Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

161

3.6.1.О локализации и особенностях резонансных ощущений

Резонансные ощущения у разных певцов весьма различны как по степени выраженности, так и по месту максимальной локализации в голосовом тракте. Наибольшие резонансные ощущения возникают в точках фокусирования звуковых волн: у басов, как правило, в области твердого неба над верхними резцами (точка Морана - см. рис. 54 - по имени французского баритона Жана Морана, впервые описавшего это ощущение; Mauran, 1928) или в области мягкого неба, стенок глотки, лицевых костей черепа, грудной клетки и т.п. По данным Ван ден Берга, вибрационные ощущения в ротоглоточной полости могут быть вызваны второй формантой спектра голоса. По мнению Г. Фанта, более вероятной причиной вибрационных ощущений в ротовой полости является первая форманта, уровень которой более сильно выражен. По частоте она соответствует, кстати, низкой певческой форманте (НПФ). Наконец, Р. Юссон считает, что данные ощущения вызываются высокочастотными составляющими спектра2500Гц, т.е. по нашей терминологиивысокой певческой формантой (ВПФ). Это предположение, на мой взгляд, также имеет основание.

Рис. 54. Расширение нёбной чувствительности по мере приближения перехода на прикрытое звучание, la-re1 (открытое звучание); siβ-mi1 (еще открытое); do-sol1 (прикрытое). М- точка максимальной интенсивности ощущении(точка Морана).

Важно также и то, что максимум чувствительности виброрецепторов, в отличие от слуха, располагается в более низкочастотной области (около 300 Гц), что, приблизительно, также соответствует НПФ. Чувствительность виброрецепторов, однако, распространяется (с известным ослаблением) и на более высокие частоты спектра голоса, т.е. на область второй и, можно полагать, третьей форманты. По-

6-4056

162 В. П. Морозов

скольку в хорошем певческом голосе третья форманта, т.е. высокая певческая форманта (ВПФ), очень сильно выражена (в ее зоне сосредоточивается до 30% и более звукового давления всего спектра голоса), она также может вызывать вибрационные ощущения.

Наши исследования с помощью специальных контактных вибродатчиков показали, что в области лицевых костей черепа у хороших певцов доминирует ВПФ (см. рис. 51). Так что ощущение «маски» у певцов (а также такие специфические ощущения, как: «звук сочится из глаз», «висит на кончике носа» или «под носом», «от звука кружится голова» и т.д. и т.п.) вызываются большой интенсивностью в спектре голоса не только низкой, но и высокой певческих формант. Тем более, что последние исследования показали наличие у человека

виброрецепторов	разной частотной
чувствительности	(т.е.	наряду	сРис. 55. Областьощущенияпевцом
низкочастотными	имеются	и более«маски» (по: Koci, 1970).

высокочастотные виброрецепторы).

3.6.2.О резонаторах-индикаторах

Всвязи со сказанным особо следует упомянуть о резонато- рах-индикаторах. В сущности, все певческие резонаторыиндикаторы, но таким термином я обозначаю особую систему полостей, расположенных в лицевых костях черепа (так называемые придаточные пазухи носа). Наиболее крупные из нихгай- моровы полости, а также решетчатый лабиринт, лобные пазухи. Нередко их называют резонаторами, что в строгом смысле неточно, ибо резонатор должен иметь выход в окружающее пространство, иметь непосредственную акустическую связь с ним (хотя бы через вибратор, такой как грудной резонатор, о чем мы уже говорили). Что же касается указанных лицевых полостей, то такой прямой акустической связи с окружающим пространством они не имеют. Они связаны с носовой полостью узкими извилистыми каналами, часто заполненными слизью и потому акустически изолированы. Звуковые волны достигают их по костной проводи-

________________ Искусство резонансного пения____________ 163

мости, т.е. с помощью вибрации всего лицевого костяка. Весьма возможно, что внутри этих полостей могут возникать резонансы на высокие частоты (ввиду малых объемов этих полостей). Поскольку внутренняя поверхность этих полостей снабжена чувствительными виброрецепторами (на гистологических препаратах они выглядят как множество густо рассыпанных монет; см. рис. 53), полости эти выполняют индикаторную функцию, т.е. сигнализируют сознанию певца о резонансных явлениях в основном голосовом тракте и в носовой полости.

Таким образом, придаточные полости носа, хотя и не могут непосредственно акустически влиять на спектр певческого голоса, тем не менее влияют на него опосредованно, выполняя роль полостей-индикаторов, или, как я их называю, «резонаторовиндикаторов». По их вибрации певец чувствует, находится ли звук в высокой позиции (в «маске») или нет.

Особо следует сказать о гайморовых полостях, расположенных по бокам носовой полости. Во-первых, они самые большие из всех придаточных полостей: объем в среднем около 10 см3, у некоторых людей достигает 30 см3 и более. Во-вторых, полости эти отделены от носовой полости не только костной перегородкой, но и всего лишь тонкой эластичной слизистой оболочкой (в отдельных местах). Поэтому звуковые волны из носовой полости могут сравнительно легко проникать в гайморовы полости и создавать там резонансные явления или вынужденные колебания, также вызывающие раздражение чувствительных виброрецепторов.

Весьма важно, что размеры, форма, объем придаточных пазух весьма различны у разных людей. Так, лобная пазуха у некоторых людей весьма мала или вообще отсутствует. Этим объясняются существенные различия вибрационных ощущений у разных певцов по интенсивности и локализации в области лица и головы (об этом свидетельствуют, например, высказывания солистки «Ла Скала» Френи о важной роли придаточных пазух носа для пения и их индивидуальной развитости у певцов).

М. Френи: «Резонаторы находятся здесь (Френи показывает на область«маски»).

Конституция певца и конструкция его лица, резонаторов, нёбавсе это играет несомненную роль. Вот, например, у меня лицо широкое, хорошо выражены скулы, нос, все это сильно выражено, и это, конечно, помогает моему пению. Другие не смогут сделать то, что делаю я, потому что у них нет таких полостей-резонаторов, как у меня. Каждый певец ищет возможность использовать наилучшим образомустройствосвоегоголосовогоаппарата, своиособенностиголоса».

164	В.П. Морозов

Важно также отметить, что у разных людей виброчувствительность рецепторов голосового тракта (включая и резона- торы-индикаторы), по-видимому, также может различаться, т.е., подобно слуху, может быть повышенной или пониженной. Это зависит от количества (густоты) виброрецепторов на слизистых оболочках голосового тракта, проводящих путей и особенностей нервных центров виброрецепции. Понятно, что в случае пониженной виброчувствительности индикаторная функция резонаторов затруднена, певцу трудно ощущать работу резонаторов и управлять ими. Поэтому такие певцы предпочитают руководствоваться в пении в основном мышечными ощущениями, что несравненно менее эффективно для оптимальной настройки резонаторов.

Вместе с тем важен и психолого-педагогический фактор, т.е. на что настроено сознание певца. Ориентация на резонансные вибрационные ощущения, как показывает практика, при работе с любым певцом дает положительные результаты (П.И. Скусниченко, В.Н. Минин, В.И. Сафонова, А.Д. Демченко. К.В. Тарасова и др.).

3.6.3.Особая роль виброчувствительности в системе вокального слуха певца

Как мною показано в ряде работ, вокальный слух (ВС) - это не просто хорошо развитый музыкальный слух; вокальный слух - это специфическая способность певцов и вокальных педагогов, основанная на взаимодействии слуховых ощущений певческого голоса с мышечными, вибрационными, кожно-тактильными ощущениями, а также зрительными ассоциациями и представлениями, сопровождающими процесс пения (Морозов, 1965, 1967, 1977; Алексеева, 1993). Для поющего хорошо развитый ВС - важнейшее средство самоконтроля процесса певческого голосообразования. Для слушателя, особенно вокального педагога, ВС - необходимое профессиональное свойство, позволяющее по звуку голоса поющего (ученика) определять механизмы образования певческого голоса, например недостатки вокальной техники, связанные с неправильным использованием дыхания, резонаторной системы, злоупотреблением мышечным напряжением гортани и т.п., и наряду с этим - определять признаки правильного пения, совершенства профессиональной певческой техники.

Полисенсорная природа вокального слуха (взаимодействие разных органов чувств) проявляется в том, что эстетические характеристики голоса, даваемые слушателем, не ограничиваются чисто акустическими определениями, т.е. слуховым восприятием {звон-

Искусство резонансного пения

165

кий-глухой, высокий-низкий), но заимствуются из области других сенсорных ощущений, например зрительных (яркий-тусклый,

светлый-темный), кожно-тактильных (мягкий-жесткий, теплый-

холодный) или мышечных (легкий-тяжелый) и даже вкусовых (голос бывает сладкий, кислый, с горечью) и т.п., а также характеризуют физиологические особенности образования звука в голосо-

вом аппарате человека (грудной, горловой, носовой, напряженный, свободный, вялый, резонирующий) и даже состояние здоровья (болезненный), самочувствия (усталый) и т.п.

Поскольку ВС основан на одновременном параллельном восприятии, сопоставлении и учете информации о певческом процессе, поступающей в центральную нервную систему поющего по многим чувствующим каналам (органам чувств), в психологии пения возникает проблема значимости для певца тех или иных певческих ощущений.

Роль собственно слуховых ощущений, безусловно, велика. Однако известно, что певец слышит свой собственный голос совсем иначе, чем слушатели, и тем более - сидящие в зале на большом расстоянии от певца. В значительной степени это вызвано тем, что собственный голос певца действует на его слух не только извне, но и изнутри, проникая в среднее ухо через евстахиеву трубу и вибрацию тканей. Кроме того, голос певца подвергается порой весьма сильному маскирующему (заглушающему) воздействию музыкального сопровождения (оркестр, хор), искажается акустикой зала. В результате слуховые ощущения собственного голоса не дают певцу адекватного о нем представления. Поэтому слух певца, как бы изощрен он ни был, не может полностью обеспечить эффективного регулирования необходимых качеств певческого голоса.

Что касается мышечных ощущений, то, несмотря на их очевидную важность, роль их сводится к осведомлению сознания певца лишь о тех мерах, которые певец предпринимает для образования звука того или иного качества, участия дыхания, артикуляционных органов и др., но не о результатах этих мер, поскольку мышца не воспринимает и не контролирует звук. И.М. Сеченов писал: «Человек, умеющий петь, знает, как известно, наперед, т.е. ранее момента образования звука, как ему поставить все мышцы, управляющие голосом, чтобы произвести определенный и заранее назначенный музыкальный тон» (Сеченов, 1952). Но этого знания, основанного на мышечном чувстве, точнее на мышечной памяти (как надо поставить те или иные мышцы) отнюдь недостаточно, чтобы произвести звук не просто определенной высоты и громкости, но

166	В. П. Морозов

звук резонансный, т.е. максимально резонирующий во всех полостях голосового тракта, верхних и нижних резонаторах, и к тому же звук «близкий», т.е. особенно хорошо резонирующий на выходе звуковой волны из ротового отверстия, ярко ощущаемый певцом в верхних резонаторах в области «маски». А эти ощущения и контроль за работой резонаторов дает уже не мышечное чувство, а вибрационное.

Е.В. Образцова (в интервью): «- Я всегда пользуюсь закрытым звуком - пение М с закрытым ртом. Если у меня отзвучивают резонаторы, то я знаю, что я в форме. Если же не отзвучивают, я начинаю нервничать. Подхожу к роялю, пробую все-таки распеваться, обнаруживаю сразу, что действительно что-то не в порядке. Тогда начинаю настраиваться уже медленно, с первой октавы, с siβ и захватываю всю первую октаву. Мне нужно обязательно, чтобы в резонаторы попала моя переходная нота laβ. Если она в закрытом звуке попадает, если могусхватить1аβзакрытымзвуком, значитголоспойдетдальше».

Значит, для вас показателем певческого состояния являются специфические вибрационныеощущения вобласти маски?

Да. Я по ним ориентируюсь. Даже весь театральный оперный мир об этом уже знает. Когда я приезжаю, меня приветствуют: «м-м- м!» (смеется). Так меня и зовут: м-м-м. «Подпольная кличка». <...> Слово «распевка» для меня звучит неверно! Не распеваться нужно, а настраивать аппарат, чтобы все взаимодействовало в определенном рабочем ритме - резонатор головной, грудной, ребра, диафрагма, зубы, мышцы. Нужно все это настроить с умом, а не просто разогревать, не раскрикивать аппарат. <...> Настройка резонаторов, а не раскачка и разогрев. Звук только мягкий, озвученный с вибра толетитчерезоркестр(Образцова, 1994).

Таким образом, мышечное чувство и мышечная память несомненно важный, обязательный, но не единственный, точнее, недостаточный компонент вокального слуха. Более того, при обучении резонансному пению мышечное чувство собственно и «выучивается» у вибрационной чувствительности, «как надо поставить все мышцы, управляющие голосом», как писал Сеченов, чтобы звук был резонансным. Слуховой контроль здесь также недостаточен, как мы уже знаем, а мышца «глуха», звук не воспринимает. Вибрационное же чувство звук воспринимает (как вибрацию) и контролирует голос естественно, не извне, а изнутри голосового аппарата в момент его формирования в резонаторах. И в этом отношении виброчувствительность является наиважнейшим помощником слуха в регулировании акустических и эстетических качеств певческого голоса. Преимущество вибрационного чувства по сравнению со слухом состоит в том, что оно не подвержено искажающим влияниям вышеуказанных факторов, воздействующих

Искусство резонансного пения

167

на слух певца. Поэтому слух певца и нуждается в тесном функциональном взаимодействии не только с мышечной системой, но и с вибрационной чувствительностью, которая, кстати говоря, состоит со слухом в ближайшем генетическом родстве, будучи эволюционной предшественницей и прародительницей слуха. В онтогенезе слуховой кортиев орган формируется из вибрационного рецептора, а кроме того, проводящие пути и центры слуха и виброчувствительности находятся в тесной анатомо-физиологической взаимосвязи.

Рис. 56. Марио Ланца в роли Э. Карузо.

Вибрационная чувствительность дает возможность ощутить вибрацию резонаторов не только изнутри, но и снаружи. В частности, активность грудного резонатора хорошо ощущается даже по вибрации одежды, если, например, взяться за лацканы пиджака или фрака, как это делаетМариоЛанцанаэтойфотографии.

Важнейшая роль вибрационных ощущений состоит в том, что они, являясь индикатором активности резонаторов, позволяют певцу добиваться их максимальной озвученности путем оптимальной настройки, т.е. изменений их объема и формы. А это, как показывают научные исследования и практика выдающихся певцов, является наиважнейшим условием для достижения высоких эстетических и технических качеств профессионального певческого голоса. «Голос, лишенный резонанса, - мертворожденный и распространяться не может», - повторим мы слова известного солиста «La Scala» Дж. Лаури-Вольпи. Таким образом, в резонансной теории и практике пения вибрационной чувствительности отводится наиважнейшая роль.

168 В. П. Морозов

Рис. 57. Схема взаимодействия разных органов чувств в процессе регулирования певческогоголоса(по: Морозов, 1967).

Стрелкой слева направо обозначены прямые воздействия центральной нервной системы (ЦНС) на голосовой аппарат. Стрелками справа налево -обратные с в я з и голосовой функции, т.е. сигналы органов чувств о процессе голосообразования. Приприорецепция - мышечное чувство; барорецепция - ощущение степени воздушного давления в легких; виброрецепция - вибрационная чувствительность.

Все сказанное показывает, что слух, вибрационная чувствительность и мышечное чувство составляют в пении теснейшее и неразрывное функциональное единство, обеспечивающее эффективное управление певческим процессом по принципу обратных регулирующих связей. Существенную роль при этом играет и кожно-тактильная рецепция как индикатор не только тактильных, но и вибрационных воздействий, а также зрение, играющее немаловажную роль в формировании эмоциональнообразных представлений певца о собственном голосе. На этом основании функциональное единство указанных сенсорных систем в певческом процессе и названо нами вокальным слухом. Таким образом, ВС - это не просто слух, но сложное полисенсорное чувство, возникающее как результат взаимодействия

Искусстворезонансногопения

169

многих сенсорных систем. Благодаря тесной функциональной связи между этими системами, ВС обеспечивает не только регулирование собственного голоса певца, но и возможность понять механизмы голосообразования у любого другого поющего человека путем внутреннего моделирования его певческого процесса собственными певческими ощущениями.

3.7. АКТИВИЗИРУЮЩАЯ ФУНКЦИЯ

Активизирующая функция резонаторов проявляется в том, что вибрация их стенок (при достаточной интенсивности, т.е. в случае оптимальной настройки резонаторной системы) оказывает активизирующее (стимулирующее) воздействие на голосовую функцию, прежде всего на сами резонаторы, на работу гортани и голосовых связок. Явление носит чисто физиологический рефлекторный (непроизвольный) характер, т.е. раздражение виброрецепторов через центральную нервную систему приводит к повышению тонуса и активности голосового аппарата. Таким образом, имеет место самостимуляция голосового аппарата певца.

Еще врачом-фониатром Е.Н. Малютиным (Малютин, 1912) было показано, что внешнее вибрационное воздействие благотворно влияет на голосовую функцию при ее нарушении типа фонастении (слабость голоса) и афонии (потеря голоса). Для лечебных целей Е.Н. Малютиным был изготовлен специальный стенд в виде кресла для пациентов. Вибрация кресла осуществлялась механическим устройством с электродвигателем. Подвергнувшись такому вибрационному воздействию, многие пациенты обретали утраченный голос. Распространенные сегодня вибромассажеры могут с успехом служить этой же цели.

В естественных условиях при хорошей резонансной технике пения раздражение виброрецепторов особенно сильным оказывается в определенных точках (зонах) голосового тракта, где фокусируются резонансные звуковые волны. Как уже указывалось (см. предыдущий раздел), это точки Морана над верхними резцами у басов, например область маски, а также область трахеи.

Поскольку зоны особенно сильной резонансной вибрации рефлекторно стимулируют голосовой аппарат, они называются рефлексогенными зонами. Юссон отмечает рефлексогенную зону в области задней стенки глотки и мягкого неба, распространяющуюся и на твердое нёбо. Он называет эту область активизирующим небным полем.

6—4056

170	В.П.Морозов

В качестве экспериментального доказательства Юссон ссылается на свои исследования с Гардом (Юссон, 1974), в которых было показано, что анестезия нёбного свода кокаином приводит к потере певцом звонкости голоса. Верный своей нейрохронаксической теории, он утверждает, что анестезия приводит к потере тонуса голосовых связок. Однако в свете РТИП это явление имеет и другое объяснение: анестезия приводит к потере чувствительности виброрецепторов и нарушению индикаторной функции резонаторов и, как следствие, к неспособности певца контролировать уровень ВПФ в своем голосе.

Крупнейший и талантливейший итальянский вокальный педагог Дж. Барра постоянно добивался у певцов вибрационных ощущений на губах (так называемый «близкий звук»), и эту область (в случае возникновения вибрационных ощущений) также можно отнести к активизирующим рефлексогенным зонам. Кроме того, он добивался подобных вибрационных ощущений в области грудной клетки, даже спины, что связано с так называемым «резонирующим дыханием». Об этом же пишет С.Я. Лемешев в своих книгах, адресованных молодым певцам, а также эстонский педагог А. Ардер (см. Приложение 1).

К рефлексогенным активизирующим зонам относятся также носоглотка, носовая полость и придаточные пазухи носа: гайморовы полости, решетчатый лабиринт, лобные пазухи, т.е. все «резонато- ры-индикаторы» (см. предыдущий раздел). По этой причине резо- наторы-индикаторы могут быть названы и резонаторамиактивизаторами, как, впрочем, и все остальные резонаторные полости голосового тракта певца.

Важность резонаторов-индикаторов как активизирующих зон доказывается на практике. Так, воспаление их в случае простудных заболеваний ведет к потере их виброчувствительности и, как следствие, - к потере резонансного механизма пения. Одна известная певица, народная артистка СССР, сообщила мне, что когда заболела гайморитом, то потеряла голос (ощущение близкого звука), хотя голосовые связки были у нее в порядке. Она вновь обрела близкую позицию звука лишь после излечения гайморита.

Известны также подобные отрицательные влияния на голос даже незначительного трахеита, а также воспалительных явлений в носоглотке, т.е. рефлексогенной зоне, по Юссону. Недаром поэтому старые опытные вокальные педагоги говорили: «Певец, береги свою носоглотку, как скрипач бережет своего Страдивари!».