- •3Проблематика романа(р-на) Герцена(г.) «Кто виноват?». Образ Бельтова. Отражение принципов «Натуральной школы» в романе.
- •4Человек и история в «Былом и думах» Герцена. Жанровое своеобразие произведения.
- •5 «Записки охотника» Тургенева как цикл. Проблема национал-го характера (3-4 произв-я).
- •7Формир-ние романной концепции в повестях Тург. «Андрей Колосов», «Гамлет Щигровского уезда», «Дневник лишнего ч-ка».
- •9Проблематика романа Тургенева «Дворянское гнездо». Образ главного героя. Любовная линия в романе. Образ Лизы Калитиной. Тема общей судьбы дворянства и народа.
- •10Пробл-ка романа Тург. «Накануне». Образ гл.Героя.Любовная линия в романе.Образ Елены Стаховой.Н.А.Добролюбов о романе.
- •11Проблема конфликта поколений в романе Тург. «Отцы и дети».Образ Базарова.Теория ниги-лизма.Тург. И Базаров (проблема отнош-я автора к герою).
- •14Роман Тургенева «Дым» в свете архетипич.Сюжета о «злой» и «доброй жене».
- •15Архетипические смыслы повести и.С. Тургенева «Несчастная».
- •16Роман Тург. «Новь» в свете архитепич. Сюжета о Христе и Антихристе.Жизнеопис-е Нежданова. Революц.Идеология в романе.
- •17Мир аристократов и мир демократов в романе Тург. «Новь».Мотивы изгойства, болезненного, «нечистого» в описании членов революц-го кружка.Тема народа.
- •18Тург. – поэт.Цикл «Стих-ния в прозе».История создания цикла. Анализ текстов.
- •20Типология героев т. (на матер-ле повестей и р-в) в статье «Гамлет и Дон Кихот» (1860).
- •22Остр-й – создатель рус.Нац-го театра. Жанровое разнообразие его драматургии. Особ-ти поэтики.Периодизация тв-ва. Критика о пьесах Остр-го.
- •23Начало творч.Пути Остр-го: «Банкрут»(1847).
- •24Славянофил-ий период в тв-ве Остр-го: «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок».
- •25«Гроза» (1859) в историко-филос.Освещении.
- •27Личность и общество в пьесах Островского 1850-1870-х гг. («На всякого мудреца довольно простоты», «Волки и овцы», «Бешеные деньги») На выбор 2 пьесы.
- •29Проблематика и жанровое своеобразие пьесы Островского «Бесприданница». (Образ Ларисы. Тема «человек - вещь». Сравнительная характеристика Паратова и Карандышева)
- •30Философская лирика Тютчева. Роль поэтич-й традиции «любомудрия». Натурфилософская проблематика.
- •31«Денисьевский цикл» Тютчева. Романтич-я концепция любви как стихийной страсти и «поединка рокового». Поэтика цикла.
- •33Личность Некрасова. Социал-ть как ведущее кач-во его поэт-го мышления. Лирич-й герой.
- •37Концепция иск-ва в лирике Фета. Влияние философской традиции а. Шопенгауэра на мировосприятие поэта. Лирический герой Фета.
- •39 «Обыкновенная история» Гончарова как первая часть романной трилогии. Диалогичес-кий конфликт в произведении. Смыслы финала романа.
- •40Изображение «Сна» в р-не Гончарова «Обломов». Соц.-психологическое и символическое в образе главного героя. Роль «Сна Обломова» в сюжетно-композиц-ной структуре произведения.
- •42Усложнение диалогич-го конфликта (образы Райского и Тушина, появл-е 3ей силы в лице Марка Волохова) в р-не г-ва «Обрыв». Выбор Веры и его последствия. Символич-е смыслы р-на.
- •43Тема любви и ее сюжетообразующая функция в р-не г. «Обрыв». Женские образы романа, связанные с темой любви.
- •48Д.И. Писарев – критик (анализ 3-4 статей по выбору)
4Человек и история в «Былом и думах» Герцена. Жанровое своеобразие произведения.
«Былое и думы» - самое значит-е произведение Г. – создавалось 16лет (1852-1868гг.). За это время ме-нялся замысел, формы и способ изображения жизни. Повод для создания «Б.иД.» - стремление Г. после смерти его жены Натальи Александ-ны написать «исповедь», «мемуары» о семейной драмы.
Жанр «БиД» не имеет аналога в русской лит-ре. Сам Г. часто называл свое произв-е «записками», но протестовал, когда Тургенев относил «БиД» к «хронике», вроде «Семейной хроники» С.Т.Аксакова. Но в «БиД» широчайший охват жизни, огромное кол-во историч-х персонажей, русских и европейских.
«БиД» - художеств-я меуарная эпопея (это т.зр. Гинзбурга, Чуковской, Елизаветиной). Но нельзя отнес-ти его уникальное произв-е к романтич-му жанру. «БиД» - худож-е произвед-е уже потому, что оно осно-вано на строгом отборе материала. В енм, к примеру, отсутствует литер-ный портрет Л.И.Гааг, матери Г., но во всей художеств-й полноте воссоздан образ отца; нет литер-го портрета Н.А.Тучковой-Огаревой, но с любовью выписан образ Натальи Алекс-ны Герцен. Автор-я избират-ть определялась замыслом писате-ля, воплощавшего в героях своей книги един-во индивид-го и конкретно-историч-го. Г. приводит огром-ное кол-во документов, писем, дневниковых записей. Присутств-т иллюзия объективности и документ-ти повествов-я. В «БиД» есть черты истор-й хроники, дневника, исповеди. «Былое», «прошедшее», о кот. гов-т Г., передается в самых разнообраз-х худож-ных формах; это и жан-ровые сцены, и диалоги, и литер-ные портреты, и глубокое лирич-е и остро сатирич-е авторские «отступле-ния», в кот. содерж-ся оценки изображ-го. Весь неоднород-й «материал» объединен аналитич-й мыслью автора, кот. облад-т эстетич-м качеством. Перед читат-м раскрыв-ся процесс размышлений писа-теля. Мысль его всегда диалектична, анатомична, эмоциональна. Важнейшие вехи для читат-ля, постига-ющие движение автор-й мысли – названия глав, оценочные подзаголовки к ним, эпиграфы, литер-е цита-ты из произв-й рус. и мировой лит-ры, метафоры, сревнения, каламбуры, сентенции, рассчитанные на ассоциатив-ть читат-го восприятия.
«БиД» насущен огромным кол-вом цитат, явных и скрытых. Чаще всего уитир-ся современные Г. поэты и писатели: Пушкин, Лермонтов, Полежаев, Кольцов, Гоголь, Н.Огарев. Из Европ-х – Данте, Шекспир, Бомарше, Шиллер, Гете, Байрон. Нередко прибегает к перефразам из философ-х и историч-х сочинений Шеллинга, Канта, Гегеля, Плутарха, Тита Ливия, Луи Блана. «Чужое слово» помогает Г. лаконично изложить собств-ую мысль: ведь он рассчитывает на образов-го читат-ля. Страницы «БиД» пестрят каламбурами, часто с иронией. Образы Г. всегда ассоциативны. «БиД» -книга неоднород-я по содерж-ю и способу изложения. 1е 5частей – единое целое, где главное действ-е лицо – автобиографич-й герой, этапы его жизни, эволюция его мировоззрения в тесной связи с истрич-м време-нем, с событиями пережив-й эпохи. Личное и общее неотъемлемы др. от др; общее – составная грань его внутреннего духов-го мира.
В 6-8частях на 1м плане уже не прошлое героя, а его «думы»(рефлексия по поводу прожитой жизни), его взгляды. «Былое» уступает место эпизодам современной ему жизни: лондон-ая эмиграция, взоимо-отношения издателя «Колокоа» и «Полярной звезды» с новым поколение России, картины быта и жизни Италии, Франции,Германии, Швейцарии. Многие главы этих частей не мемуарные, по жанру они ближе к журнал-й статье или очерку. Но «БиД» - книга цельная, внутр-е единство ей прдает личность втора, из опыта жизни и раздумий кот. чит-ль должен был извлечь граждан-е и нравств-е уроки. Тема формирова-ния «гражд-й нравствен-ти» объединяет эпизоды детства, юности, университит-е время жизни героя.
Воспитание «временем», самой жизнью, чув-ва справедлив-ти, гуманности, протеста против «всякого произвола» - одни из важнейших факторов развития героя. Здесь судьбы крепостных(самоубийство пова-ра Толочанова, кот. не вынес унизит-го рабства), «страшные сцены», когда отдавали «дворовых в солда-ты», «сильно действовали». Боль за поруганное челов-ое достоинство – важная особен-ть натуры героя книги, причина поиска им «теории», кот. помогла бы изменить жизнь. Чтение, постоянный обмен мнения-ми и чувствами с другом(Огаревым), потом с универ-ми друзьями способств-ли быстрому процессу духов-го взросления. Поэтизация такой дружбы – 1 из особенностей книги Г.
Герои «БиД» - это люди «старого» и «нового мира»(определение Г.). К «старому» - те, в чьем поведение проявл-сь неуважение к личности ч-ка.Резко, критически, сатирич-и изображены рус. и европ-е императо-ры. Николай I, олицетворяв-й «петерб-е самовластие». Посредственность, безликость Наполеона III как символа Европ-го «мещанства» подчеркнуты характерист-ми «от противного», отражающими постоян-ную мысль Г. о несовместим-ти деспотизма и просвещения. Особое место среди героев «старого мира» - отец Г.(Яковлев И.А.). Г. по-своему любил отца. Но, исходя из принципа личной ответственности ч-ка за свои поступки, Г. не прощает Яковлеву презрения. Кот. питал он ко всем нижестоящим людям, начиная со своих лакеев, дворовых.