Маяковский, создававший яркие, меткие рисунки и подписи, а также И. А. Малютин, Д.С.Моор и др. Подобные «окна» выпускались также в Петрограде (Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков и др.), на Украине (Б. Е. Ефимов и др.), в Баку, Саратове и др. городах.
«Окна РОСТА» сыграли значительную роль в становлении советского изобразительного искусства.
Молодой Владимир Маяковский пришел в поэзию под знаменем футуристов. Футуристы вошли в поэзию шумно, с рассчитанной скандальностью. Они эпатировали читателя и слушателя максимализмом своих литературных манифестов, необычностью названий своих программных сборников («Пощечина общественному вкусу», «Взял» и т. д.) и «желтыми кофтами фата», и разрисованными лицами, и нарочитой скандальностью публичных выступлений.
Владимир Маяковский, как и другие его товарищи по группе, также эпатировал публику и желтой кофтой, и эстрадными сарказмами, и броскими стихами.
Как и у других его сотоварищей по группе, у Маяковского тех лет было повышенное чувство личности, продиктовавшее ему и трагедию «Владимир Маяковский», и такие лирические стихи, как «Себе, любимому, посвящает эти строки автор». В его стихах было выделено и подчеркнуто авторское «я».
В 20-е годы прошлого века плакат активно использовался в рекламе: совместная работа Маяковского, Родченко и Степановой над рекламными циклами для Моссельпрома, Резинотреста, Мосполиграфа, ГУМа - яркое воплощение конструктивистских идей «производственного искусства». Характерной особенностью этой рекламы являлось переплетение в ее композиции графических и понятийно-знаковых элементов, как, например, стрелок-указателей. «Мы полностью завоевали Москву и полностью сдвинули или, вернее, переменили старый царски-буржуазно-западный стиль рекламы на новый, советский», - вспоминал позднее Родченко. Так реализовывалась идея конструктивизма: «живопись - это улица, площадь, город и весь мир…»
«Окна РОСТА», а точнее - «Окна сатиры РОСТА» - плакаты, создававшиеся в 1919—1921 годах советскими художниками и поэтами, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). Телеграммы, приходившие с фронта, за несколько часов превращались в плакаты. Душой этого дела был Маяковский. Он писал на тексты последних телеграмм стихи и сопровождал их рисунками. Так же активно работал Черемных. За одну ночь создавались и размножались вручную десятки плакатов, а утром на улицах в витринах пустующих магазинов уже висели «Окна РОСТА», в наглядной и остроумной форме рассказывающие о последних новостях на фронтах гражданской войны и мирового строительства