ГЛАВА 11

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ СТИЛЬ

Художественный стиль — один из функциональных стилей литературного языка — совокупность языковых средств, приобретающих эстетическую значимость при создании художественных произведений. Художественный стиль занимает особое место по отношению к другим функциональным стилям и по отношению к литературному языку.

Это своеобразие заключается в том, что художественная речь использует языковые средства всех других стилей, в том числе и наиболее яркие из них. В связи с этим некоторые лингвисты [см.: Культура русской речи. М., 1999], например, Ширяев, считают, что нет художественного стиля литературного языка, есть лишь особый, художественный тип речи. Традиционно же функциональный художественный стиль выделяется на том основании, что в художественном произведении используются языковые средства всех других стилей в особой функции — в эстетической, образуя систему средств. Кроме того, в художественной речи используются не все, а лишь отдельные средства других стилей [Кожина М. Н. Стилистика русского языка. М., 1993, с. 200]. Но в целом художественный стиль характеризуется эклектичностью, т. е. смешением разных стилей.

Таким образом, художественному стилю свойственны все лингвостилистические ресурсы русского языка, и, чтобы охарактеризовать художественный стиль, надо описывать все стилистические ресурсы русского языка. Сложность описания художественного стиля объясняется еще и тем, что наличие общих специфических черт художественной речи сочетается с существованием индивидуальных стилей, без которых невозможна художественная литература. Инди-

210

видуальные стили — это индивидуальная манера каждого автора в использовании языковых средств.

Изучению художественного стиля посвящены многочисленные монографии, статьи, например, работы академика В. В. Виноградова «О языке художественной литературы», профессора М. Н. Кожиной «О специфике художественной и научной речи в аспекте функциональной стилистики». В литературоведческих и лингвистических работах описываются индивидуальные стили разных направлений, авторов. Например, можно говорить о стиле А. С. Пушкина. Для его стиля характерны прежде всего краткость и точность. Сам Пушкин писал: «Краткость и точность — вот первые достоинства прозы».

«Синтаксис, присущий этой стилевой манере, отличается обилием простых, коротких предложений, большим удельным весом сказуемых, отчего язык приобретает особый динамизм. Большая смысловая нагрузка ложится на определения и обстоятельства, так как эти члены предложения призваны заострять и конкретизировать мысль. Пушкинские эпитеты «поток проворный», «ветреная младость», «ума холодные наблюдения», «горестные заметы сердца», «однообразный

ибезумный» ритм мазурки — это не простые украшения, а предельно точные классификаторы. И в поэзии, и в художественной прозе,

ив письмах они выполняют одни и те же функции — передают точные оттенки смысла. Пушкинская стилевая линия — это ориентации на лаконизм и благородную простоту. Последние качества в высокой степени присущи прозе Чехова.

Отрывок из «Капитанской дочки», дает представление об этом стиле:

«Я увидел в самом деле на краю неба белое облачко, которое принял было сперва за отдаленный холмик. Ямщик изъяснил мне, что облачко предвещало буран. Я слыхал о тамошних метелях и знал, что целые обозы бывали ими занесены. Савельич, согласно со мнением ямщика, советовал воротиться. Но ветер показался мне не силен; я понадеялся добраться заблаговременно до следующей станции и велел ехать скорее. Ямщик поскакал, но все поглядывал на восток. Лошади бежали дружно. Ветер между тем час от часу становился сильнее. Облачко обратилось в белую тучу, которая тяжело подымалась, росла и постепенно облегала небо. Пошел мелкий снег — и вдруг повалил хлопьями. Ветер завыл; сделалась метель.

211

В одно мгновение темное небо смешалось со снежным морем. Все исчезло. «Ну, барин, — закричал ямщик, — беда: буран!»

Стиль Н. В. Гоголя можно назвать пафосным, патетичным. Для этого стиля характерен внешне неровный синтаксис с обилием вопросов и восклицаний, с яркой, эмоциональной лексикой, с красочностью и гротеском, иронией и безудержным смехом. Приведем отрывок из «Невского проспекта».

«Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге; для него он составляет все. Чем не блестит эта улица — красавица нашей столицы! Я знаю, что ни один из бедных и чиновных ее жителей не променяет на все блага Невского проспекта. Не только кто имеет двадцать пять лет от роду, прекрасные усы и удивительно сшитый сюртук, но даже тот, у кого на подбородке выскакивают белые волоса и голова гладка, как серебряное блюдо, и тот в восторге от Невского проспекта. А дамы! О, дамам еще больше приятен Невский проспект. Да и кому же он не приятен? Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле. Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург. Кажется, человек, встреченный на Невском проспекте, менее эгоист, нежели в Морской, Гороховой, Литейной, Мещанской и других улицах, где жадность, и корысть, и надобность выражаются на идущих и летящих в каретах и на дрожках. Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга. Здесь житель Петербургской или Выборгской части, несколько лет не бывавший у своего приятеля на Песках или у Московской заставы, может быть уверен, что встретится с ним непременно. Никакой адрес–календарь и справочное место не доставят такого верного известия, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! Как чисто подметены его тротуары, и, Боже, сколько ног оставило на нем следы свои!»

Сразу обращает на себя внимание обилие восклицаний, гиперболических эпитетов и гипербол. Все говорится в быстром темпе, сравнения экспрессивны. Характерно появление лирического я: автор говорит от первого лица, включает себя в повествование. Это тоже одна из черт патетического стиля (характеристика стиля А. С. Пуш-

212