- •Брендинг как технология создания особого предпочтения к товару
- •Анализ предпочтений и мотивации потребителя
- •Сми на рынке информационного продукта.
- •Факторы возникновения и развития рекламы как массового явления.
- •Функции pr. Основные направления pr-деятельности.
- •Исследования в рекламе.
- •Контроль маркетинговой деятельности и оценка ее эффективности.
- •1. Стратегический контроль
- •2. Оперативный контроль
- •3. Контроль прибыльности
- •Стратегии и планирование комплекса маркетинга. Торговая политика.
- •Цели и общие требования к рекламе.
- •Особенности современного этапа развития рекламы.
- •Социологическое обеспечение рекламной кампании.
- •Сегментация и выбор целевого рынка.
- •Медиаплан. Контроль и оценка его эффективности.
- •История развития рекламы в России и за рубежом. Этапы развития рекламы.
- •Система саморегулирования на рекламном рынке.
- •Реклама в местах продаж. Использование имк
- •Внутренние и внешние общественные группы в pr.
- •Рекламный процесс, его принципиальная схема, участники, составляющие, их взаимодействие.
- •20. Проблемы развития российского рынка рекламы.
- •Мировой рынок рекламы: состояние и перспективы развития.
- •Изобразительно-выразительные средства рекламы
- •Паблик Рилейшнз как система установления связей с общественностью.
- •Гражданское, торговое, международное право и их роль в правовом регулировании рекламной деятельности.
- •Исследования в pr.
- •Специальные события в pr: конференции, презентации, круглые столы, дни открытых дверей, выставки и ярмарки, приемы.
- •Психологические аспекты восприятия рекламных сообщений.
- •Психологические аспекты запоминания рекламных сообщений.
- •1. Понимание, осмысление информации (механически выученная, но не понятная до конца информация забывается быстро и почти полностью);
- •Тенденции, современное состояние и перспективы развития рекламы в России.
- •Основные средства (каналы) распространения рекламы: достоинства и недостатки.
- •Рекламная аргументация и уникальное торговое предложение (утп по р. Ривзу).
- •Фирменный стиль – компонент фирменной культуры: сущность, роль, слагаемые.
- •Реклама как сфера бизнеса. Институты, регулирующие рекламную деятельность.
- •Реклама в системе маркетинговой деятельности организации.
- •Характерные черты социальной рекламы. Отличительные признаки, обособляющие её от других видов рекламы.
- •Общественная критика рекламы. Сторонники рекламы, их аргументы.
- •Понятие «реклама». Сущность рекламы как явления (феномен рекламы).
- •Характер рекламы на каждом этапе жизненного цикла.
- •Основные этапы жцт (жизненного цикла товара) и особенности маркетинговых стратегий для каждого этапа.
- •Торговая марка – атрибут рекламы. Приоритетность, охраноспособность, рекламоспособность товарного знака (товарной марки)
- •Оценка эффективности рекламной кампании.
- •Критерии выбора каналов распространения рекламы.
- •Реклама и Паблик Рилейшнз: общее и особенное.
- •Спонсорство – разновидность рекламной деятельности.
- •Бриф. Техническое задание на разработку рп (рекламного продукта).
- •Рекламная стратегия. Виды рекламных стратегий в разработке рп (рекламного продукта).
- •Особенность стратегии рационалистического типа в разработке рп.
- •Особенность рекламы, сконструированной в стратегии проекционного типа.
- •Творческая концепция рп. Базисные основания поиска креативной идеи.
- •Технология разработки рп. Рекламное творчество как технологический процесс.
- •Основные выразительные средства дизайна рекламного обращения.
- •Рекламное обращение: содержание, форма, структура.
- •Понятие коммуникации и массовой коммуникации.
- •Анализ аудитории средств массовой информации.
- •Оценка эффективности каналов массовой информации. Способы измерения.
- •Функции массовой коммуникации в обществе.
- •Реклама в системе интегрированных маркетинговых коммуникаций.
- •Целевая аудитория в рекламной коммуникации.
- •Медиапланирование как элемент коммуникационного маркетинга.
- •Медиаисследование и программирование рекламной коммуникации.
- •Стратегия и тактика медиапланирования.
- •Корпоративная этика как элемент деловой культуры.
- •1. Страх наказания
- •2. Групповая принадлежность: профессиональная и корпоративная
- •Федеральный закон рф «о рекламе» (2006).
- •Федеральные закон «о рекламе» (2006): цели, структура, регулирование, сфера применения
- •Использование объектов авторского и смежного права в рекламе.
- •Общие требования к рекламе. Правовые средства предупреждения и пресечения ненадлежащей рекламы.
- •Средства индивидуализации участников экономических отношений, продукции, работ, услуг и правила их использования в рекламе.
- •Международный кодекс рекламной практики.
- •Кризисный pr.
- •Медиарилейшнз.
- •Планирование и организация pr-кампаний.
- •Паблисити.
- •Эффективность pr-кампании.
- •1. Распространение пресс-релизов компании
- •2. Проведение пресс-конференций
- •3. Корпоративные мероприятия, специальные мероприятия — выступление руководства на конференции
- •4.Использование сми для публикаций (качественная методика)
- •Основные вехи эволюции pr-деятельности.
- •1. «Эра манипулирования» (хix в.)
- •2. «Эра информирования» (начало хх в).
- •3. «Эра убеждения» (середина хх в.)
- •4. «Эра взаимовлияния» (конец хх в.)
- •Методы капитализации бренда
- •Организационно-правовые основы управления трудовыми отношениями в рекламном агентстве
- •Правовые основы распространения рекламы через печатные сми
- •Влияние правового регулирования на эффективность рекламы
- •Налоговое регулирование рекламной деятельности
- •Свобода массовой информации и ее ограничения в сфере рекламной деятельности сми
Основные выразительные средства дизайна рекламного обращения.
Формально можно выделить несколько компонентов дизайна рекламы: 1.разработка дизайна; 2.подготовка макета; 3.выбор шрифтов; 5. выбор иллюстраций
1. Разработка дизайна связана с построением композиции. Готовых рецептов композиции не существует, однако верным всегда является один принцип: композиционное построение изображения основывается на жизненной группировке и сочетании объектов, а также на особенностях зрительного восприятия. Основными элементами композиции являются:
А. Формат и размер изображения. Задуманное вами изображение может хорошо помещаться далеко не во всех рекламных носителях, а различные формы изображения могут придавать его объектам разный характер.
Б. Точка зрения. Выразительность изображения зависит от умения дизайнера находить максимальную выразительность объектов и их сочетаний. Каждый из них может по-разному показывать свои особенности при разных точках зрения на них.
В. Композиционный центр. В изображении все должно быть подчинено выражению основной идеи. Целостность композиции зависит от подчиненности второстепенного главному, увязки всего изображения в единое произведение. Каждая деталь должна что-то добавлять для развития смысла.
Г. Равновесие изображения. Когда мы смотрим на предметы действительности, то предметы, попавшие в зрительное поле, распределены равномерно. Оптический центр находится приблизительно посередине.
Д. Контраст. Выразительность композиции усиливается, если она строится на сопоставлении большого и малого, динамичного и неподвижного и т.п.
Е. Ритм. Жизнь ритмична во всех ее проявлениях: начиная от заката и восхода солнца и заканчивая физиологическими процессами, происходящими в нашем организме. Для передачи ритма можно использовать повторение отдельных элементов изображения: чередование масштабных изображений, расположение цветовых и световых пятен, динамику движений и т.д.
Ж. Светотень и цвет. Колорит, как и все остальные элементы композиции, находится в тесной связи с замыслом и помогает зрителю воспринимать содержание. Физиологи уже давно выяснили, как разные цвета влияют на эмоциональное состояние человека. Однако попытки организовать цветовой строй изображения только на основе этого влияния еще не приводили к положительным результатам. Это простое воздействие не идет в сравнение с эстетическим представлением, которое оказывают цвета в реальном изображении. Так, красный цвет вызывает повышенную эмоциональную реакцию. Однако он может приобретать совершенно разное значение в определенных контекстах.
Выделение композиционного центра при помощи цвета и тона основано на свойстве зрения воспринимать в первую очередь те предметы, которые контрастны по отношению к фону. Чем интенсивнее и ярче цвет, тем он сильнее действует на глаз, привлекая внимание. Светом дизайнер может выделить самое главное, а тенью приглушить все второстепенное.
2. Следующим компонентом дизайна рекламы является разработка макета.
3. Выбор шрифтов. Существует два общих типа шрифтов: заголовочные и текстовые. Первые обычно кажутся больше и тяжелее чем вторые и используются в заголовках, логотипах и при написании адресов. В настоящее время существует около 25 000 шрифтов. Чтобы не запутаться в этом многообразии, важно помнить о пяти группах шрифтов:
прямой светлый шрифт (Roman): наиболее популярная группа, шрифты которой считаются наиболее удобочитаемыми. Их характерной чертой является наличие засечек на концах основных штрихов литеры, а также различная толщина штрихов;
не имеющие засечек (Sans Serif): часто также называются готическими и являются прямой противоположность Roman;
имитирующие рукописное написание (Script);
имеющие орнамент (Ornamental).
Одним из важных аспектов при выборе шрифта является его удобочитаемость. Не следует использовать шрифты разных «семейств» (например Гельветику, Таймс и Авангард) в одном модуле. Для того, чтобы ускорить восприятие рекламного обращения, нужно учитывать следующие особенности шрифтов:
прописной шрифт воспринимается тяжелее, чем строчный;
величина шрифта должна соответствовать расстоянию, с которого человек будет читать объявление;
Не следует часто использовать другой цвет для выделения ключевых слов, поскольку это приводит к утомлению зрительной системы и, как следствие, - к отказу от дальнейшего восприятия текста.
Следует помнить, что даже самая грамотная компоновка, лишенная смысла относительно глубокого замысла, не превратит вашу рекламу в запоминающуюся и, следовательно, вы зря потратите время и деньги на дизайн и последующее размещение и не достигните поставленных целей. Начинать создавать рекламу, не имея замысла, - все равно, что пытаться что-то сказать, не зная, что говорить.