- •1. Особенности развития средневековой литературы.
- •2. Кельтский эпос и его своеобразие.
- •3. Скандинавские саги, их важнейшие циклы.
- •4. Общая характеристика эпоса эпохи феодализма. Бахтин о трех основных отличиях эпопеи.
- •5. Особенности французского героического эпоса. «Песнь о Роланде».
- •6. Своеобразие испанского героического эпоса. «Песнь о Сиде».
- •7. Героический эпос в Германии. «Песнь о Нибелунгах».
- •8. Идейно-художественные особенности рыцарской поэзии. Провансальская поэзия.
- •9. Рыцарский роман и его характеристика. «Роман о Тристане и Изольде».
- •10. Творчество Кретьена де Труа.
- •11. Поэзия вагантов. Ее место в истории средневековой литературы.
- •12. Городская литература и ее жанры.
- •13. Творчество Вийона, Маро.
- •14. Народные баллады о Робине Гуде, их значение в английской литературе.
- •15. Чосер и его «Кентерберийские рассказы». Место Чосера в развитии английской литературы.
- •16. Италия на рубеже 13-14 вв. Флоренция и ее культура.
- •17. Данте – «последний поэт средневековья и первый поэт Нового времени».
- •18. «Новая жизнь» Данте и ее реалистические тенденции.
- •19. «Божественная комедия» как философско-художественный синтез средневековой культуры и как пролог к литературе нового времени.
- •20. Петрарка как родоначальник итальянского гуманизма.
- •21. Лирика Петрарки и ее значение для развития европейской поэзии Ренессанса.
- •22. Ранние произведения Боккаччо и их значение в художественном становлении писателя.
- •23. «Декамерон» Боккаччо. Его значение в истории ренессансной культуры.
- •24. Позднее Возрождение в Италии. Ариосто, Тассо.
- •25. Особенности Возрождения в Германии. «Письма темных людей».
- •26. Общая характеристика немецкой литературы эпохи Возрождения. Рейхлин, Гуттен, Брант, Сакс.
- •27. Возникновение и особенности развития гуманизма во Франции. Ранний период.
- •28. Рабле. Идейно-художественные особенности «Гаргантюа и Пантагрюэль».
- •29. Особенности комического в романе Рабле. Бахтин о романе.
- •30. Развитие ренессансно-гуманистической поэзии во 2-й пол. 16 в. «Плеяда». «Защита и прославление французского языка».
- •31. Творчество Ронсара.
- •32. Поэзия дю Белле и значение его деятельности в «Плеяде».
- •33. Поздний Ренессанс во Франции. «Опыты» Монтеня.
- •34. Особенности английского Возрождения.
- •35. Томас Мор. «Утопия». Особенности жанра романа.
- •36. Расцвет драмы, театра в Англии. Марло как создатель английской ренессансной трагедии.
- •37. Шекспир, его место в развитии литературы эпохи Возрождения. «Шекспировский вопрос».
- •38. Сонеты Шекспира. Особенности жанра.
- •39. Исторические хроники Шекспира.
- •40. Особенности комедийного творчества Шекспира.
- •41. Особенности жанра и конфликта в трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта».
- •42. «Гамлет» как начало нового этапа в шекспировском творчестве.
- •43. Своеобразие трагического у Шекспира: «Король Лир».
- •44. «Отелло» Шекспира. Особенности конфликта.
- •45. Своеобразие трагедии Шекспира «Макбет».
- •46. Особенности Возрождения в Испании.
- •47. Плутовской роман и его демократическая направленность. «Ласарильо с Тормеса».
- •48. «Дон Кихот» как реалистическое обобщение испанской социальной жизни на рубеже 16-17 вв.
- •49. Осмеяние рыцарской литературы и отживших феодальных идеалов в романе «Дон Кихот».
- •50. Отражение в романе «Дон Кихот» гуманистического мировоззрения.
36. Расцвет драмы, театра в Англии. Марло как создатель английской ренессансной трагедии.
В Англии расцвет гуманизма совпал с Реформацией, и поэтому первоначально театр был использован в целях сложной религиозной пропаганды. Необычайный подъем драматургической деятельности приходится на 2-ю пол. 16 и начало 17 вв. В это время в Лондоне появляется много публичных платных театров, располагавших специальными зданиями и постоянными профессиональными труппами актеров. Вырастает интерес к театральному мастерству. Для этих театров работает множество выдающихся драматургов.
В 1-й пол. 16 в. особой популярностью пользовались в Англии моралите и интерлюдии. Моралите («нравственное действие») представляли собой пропаганду новых, гуманистических идей. Аллегоризм и дидактичность - основные свойства этого жанра. Другим распространенным видом театральных представлений были в Англии интерлюдии. Так называли всякие комические пьесы с участием нескольких действующих лиц. Интерлюдии послужили основанием для развития английской бытовой комедии.
С развитием гуманизма усиливается влияние образцов античной драмы. Студенческие спектакли на латинском языке в университетах устраивались уже с кон. 15 в. В 1-й пол. 16 в. интерес к «школьной драме» усилился, и она все чаще стала пользоваться народным языком вместо латинского. В 60-х годах 16 в. в Англии появляется уже много комедий различных типов. Иные их них являются подражаниями античным, другие – итальянским комедиям, в свою очередь нередко основанным на античных образцах. Возникает также и ренессансная трагедия, образцом для которой, как и в других странах, послужили главным образом трагедии Сенеки.
Гораздо более интенсивно драматургия развивалась с 70-х годов 16 в. На этот период приходятся важные изменения в сценических условиях и технической организации театральных зрелищ в Лондоне. Интерес горожан к театральным представлениям настолько вырос, что назрела необходимость в создании специального здания (до этого существовали только придворные театры). Городские театры в Лондоне существовали в двух разновидностях: публичные и частные. Они отличались друг от друга главным образом составом зрителей и особенностями актерских трупп.
Популярность театра у всех классов общества объясняется разнообразием и пестротой создававшегося для него репертуара. Репертуар этот был создан группой выдающихся драматургов, среди которых особенно выделяются Шекспир, Томас Кид (считается основателем жанра трагедии, близкой к мелодраме, который получил наименование «кровавой» трагедии, ввиду скопления в ней убийств и пр.) и Кристофер Марло.
К. Марло (1564-1593) - один из самых талантливых предшественников Шекспира. Он был сыном бедного башмачника, но смог поступить в Кембриджский университет, где получил степень бакалавра, а позднее магистра. Затем увлёкся театром, вероятно, сам некоторое время был актёром. После переезда в Лондон вращался в кружках писательской богемы, где скоро завоевал репутацию опасного вольнодумца и атеиста. Вообще жизнь Марло малоизвестна. Был убит в одной из лондонских таверн при загадочных обстоятельствах.
В творчестве Марло достаточно ясно раскрывается гуманистическое и реалистическое мировоззрение. Он создал героическую трагедию сильной личности, дерзость мысли и волевые устремления которой являются центром драматического действия. Его первая пьеса «Тамерлан Великий» принесла Марло славу.
Также Марло обработал в драматической форме легенду о докторе Фаусте. Пьеса «Трагическая история жизни и смерти доктора Фауста» значительно изменяет философский и нравственный смысл предания. Фауст у Марло отдаёт душу дьяволу за знания, земную радость и власть. Фауст не стремится к власти ради утехи, он мечтает о создании ряда университетов и покорении соседних стран. Мефистофель здесь лишается комичности, он дух «изнемогающий от страдания».
Марло также принадлежит историческая хроника «Эдуард 2», которая по своей технике приближается к историческим хроникам Шекспира. В ней нет героических характеров и сверхчеловеческих страстей. Здесь чувствуется более полное и глубокое восприятие действительности. Это одно из важнейших произведений Марло, повлиявшее на утверждение реализма в «елизаветинской» драме.
Марло оказал огромное влияние на творчество Шекспира и других драматургов того времени. Шекспир перенял у него не только белый стих, который благодаря Марло окончательно утвердился в английской драме, но и многие идейные особенности, и стилистические приёмы его пьес.