39. «Земля дрожит» л.Висконти.

Вершиной неореализма, самым великим фильмом Италии за послевоенный период называла критика фильм Висконти «Земля дрожит». Он утверждал, что сделал этот фильм под большим влиянием советского кино и в частности Всеволода Пудовкина. Он осуществляет свою мечту и обращается к роману «Семья Маловинья», для этого он едет на Сицилию, что бы снять документальный фильм о жизни рыбаков. Съёмки документального фильма послужили началом работы над художественным фильмом. Он снимает его в том же рыбачьем посёлке, в котором происходит действие романа Верди. Сценария как такового не существовало. Вместо профессиональных актёров снимались жители посёлка говорящие на сицилианском диалекте, причём каждая фраза, звучащая на итальянском всячески выверялась. Режиссёр ставил перед съёмочной группой задачу, что бы экранная жизнь героев стала продолжением их реальной жизни, от оператора требовалась документальность съёмок, а добивалась она точностью операторской работы, особым режимом освещения, точки съёмок, смены пейзажей и интерьеров. Для режиссёра было важным показать как в самом отсталом районе Италии, зреет новое политическое сознание. Реализм повествования, подлинная правда исследуемая на экране, постановка проблем социального развития страны, всё это доказало победу нового итальянского кино. Блестящая работа оператора, естественность и правдивость работы непрофессионалов, отказ от зрелищности, сделали фильм, по мнению одного из зрителей, зрелищем, по меньшей мере суровым. Но фильм из-за продолжительности почти три часа, медленного сюжета, непонятного для большинства итальянцев диалекта, не имел кассового успеха. Но в 1962 году фильм «Земля дрожит» был включён в список десяти лучших фильмов всех времён и народов.

40. «Рокко и его братья» л.Висконти.

В 1956 году Висконти поделился с журналистами своими творческими проектом, снять фильм: «Из жизни молодых боксёров». Толчком к замыслу послужила жизнь в Италии периода экономического чуда. В стране шёл процесс стабилизации капитализма, а это вело к увеличению производства, а значит и к проблеме увеличения рабочих мест. Главный центр перенёсся в крупные промышленные города. Режиссёр решил осмыслить происходящее и как бы продолжить историю, о судьбе итальянского юга начатую в фильме «Земля дрожит». Очень интересно шла работа над сценарием. Основной сюжетный ход предложил Васко Протелини, а затем Висконти и Сузе Чекки д’Амине продолжили работу, причём каждый отвечал за определённую сюжетную линию. Съёмки были завершены в 60 году и «Рокко и его братья» представлял Италию на Венецианском кинофестивале. Критика, писавшая о фильме, вспоминала неореализм имена героев, проводила параллель с «Идиотом» Достоевского. Всеобщее восхищение вызывали работы Ани Жерардо, Алена Делона и Ренато Сальватори. История итальянской семьи приезжающей в Милан, взаимоотношения братьев Симона и Рокко, трагическая гибель её героини всё было понятно и интересно публике. Фильм начинается с песни и вместе с ней в фильм войдёт тема покинутой родины, оборванных корней. Мы увидим Милан глазами привыкших провинциалов, город который так и не станет им родным, который растопчет, погубит многих из героев этой густонаселённой ленты. Висконти разбивает фильм на новеллы, давая каждой из новелл имя героя, одного из братьев: Винченцо, Симон, Рокко, Чиро, Лука. События фильма не выходят за рамки семейных любовных переживаний. Оператор фильма Джузеппе Ретунио снимает историю семьи Гаронди в крупных мизансценах, мелодрамы. Кадр огромен и не соразмерен со сжатой ушедшей в себя жизнью героев. Жестокие события, происходящие в картине неизбежны, они порождены самой реальностью жизни окружающей героев. Висконти строит историю любви Рокко и Нади по нарастающей. После спокойного начала их отношений, краски начинают сгущаться, нарастает предчувствие ужаса и тревоги, которое закончится дракой у моста и сценой насилия и избиения, а затем произойдёт одна из самых трагических сцен отказ Рокко от своей любви и слова которые он бросит Нади: «Ты женщина моего брата» и как следствие этого возвращение Нади к Симону. Убита душа, убито всё хорошее, что было в этой женщине, осталась только оболочка, только тело, а поэтому в финале Надя встретит смерть от руки Симона. Как закономерность и неизбежность всё к чему прикасается становиться похабным грязным и подлым, это мы замарали то единственное, что было чистым в моей жизни, но я люблю его. И она (Нади) примет смерть как цену за мгновения счастья которые у неё были. Критика писала, что за фасадом экономического чуда Висконти увидел обширную Италию экономической отсталости. Висконти считал «Рокко и его братья» лучшим фильмом в своём творчестве.