3. Кинематограф Третьего Рейха.

Особое место в немом кино 30-х годов составили фильмы пропагандирующие расизм и милитаризм. УФА снимает фильмы о славном прошлом, фильмы дающие образец для подражания. Героем многих из них становиться прусский король Фридрих Барбаросса, особенно примечателен его образ в фильме Густава Уцицки "Концерт для флейт Сан-Суси" 31г., в котором проводилась аналогия между Барбароссой и Гитлером. Король в этом фильме - сильная личность, прусаки - нация героев, австрийцы и французы кроме Вальтера - банда идиотов. Особое место занимают так называемые горные фильмы, где изображался сильный человек, противостоящий природе и вступающий с ней в борьбу. Характерными фильмами этого направления являются фильмы Льюиса Тренкера "Горы в пламени". Действие фильма происходит в горах Тироля. Герой фильма - австрийский офицер готовый пожертвовать своей жизнью, а также убить своего друга итальянца, с отрядом которого он должен сражаться. Отправляясь в горы, герой узнает о планах врагов и спасает свой отряд. После прихода Гитлера к власти, Геббельс объявил экспрессионизм и каммершпиле формами дегеративного искусства. Он потребовал от немецких кинематографистов создать своего "Броненосца Потемкина". Многие известные деятели кино были или уничтожены или бежали. Все кинопроизводство сосредоточилось в руках УФА. В 33-45 гг. в немом кино 85 % составляют развлекательные фильмы. Все ясней в этих фильмах прослеживается тема антиеврейская и тема преобладания арийской нации над всеми. В фильме "Злата Прага" чех соблазнял, а затем доводил до самоубийства немецкую девушку. Сверхчеловеком, арийцем становиться главный герой фильма "Мюнхгаузен", выпущенный в 43 г. к 25-летию УФА. Все фильмы ставились под лозунгом борьбы за нравственность и благородство души. Для пропаганды фашизма чаще всего использовались документальные фильмы. Во время вторжения в Польшу, операторы сняли бомбардировку Варшавы, а в марте 1940 г. в немецкие посольства Осло и Копенгагена были приглашены высокопоставленные датчане и норвежцы, которым продемонстрировали фильм о вторжении в Польшу, а на утро следующего дня немцы оккупировали Норвегию и Данию. Самыми отвратительными были фильмы, открыто пропагандировавшие фашизм. За 12 лет таких фильмов было выпущено 120. Чаще всего они были антихудожественными, обращались к низменным инстинктам. В 30-е годы появляется серия о великих солдатах. Первым пропагандистским фильмом был фильм, поставленный через 9 месяцев после прихода Гитлера к власти. Фильм режиссера Ханса Штейнгофа "Юный гитлеровец Квекс". Герой фильма - сын коммуниста и сам коммунист Квекс превращается вдруг в убежденного нациста, и начинает распространять фашистские листовки. Тогда коммунисты ранят Квекса. Друзья - фашисты застают его еще живым, и он перед смертью декламирует стих о нацистском знамени. Отец, увидев труп сына, становиться убежденным нацистом, а в финале фильма фашисты маршируют по городу. Публика приняла фильм весело. Особый хохот вызывала сцена перерождения отца. В эти годы УФА снимает документальный фильм "Еврейская опасность", где доказывалось, что евреи испытывают не преодолимое отвращение к труду, оказывают тлетворное влияние на литературу и искусство. В фильм были включены сцены еврейского театра, где евреи показывались людьми неисправимо грубыми, обожающими жить в лачугах. Заканчивается фильм убийством скота на бойне и символично призывал к убийству евреев. В 1940 г. по приказу Геббельса антисемитский фильм "Еврей Зюсс", считавшийся классикой нацистского кино. Символично, что фильм начали снимать сразу после подписания Мюнхенского соглашения, где Англия и Франция обещались поддерживать нейтралитет при продвижении немцев на Восток. И через 6 недель после Мюнхена, воспользовавшись покушением во Франции, эсесовцы разгромили магазины евреев, убили их владельцев, массово отправили евреев в концлагеря. Еврей Зюсс это действительно историческое лицо. Он был в 18 веке министром финансов в Баварии, запутался в финансовых махинациях и был казнен. Но нацисты превратили фильм в пособие, призывающее к массовому истреблению евреев. Зюсс наводнил страну евреями, которые вводят тиранию, убийства, он сам насилует молоденькую немку, чтобы унизить немецкую нацию. В 1949 г. на суде фильм стал обвинительным документом против режиссера.

Звездой немого кино стала бывшая киноактриса и балерина, режиссер - документалист Лени Рифеншталь, которая раньше снималась и снимала горные фильмы, где привлекала внимание самого Гитлера. Он обратился к ней с предложением снять фильм о съезде нацистской партии в Нюрнберге. Ей была выделена группа из 120 человек, для съемок сверху были приготовлены специальные краны, были уложены рельсы для съемок с движением, вырыты ямы для низких ракурсов. Съезд был поставлен как грандиозный спектакль, в котором были заняты более 1,5 млн. делегатов. Когда в 35 г. фильм был закончен, он был назван "Триумф воли", а Муссолини приказал дать ему золотую пальмовую ветвь на Венецианском фестивале. В 1936 г. также помпезно Рифеншталь сняла олимпийские игры в Берлине - фильм "Олимпия", где показала идеал спортсмена, человека-зверя, фашистски сильного, но лишенного и намека на одухотворенность. После этого она играет главную роль в оперетте "Долина". После разгрома Германии она была арестована, сидела в тюрьме, была выпущена на свободу. Фашистское министерство пропаганды Германии особое место уделяло документальному кино, в котором противники били дураками и невеждами. В 35-37гг. создавались антифранцузские фильмы, а с 1941 г. антисоветские. В 1943 г. Геббельс торжественно отпраздновал в оккупированной Европе 10-летие нацистского кино, показав 12 фильмов. В январе 1945 г. выходит фильм "Колберг" Фейта Харланда. Это рассказ о том, как в 1807 г. немцы, осажденные французами, в порту Колберг были спасены германским флотом. Режиссер проводит историческую аналогию с современностью. Но Колберг стал последним фильмом нацистской Германии, национал – социалистическое кино прекратило свое существование.