- •3Проблематика романа(р-на) Герцена(г.) «Кто виноват?». Образ Бельтова. Отражение принципов «Натуральной школы» в романе.
- •4Человек и история в «Былом и думах» Герцена. Жанровое своеобразие произведения.
- •5 «Записки охотника» Тургенева как цикл. Проблема национал-го характера (3-4 произв-я).
- •7Формир-ние романной концепции в повестях Тург. «Андрей Колосов», «Гамлет Щигровского уезда», «Дневник лишнего ч-ка».
- •9Проблематика романа Тургенева «Дворянское гнездо». Образ главного героя. Любовная линия в романе. Образ Лизы Калитиной. Тема общей судьбы дворянства и народа.
- •10Пробл-ка романа Тург. «Накануне». Образ гл.Героя.Любовная линия в романе.Образ Елены Стаховой.Н.А.Добролюбов о романе.
- •11Проблема конфликта поколений в романе Тург. «Отцы и дети».Образ Базарова.Теория ниги-лизма.Тург. И Базаров (проблема отнош-я автора к герою).
- •14Роман Тургенева «Дым» в свете архетипич.Сюжета о «злой» и «доброй жене».
- •15Архетипические смыслы повести и.С. Тургенева «Несчастная».
- •16Роман Тург. «Новь» в свете архитепич. Сюжета о Христе и Антихристе.Жизнеопис-е Нежданова. Революц.Идеология в романе.
- •17Мир аристократов и мир демократов в романе Тург. «Новь».Мотивы изгойства, болезненного, «нечистого» в описании членов революц-го кружка.Тема народа.
- •18Тург. – поэт.Цикл «Стих-ния в прозе».История создания цикла. Анализ текстов.
- •20Типология героев т. (на матер-ле повестей и р-в) в статье «Гамлет и Дон Кихот» (1860).
- •22Остр-й – создатель рус.Нац-го театра. Жанровое разнообразие его драматургии. Особ-ти поэтики.Периодизация тв-ва. Критика о пьесах Остр-го.
- •23Начало творч.Пути Остр-го: «Банкрут»(1847).
- •24Славянофил-ий период в тв-ве Остр-го: «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок».
- •25«Гроза» (1859) в историко-филос.Освещении.
- •27Личность и общество в пьесах Островского 1850-1870-х гг. («На всякого мудреца довольно простоты», «Волки и овцы», «Бешеные деньги») На выбор 2 пьесы.
- •29Проблематика и жанровое своеобразие пьесы Островского «Бесприданница». (Образ Ларисы. Тема «человек - вещь». Сравнительная характеристика Паратова и Карандышева)
- •30Философская лирика Тютчева. Роль поэтич-й традиции «любомудрия». Натурфилософская проблематика.
- •31«Денисьевский цикл» Тютчева. Романтич-я концепция любви как стихийной страсти и «поединка рокового». Поэтика цикла.
- •33Личность Некрасова. Социал-ть как ведущее кач-во его поэт-го мышления. Лирич-й герой.
- •37Концепция иск-ва в лирике Фета. Влияние философской традиции а. Шопенгауэра на мировосприятие поэта. Лирический герой Фета.
- •39 «Обыкновенная история» Гончарова как первая часть романной трилогии. Диалогичес-кий конфликт в произведении. Смыслы финала романа.
- •40Изображение «Сна» в р-не Гончарова «Обломов». Соц.-психологическое и символическое в образе главного героя. Роль «Сна Обломова» в сюжетно-композиц-ной структуре произведения.
- •42Усложнение диалогич-го конфликта (образы Райского и Тушина, появл-е 3ей силы в лице Марка Волохова) в р-не г-ва «Обрыв». Выбор Веры и его последствия. Символич-е смыслы р-на.
- •43Тема любви и ее сюжетообразующая функция в р-не г. «Обрыв». Женские образы романа, связанные с темой любви.
- •48Д.И. Писарев – критик (анализ 3-4 статей по выбору)
16Роман Тург. «Новь» в свете архитепич. Сюжета о Христе и Антихристе.Жизнеопис-е Нежданова. Революц.Идеология в романе.
Архетипич.сюжет о Хр. и Антихр. определил сюжетную типологию «золотого века» рус. лит-ры и 20в. Архетип. подход позволяет вскрыть глубинные, непроявленные смыслы тургеневс. текста, открыть путь к новому прочтению классика. «Новь» - последний роман Тург., вышел в 1877г.Этим произ-ем Тург. хотел завершить свою творч. карьеру романиста. Автор выделял «Новь» среди др.произ-ний, осознавал особое значение открывшегося ему сюжета.
Т. продолжает исслед-ть однажды открытый им в рус. жизни тип героя-революц-ра, нигилиста, бунта-ря. Предмет романа – новое явление, зародившееся в рус.жизни в конце 60-х гг. 19в., - народни-чество. Жизнеопис-е гл.героя Алексея Нежданова – центр.сюжетная линия романа. Он – незаконнорожд-й. Его происхожд-е – «то горькое, что он всегда носил, всегда ощущал на дне души». С рождения поставлен в «фальшивое положение», всегда помнит об этом. Напоминания о происхожд-и вызывают у него болез-ненную реакцию (когда Паклин назыв-т его «аристократом до некоторой степени»). Нежданов – изгой. Он не принадлежит миру своей аристократич.семьи, богатого дворянства. Отец устроил его судьбу, он получил университ-е образ-ние (хотел стать юристом, отец отправил на историко-филологич. фак-т). Нежд.сделался нигилистом, кот.ненавидел отец. Сипягина выражает недовольство общением Нежд. и Марианны. Для Нежд. мир аристократов не просто чужд, он враждебен. В Каломейцеве он чувствовал врага. Отнош-я м/у «либералом» Сипягиным и «красным» Нежд.заканчив-ся разрывом.
Нежд. не одиночка, а представитель молодеж-го революц-го кружка. Но и там он не свой. Он тяготится своим присутствием в кружке, опекой соратников, людей «своего пошиба», стремится освободиться, уйти от них. Когда Нежд. уезжает в деревню к Сипягиным, он удовлетворен, что вышел из-под опеки петерб.друзей. Он сознает себя одиноким, называет себя «бездомным горемыкой». Ему приходится расстаться с иллюзией близости к народу. Гл. герой исключен из мира семьи, аристократии (врагов), отдален от друзей и от народа. Его изгойство стремится к абсолюту. Ему вообще нет места на земле.
Обстоят-ва рождения определили несчастье судьбы героя. По темпераменту он меланхолик, задумчи-вый, постоянно рефлектирующий человек. Т. описал глубоко больного ч-ка, но он хотел скрыть симпто-мы болезни, а не выстраивать их явным образом. Автор изначально задумывал своего героя раздражен-ным и больным. Он угрюм, раздражен, задумчив, охвачен какими-то тайными «темными» мыслями – и это его обычное состояние. В финале его нервозность резко обостряется, переходит в депрессию, он уже не мог освободиться от навязчивых черных мыслей.
Нежд.рожден не столько для жизни, сколько для смерти. Он пишет стихи, посвящ-е смерти. В письме к Силину он раздумывает над тем, имеет ли он право соединить свою судьбу с Марианной (называет себя трупом, полумертвым). Уяснив свое положение, он признается ей: «Во мне сидят 2 ч-ка, и один не дает жить другому. Лучше перестать обоим жить». В финале романа он покончил с собой. В описании смерти героя является сама судьба, сила таинств-я и темная в худож.мире Тург. Поселившись на фабрике у Со-ломина, Марианна и Нежд. надеются начать новую жизнь. Нежд. признается, что он счастлив. Судьба явилась в тот момент, когда герой стоит на пороге новой жизни, и в этот миг он первый раз испытывает что-то похожее на чувство счастья. Но ничего не сбудется. Он придет стреляться к яблоне. Марианна и Соломин поражены, потрясены, но не изумлены поступком Нежд. казалось, что они предвидели это. Они подсознат-но желали, чтобы Нежд. ушел, не мешали ему уйти – он был лишним м/у ними. Ч/з этот текст просматр-ся его архитепич.основа – сюжет об Антихристе. Нежд. – очередной герой-Антихр, рожденный в грехе и понесший кару по законам, кот. не от мира сего.
Создание данного типа героя – не самоцель для писателя. И герой и сюжет понадобились Т.для решения опред. худож. задачи. Нежд. – идейный герой, а романы Т. – романы-идеи. Т. определял, что гл. герой – революц-р, он видит его конечную участь. Автор ни в 1 из романов не имел возмож-ти описать, что представляет собой революц.идеология в своих конкретных постулатах. Маркелов, соратник Нежд., его функциональный двойник, формулир-т 1 из осн. Постулатов революц.идеологии: «Кто не с нами, тот права жить не имеет». Он жалеет о том, что не смог поднять народ на бунт. 1м из источников р-на - «нечаевское начало». Сам Нечаев выступает закулисным героем романа под именем Василия Никол-ча. Нежд. описывает его Марианне. Он лжет ей, т.к. никогда его не видел. Автор как бы типизирует: словами Нежд. говорит о том, каков должен быть в своей сущности глава революц.кружка, тот, кто командует. Нежд. не верит в свое дело, в революцию. «Все темно впереди» - так восприним-т герой свое революц. будущее. В этом романе предстает тип биографии героя – архетипич. Антихриста. В основе жизнеопис-я Нежд. лежат след. мотивы: рождение от блуда, злая судьба (автором определена как трагическая), злая смерть (самоубийство). «Ложь была во мне – а не в том, чему ты веришь!» - писал Нежд. Марианне. Ложь была и в нем, и в том, во что верили его соратни-ки. Т. нежелал, чтобы Россия двинулась за Нежд., но случилось именно так. Христа у Т. нет, но есть позиция автора, воплощающая идею суда Божьего, - смерть Нежд. – не что иное, как ее реализация. Революц. Идеология выступает в романе как идеология приговора, убийства. Зло, фальш и ложь заключ-ся именно в ней. Революц. идея и идея самоубийства предстают в романе (и в сознании Т.) как некое тождество. В этом глубинная, сущностная оценка и нравственная позиция писателя по отнош-ю к идее революции. Заключ-ся она в полном неприятии, отторжении от нее и суде над героем, ее исповедником. Автор изобр-т кружок революц-в, представители кот. ущербны, обижены Богом. Перед чит-лем предстает универсально ущербный мир изгоев.