46. Творчество ф.Феллини в 40гг. («Огни варьете», «Маменькины сынки»).

«Неистовый Феллини», называли этого итальянского режиссёра, всё его творчество вызывало ожесточённые споры. Феллини стоящий вместе с Росселини у истоков неореалистического кино, как сценарист, нанёс своим творчеством сокрушительный удар в неореализм, но он остался верен этому направлению, в том, что его творчество гуманно, проникнуто сочувствием к человеку. В его фильмах на смену неореалистическим героям, взятых с газетных полос, из хроники, из гущи жизни, приходят вымышленные персонажи, вопреки традициям неореализма. Феллини изображает народ без всяких симпатий. В искусстве не много художников, чья судьба и жизненный опыт притворялся в их творчестве так непосредственно как у Феллини. Сюжеты, темы фильмов неизменно автобиографичные. Бурные предвоенные и военные годы, в которых формировалась художественная личность Феллини, прошли для него стороной. Выдумщик и мистификатор Феллини создал из своей жизни легенды, единственный достоверный, факт, не опровергаемый Феллини, в том, что он родился в городе Римини 20 января 1920 года, в семье торговца вин и сластей.

В августе 1945 года Альдо Фабрици знакомит Росселини с Феллини, предлагает ему принять участие как сценарист в работе над фильмом «Рим открытый город», его имя стоит и в титрах фильма «Пайза». Именно в это время Феллини влюбляется в кино и твёрдо решает стать режиссёром. В 1946 году начинается его содружество с режиссёром Альберто Латтуада. В 50 году они совместно снимают фильм «Огни варьете», о пышном и жалком мире подмостков, о жизни бродячих клоунов. Фильм был сделан средствами и силами семейного кооператива, замысел и сценарий Феллини, режиссура Латтуада. Главные женские роли исполнили их жёны Джульета Мазина и Карла Дель Поджо. Фильм прошёл незаметно и Феллини получает заказ от Микеланджело Антониони написать сценарий о мире героев комиксов, но сценарий не нравится Антониони и Феллини сам снимает в 1952 году свою первую ленту как режиссёр «Белый шейх». Тема комиксов была очень злободневна для послевоенной Италии. Это была история о том, как молодая провинциалка, приехав в Рим, в свадебное путешествие мечтает, встретится с белым шейхом, своим любимым героем фото – комиксов. Фильм провалился в прокате и тогда Феллини решает снять фильм, связанный с его юностью. Так появляется фильм «Маменькины сынки». Каждый вечер герои этого фильма болтаются по улицам своего городка, сидят в кафе, торчат на зимнем пляже или на вокзале и занимаются двумя вещами: болтают и мечтают. Один писал пьесу и мечтал стать знаменитым, другой ни чего не писал, но хотел стать знаменитым, третий жил только любовными приключениями даже после женитьбы, и только один из героев Моральдо (серьёзный и искренний) уходит тайком из дома. Один из самых ярких образов в этом фильме создал Альбрто Сорди, за которым установилась репутация не кинематографического актёра. Его маменькин сынок Альберто вызывал смех своими детскими привычками, безответственностью, но и вместе с этим огромной душевной болью. Фильм имел успех на Венецианском кинофестивале в 1953 году и получил одну из пяти премий, серебряного льва, а Альберто Сорди получил серебряную ленту за роль второго плана.