- •2)Реализм – это художественный метод, который предполагает правдивое и объективное изображение действительности в художественных образах.
- •2. Реал. И фантаст. Д.Грей.Txt
- •3. Критич.Реализм.Txt
- •4. Поэтика Пер Гюнта. Ибсен.Txt
- •3 Мира по Кустовой – реальный, сказочн и ментальный. У Доврского деда было кредо – быть довольным собой. Это неправильная цель жизни – надо быть самим собой.
- •5. Стендаль-основоположник психологизма.Txt
- •1871 Год. История одной семьи в эпоху «Одной империи» (Наполеон III) в 1869 году Золя составляет план – концепция серии «Ругон -Маккары».
- •7. Теорет. Работы стендаля.Txt
- •8. Худ.Новаторство Дамское Счастье.Txt
- •9. Тема молодого человека в Красном и черном.Txt
- •10. Рубеж веков.Реализм.Txt
- •11. Двойное зрение и внутр.Монологи Красное и черное.Txt
- •12, 18 Декаданс.Txt
- •13. Авторская речь.Txt
- •14. Проблематика Пер Гюнта.Txt
- •15. Внутр.Монологи.Виды. Красное и черное.Txt
- •16. Кукольный дом Ибсена.Txt
- •17. Бальзак-аналитик. Отец Горио.Txt
- •19. Сущность реализма Бальзака.Txt
- •20. Жанровая хар-ка Роллана.Txt
- •21. Человеческая комедия. Организация и структура.Txt
- •22. Тема иск. Д.Грей.Txt
- •23. Шагреневая кожа как философ. Роман.Txt
- •25. Особенности худ метода в Шагреневой коже.Txt
- •3)Символистский этап (1885-1905). Меняет предмет изображения. Со скандинавской мифологии на материал легенд и саг. Пишет «Дикая утка», «Строитель Сольнес».
- •29. Собственнич. Евгения Гранде.Txt
- •30. Место Ибсена в мир.Драматургии.Txt
- •3)Символистский этап (1885-1905). Меняет предмет изображения. Со скандинавской мифологии на материал легенд и саг. Пишет «Дикая утка», «Строитель Сольнес»
- •31. Композиция Отца Горио.Txt
- •33. Новеллистика Мериме.Txt
- •34. Символика в Пер Гюнте.Txt
- •35. Отец Горио-центр. Произведение.Txt
- •36. Черты романтизма. Д.Грей.Txt
- •37. Кармен. Особ.Худ.Метода.Txt
- •38. Интеллектуальная драма Шоу.Txt
- •39. Конфликт в Ванина Ванини.Txt
- •40. Кола Брюньон как истор.Роман.Txt
- •41. Эстет.Взгляды Флобера.Txt
- •42. Проблематика Острова Пингвинов.Txt
- •43. Образ Эммы в г-жа Бовари.Txt
- •44. Личность художника в творчестве Роллана.Txt
- •45. Рождеств.Философ.Диккенса.Txt
- •46. Худ.Своеобр. Острова Пингвинов.Txt
- •47. Эмилия и Реббека.Ярмарка тщеславия.Txt
- •48. Пигмалион как драма характеров.Шоу.Txt
- •49. Осуждение снобизма.Теккерей.Txt
- •50. Эстетика о.Уайльда.Txt
- •51. Отцы и дети. Отец Горио.Txt
- •52. Черты реализма. Д.Грей.Txt
- •53. Образ собственника.Домби и сын.Txt
- •54. Франс и лит-ра его времени.Txt
- •28 Сентября 1902 г Золя скоропостижно умер в своей парижской квартире. Причиной смерти стало отравление угарным газом — «несчастный случай», скорее всего, подстроенный его политическими врагами.
- •55. Диккенс и предш.Традиция.Txt
- •56. Поэтика повести Кола Брюньон.Txt
36. Черты романтизма. Д.Грей.Txt
Романтизм формируется в конце XVIII - начале XIX в. в странах Западной Европы как взволнованный, полный противоречий отклик на Великую Французскую буржуазную революцию 1789 г. и на всю идеологию Просвещения. Важнейшая причина порождения романтизма - воздействие исторического опыта революции и переосмысление под этим воздействием творческих принципов.
Основной принцип романтизма – «искусство для искусства» - общее название для ряда эстетических концепций, утверждавших самоценность художественного творчества, независимость искусства от денег, политики и общественных интересов.
Романтический герой – это герой, представляющий личность сложную, страстную, внутренний мир которой необычайно глубок, бесконечен; это целая вселенная, полная противоречий. Это исключительный характер в исключительных обстоятельствах. Основные черты:
- ярко выраженная индивидуальность,
- герой вступает в конфликт с окружающими, с жизнью, с судьбой,
- герой испытывает разочарование,
- герой стремится к какому-либо идеалу,
- герой-бунтарь.
признаки:(герой исключительный,среда абстрактная,историзм,народность)
приемы:(гротеск,контраст,местный колорит)
Романтики требуют искусства естественного, свободного в той мере, в какой свободна природа и сама жизнь. Для этого художник должен опираться не на знание и разум, как классицист, а на фантазию, творческое воображение, интуицию. В романтических произведениях выразительность доминирует над изображаемым, экспрессия и гротеск - распространенные приемы.
Неудовлетворенность современной действительностью приводит к появлению двоемирия (мир реальный и мир идеальный, мир мечты).Проблема личности – центральная для романтиков. Мировидение личности характеризуется романтическим двоемирием – ощущением глубокого разрыва между совершенством идеала, представление о котором принципиально субъективно, и низкой прозаической действительностью.
Сюжет романа основан на традиционном мотиве сделки с дьяволом и участии магического предмета в роковой судьбе героя, хотя непосредственно герой и не продавал свою душу, это его желание, его мысль стала роковой реальностью. Уайльд принадлежал к такому художественному направлению, как эстетизм, и использовал романтический творческий метод. В стремлении писателя утвердить мысль о превосходстве искусства над жизнью проявляется романтическая абсолютизация творчества и его независимости.
Параллельно выстраиваются истории Дориана и его портрета, которые поменялись местами по отношению к законам природы, к самому течению времени: живой человек преодолевает его поток, отказываясь стареть, а произведение искусства начинает жить во времени телесной жизнью. Остановка героя во времени, вечная молодость, как правило, ассоциируются с мотивами сделки с дьяволом, и в роли искусителя невинного поначалу Дориана выступает светский остроумец, славящий аморальность, новый гедонизм, а на деле ведущий вполне благопристойное существование, — лорд Генри Уоттон. Лорд Генри открывает глаза юноше на его красоту, заражает его духом погони за удовольствиями, учит его ценить молодость и жить одним днем. Забавный циник лорд Генри легко привязывает к себе Дориана, разрушая его дружбу с Бэзилом Холлуордом, и Дориан становится учеником лорда Генри. Но лорд Генри — Мефистофель лишь на словах, Дориан же становится дьяволом на деле, буквально понимая и воплощая на практике все поучения своего старшего друга. Он доводит до самоубийства свою возлюбленную, молодую актрису Сибиллу Вэйн, ведет двойную жизнь светского денди и завсегдатая притонов Ист-Энда, он порочит репутации и становится убийцей Бэзила Холлуорда. Портрет только фиксирует его грехи, но не контролирует его жизнь. Сэр Генри хочет сделать Дориана воплощением своего идеала о слиянии искусства и светского образа жизни. Сам он никогда не пойдет на преступление: "Убийство — всегда промах. Никогда не следует делать того, о чем нельзя поболтать с людьми после обеда" (глава 19). Дориан слишком простодушен и наивен, слишком чувствителен и недалек, чтобы сохранять ту эмоциональную незаинтересованность, холодность, которую предполагает идеал его друга. В Дориане живо моральное чувство, поэтому так сильно воздействуют на него упреки бывшего друга, Холлуорда, поэтому он не может позволить ему уйти живым из его дома. Начало морального падения Дориана — история с Сибиллой Вэйн — изображено еще достаточно детально, но по мере роста масштаба его преступлений автор предпочитает говорить о них загадочными намеками, дающими простор читательскому воображению для того, чтобы дорисовать картины зла.