- •Творчество а.Хичкока.
- •Документальное кино Англии.
- •Кинематограф Третьего Рейха.
- •Творчество “каллиографистов”.
- •Творчество а.Блазетти и м.Камерини.
- •Расцвет творчества ч.Чаплина («Малыш», «Золотая лихорадка», «Цирк»).
- •«Вечерние посетители», «Дети райка» м.Карне.
- •Творчество с.Де Миля и э.Любича.
- •Творчество а.Ганса.
- •Художественно – документальный кинематограф Англии военного десятилетия.
- •Предвестники неореализма.
- •«Рождение нации», «Нетерпимость» д.У.Гриффит.
- •«Фильм д’Арт».
- •Томас Инс.
- •Авангард во французском кино.
- •М.Сеннет и его киностудия «Кистоун».
- •Кинопроизводство в Германии (1895-1918гг.).
- •Э.Портер и его фильмы.
- •Творчество ф.Ланга и г.В.Пабста в 20гг.
- •Ж.Мельес.
- •Империя Патэ.
- •«Французский импрессионизм» (л.Деллюк, м.Л’Эрбье).
- •Творчество ж.Фейдера и к.Дрейера.
- •Творчество э.Фон Штрогейма.
- •«Немецкий экспрессионизм». «Кабинет доктора Калигари» р.Вине.
- •«Британская школа» в кино Англии.
- •Мистическое и фантастическое кино Германии в 20гг.
- •Творчество ф.Ланга и г.В.Пабста в 30гг.
- •Фильмы «золотой серии» Италии.
- •Фильмы п.П.Пазолини.
- •Творчество м.Антониони.
- •Творчество ф.Капры и у.Уайлера.
- •Антифашистские фильмы л.Висконти («Гибель богов», «Семейный портрет в интерьере»).
- •Иностранные фильмы м.Антониони.
- •Творчество с.Крамера.
- •Творчество а.Рене.
- •Экранизация л.Висконти Достоевского («Смерть в Венеции»).
- •«Земля дрожит» л.Висконти.
- •«Рокко и его братья» л.Висконти.
- •Французская новая волна.
- •«Тетралогия некоммуникабельности» м.Антониони.
- •Образ художника в фильмах ф.Феллини «Сладкая жизнь», «Клоуны», «8½», «Джинжер и Фред», «и корабль плывет», «Интервью».
- •Творчество д.Форда.
- •«Дорога», «Ночи Кабирии» ф.Феллини. Их значение для мирового кино.
- •Творчество ф.Феллини в 40гг. («Огни варьете», «Маменькины сынки»).
- •Биографическое и личное в фильмах ф.Феллини.
- •Кино сша 70гг.
- •«Свободное кино» Англии.
- •Неореализм. «Рим – открытый город», «Пайза» р.Росселлини.
- •«Унесенные ветром».
- •Кино «рассерженных».
- •Музыкальные фильмы ж.Деми.
- •Творчество ф.Трюффо.
- •Творчество о.Уэллса.
- •Трилогия де Сика и Дзаваттини.
- •Творчество ж.Л.Годара.
- •Творчество с.Крамера.
- •Творчество а.Рене.
- •Кино 60гг. Творчество с.Кубрика.
- •Своеобразие комедий в.Аллена.
- •Образ американского интеллектуала в фильмах в.Аллена.
- •Творчество в.Вендерса.
- •«Охотник на оленей» м.Чимино.
- •«Нью-йоркский Орфей в аду» в фильме «Таксист» м.Скорсезе.
- •Р.Де Ниро в фильмах м,Скорсезе.
- •Комедии и музыкальные ленты м.Скорсезе.
- •«Эксплуатейшен синема» и его создатели.
- •Систематизация эротических и порнографических лент.
- •Мюзиклы б.Фосса.
- •Человек и война в фильме «Список Шиндлера» с.Спилберг.
- •Политический мюзикл б.Фосса «Кабаре»
- •Мир фильмов с.Спилберга.
- •Образ художника в фильмах «Регтайм», «Амадей» м.Формана.
- •Человек и общество в фильмах м.Формана «Полетнад гнездом кукушки».
- •Трактовки библейского сюжета в фильме м.Скорсезе «Последнее искушение Христа».
- •Тема некоммуникабельности в фильме в.Вендерса «Париж, Техас».
-
«Рождение нации», «Нетерпимость» д.У.Гриффит.
Дэвид Уорк Гриффит - родился в штате Кентукки, отец участвовал в войне между Севером и Югом. Гриффит работал актером в фильме "Спасенный из орлиного гнезда". Обладая литературным даром, начинает писать сценарии и продает их за 15-20 долларов. В 1908 снимает фильм "Приключения Долли", "Барышня и мышка", "Юдиф из Вифлиема". В то время, когда в Европе начинается Первая мировая война, Гриффит начинает снимать в Голливуде свой первый полнометражный фильм по роману священника Диксона "Человек клана". В подзаголовке романа стояло: "Исторический роман о Ку-клукс-клане". Действие романа и фильма происходит во времена войны между Севером и Югом. И книга, и фильм, сняты с позиции расизма. Гриффит начинает работать над сценарием вместе с Фрэнком Вудсом и работает в течение 1,5 месяцев. Это история 2 семей, которых война разводит в разные стороны. В фильме наряду с вымышленными героями, действуют исторические персонажи (Линкольн). Действие фильма разворачивается на фоне ряда исторических событий (Питсбурская битва) Картина начинается массовыми сценами, показывающими войну. Декорации были выстроены в павильоне, монтаж длился 3,5 месяца, музыкальная партитура представляла собой попури из американских народных песен и фрагменты из произведений Бетховена, Листа, Верди. Самая лучшая сцена в фильме - Питсбурская битва, в ней поражает широкая панорама поля сражения, динамика батальных сцен. Огромную роль сыграл оператор Билли Битцер, который только в некоторых сценах использовал искусственное освещение. Создатели фильма впервые применили каше - вертикальное или горизонтальное разделение кадра. В фильме используются планы от очень далекого до очень близкого. Питсбурская битва заканчивается похоронным плачем. После динамики боя потрясает сцена неподвижности погибших. При помощи параллельного монтажа Гриффит соединяет толпу и отдельных личностей, судьбы исторические и личностные. В массовках было занято до 1000 статистов, в фильме снимались ведущие актеры немого кино. Он показал зарождение ку-клукс-клана в романтических, приподнятых тонах. В декабре 1914 фильм был закончен и назван "Рождение нации".
Еще, работая над монтажом "Рождение нации" Гриффит в 1914 приступает к съемкам фильма "Мать и закон". В это время Гриффит задумал эпохальное произведение. Он задумал фильм, в котором должно было быть 80 частей, но не найдя продюсера, он решил уменьшить объем ленты и начал предварительную работу перед съемками. Для доказательства своей теории Гриффит решил взять примеры из 4 эпох:
1 эпизод - жизнь и страдание Христа
2 эпизод - Варфоломеевская ночь
3 эпизод - падение Вавилона
4 эпизод - мать и закон
Для съемок были выстроены грандиозные декорации. Но Гриффит не пустил эпизоды один за одним, а разбил с помощью параллельного монтажа. Введение параллельного монтажа было невероятным новшеством для кинематографа того времени. Все эпизоды фильма, кроме современной, заканчивались убийством, в фильме Гриффит расширил понятия о времени и пространстве. Монтаж явился главной сущностью фильма. Он впервые в кино снимал несколькими камерами, что было невероятным новшеством. Но фильм оказался преждевременным, современная публика его не поняла, фильм потерпел оглушительный провал. Главная его суть:
1. параллельный монтаж
2. обилие кадров.