Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

41

Рис 7. Тайна птичьей голосистости в том, что у них имеется вторая (нижняя) певческая гортань и сложная система резонаторов, роль которых выполняет увеличенная трахея: А - серый гусь; Б - абиссинский гусь; В- черный кракс; Г-тетерев; Д— птица-трубач (по: В.Д. Ильичев, 1975)

Наличие нижней гортани - это оригинальное эволюционное приобретение птиц, не встречающееся у других животных. Располагается нижняя гортань птиц в нижней части трахеи, как раз там, где трахея разветвляется на два главных бронха.

2-4056

42	В.П. Морозов

Оригинальность ее строения заключается в том, что она имеет не один вибратор, или источник звука, как у человека и всех других млекопитающих, а два или даже четыре (!) вибратора, работающих независимо друг от друга. Таким образом, голосовой аппарат птицы представляет собой как бы мини-оркестр (дуэт или квартет), при помощи которого птица и исполняет виртуозные «музыкальные произведения». Строение нижней «певческой» гортани птиц так сложно и так значительно различается у разных видов птиц, что у исследователей до сих пор нет единого мнения о механизмах ее работы.

Образование у птиц второй гортани в нижнем отделе трахеи дало возможность использовать трахею в качестве сильнейших резонаторов. У многих птиц трахея сильно разрастается, увеличиваясь в длину и в диаметре. Увеличиваются в объеме также и бронхи, в каждом из которых у многих птиц находится по независимому источнику звука (две гортани). Движениями тела и натяжением специальных мышц птица может в значительной степени изменять форму этой сложной системы резонаторов и таким образом управлять звуковысотными и тембральными свойствами своего голоса.

Ритмические характеристики звука зависят от работы верхней гортани, выступающей в роли своеобразного стоп-крана на пути звукового потока и работающей в рефлекторном содружестве с нижней гортанью.

Голосовой аппарат птиц по своим размерам занимает значительную часть тела (гортань вместе с резонаторами). Особенно это характерно для маленьких певчих птичек. Поэтому в процесс пения у них вовлекается весь организм. Понаблюдаем хотя бы за вездесущей певчей птичкой зябликом, когда он, сидя на какомлибо видном месте, исполняет свою незамысловатую демонстративную песенку с характерным росчерком в конце. Все тельце птички трясется от напряжения, шейка вытянута, маленький ротик широко раскрыт, как воронка, давая простор переполняющим его грудь звукам, слегка растопыренные крылышки и хвостик трепещут в такт издаваемым трелям. Пение целиком захватывает птицу эмоционально и физически. Разнообразие в строении голосового аппарата и способах издавания звука соответствует и разнообразию самих звуков голоса пернатых певцов. Они простираются от низких басовых криков, характерных для гусей, уток, ворон, резонаторы которых имеют большой объем, до высочайших мелодических свистов у певчих птиц из семейства воробьиных, имеющих маленькие резонаторные полости.

Искусство резонансного пения

43

В начале 60-х годов в голосе птиц были обнаружены даже ультразвуковые обертоны, не воспринимаемые слухом человека (зарянка, просянка, серая славка, зеленушка и др.). Ультразвуковые обертоны голоса у певчих простираются до 50 000 колебаний в секунду. Встречаются даже некоторые виды птиц, песня которых целиком состоит из ультразвуков. Мы видим, как эта птичка широко раскрывает рот и вся напрягается, несомненно издавая звуки, но самих звуков не слышим, так как они находятся выше пределов нашей слуховой чувствительности, то есть в области ультразвуков.

Столь же недоступны для нашего слуха оказываются и темпоритмические возможности пения многих птиц. По мнению Гринволта, разрешающие возможности птичьего голосового аппарата в этом отношении в 50-100 раз превышают возможности слуха человека. Таким образом, мы, люди, слышим голоса птиц совсем не так, как сами птицы, воспринимая звуковой узор, генерируемый чудо-голосовым аппаратом птицы, лишь частично.

2.3. РЕЗОНАТОРЫ ГОЛОСОВОГО АППАРАТАПЕВЦА

Заговорив о живых резонаторах, рассмотрим кратко строение голосового аппарата человека.

Рис. 8. Схема голосообразующего тракта человека в сагиттальном разрезе (по: Морозов, 1977).

1 - мягкое нёбо, 2 - язык, 3 - задняя стенка глотки, 4 - контуры шейных позвонков, 5 - контуры черпаловидных хрящей гортани, 6 - подсвязочное пространство, 7 - полость трахеи, 8 - бронхи, 9 -носовая полость, 10 - твердое нёбо, 11 - зубы, 12 -верхняя губа, 13 - ротовая полость, 14 - полость глотки, 15 - надгортанник, 16 - надгортанноепространство, 17- голосовые связки.

44	В.П. Морозов

Голосовой аппарат певца принято делить на три части в соответствии с особым функциональным назначением этих частей.

1. Гортань с голосовыми связками 1 (см. рис. 8, поз. 17). Этот орган называем вибратором и возбудителем звука. Термин «голосовой источник» в свете РТИП не предпочтителен, о чем будет специальный разговор далее (§§ З.1., 3.2.).

2. Дыхательный аппаратобщеупотребительный термин, синонимов не требует, хотя иногда называем энергетической системой, так как дыхание - изначальный поставщик энергии голосу. Включает легкие, трахею, бронхи (рис. 8, поз. 7, 8), дыхательные мышцы, межреберные, брюшные, диафрагму, а также гладкую мускулатуру бронхов.

3. Резонаторы, или резонаторная система, поскольку резонаторов много и они в процессе пения объединяются (или не объединяются - это у кого как!) в единую взаимосвязанную систему, т.е. единый звучащий комплекс.

Звучащим телом в певческих резонаторах является воздух, ограниченный стенками дыхательного тракта, а не сами стенки, как иногда приходится слышать.

Другое дело, что стенки голосового тракта приходят в соколебание с резонирующим в полостях воздухом и певец ощущает эти колебания, например, в области грудной клетки (в результате резонанса трахеи) или лицевых тканей в области «маски» (резонанс в носовой полости или в гайморовых пазухах), или в области твер-

Термин голосовые связки в настоящее время, по рекомендации анатомов, заменен термином голосовые складки. Тем не менее вокалисты продолжают пользоваться традиционным термином голосовые связки, и этот термин встречается во всех прежних научных и методических трудах по вокальному искусству, а также в высказываниях певцов и вокальных педагогов, которые приводятся в данной книге. Поэтому для избежания путаницы в употреблении этих терминов, я пользуюсь в данной работе традиционным термином - голосовые связки (да простят меня коллеги-ларингологи за это отступление от терминологической формальности). Тем более, что анатомическая структура гортани включает как голосовые складки, состоящие из мышечной ткани, так и голосовые связки, состоящие из особых эластических волокон, пролегающих по наружным краям голосовых складок. Эти эластические тяжи, играющие важнейшую роль в певческом голосообразовании, и обозначаются термином голосовые струны или голосовые связки (ligamentum vocale) (см., например: В.Н.

Тонков, т. 1, с.356).

Таким образом, в гортани имеются как голосовые складки, так и голосовые связки. И звук образуется именно в результате вибрации голосовых связок (хотя, конечно, голосовые складки, также как и щито-черпаловидные мышцы и др., играют при этом важную роль). Учитывая все сказанное, у нас имеется основание употреблять и традиционный термин -

голосовые связки, - подразумевая под этим голосовые связки с голосовыми складками как единый анатомо-функциональный комплекс. Это, повторяю, позволяет избежать путаницы в терминологии, поскольку термин голосовые связки встречается в цитируемой мною литературе сотни раз и у меня нет права изменять тексты цитируемых авторов.

Искусство резонансного пения

45

дого нёба в «точке Морана» (резонанс в ротовой полости) и т.п. Эти ощущения безусловно можно назвать «ощущениями активности резонаторов», но помнить при этом, что резонируют (т.е. сильно увеличивают амплитуду своих колебаний) объемы воздух а в полостях-резонаторах и колебания свои передают стенкам голосового тракта. Ощущаются они певцом с помощью виброчувствительности, благодаря наличию во всех живых тканях чувствительных нервных окончаний (виброрецепторов), воспринимающих вибрацию и вызывающих специфические певческие резонансные (т.е. вибрационные) ощущения (см. об этом гл. 3, § 3.6. Индикаторная функция резонаторов и 3.7. Активизирующая функция).

Классификацию певческих резонаторов по традиции производим по топографическому, а также функциональному признакам, т.е. по месту их расположения и назначению. Так, различаем верхние резонаторы - все, что выше гортани, и нижние - трахея с крупными бронхами (рис. 8, поз. 6, 7, 8). Верхние резонаторы нередко называют надставной трубой (слово «трубка», иногда употребляемое для столь важной части голосового тракта, звучит как-то пренебрежительно), поскольку они как бы надставлены сверху над гортанью.

Среди верхних резонаторов важнейшую роль в пении (и речи также) имеет ротовая полость, поскольку это наиболее подвижный из всех резонаторов, благодаря участию языка, челюсти, губ, сильно изменяющих объем и форму ротового резонатора, что и обеспечивает артикуляцию гласных, как певческих, так и речевых.

Важнейший резонатор - глотка (рис. 8, поз. 14), также весьма подвижная, изменчивая по объему и форме полость.

Особо важную роль в пении играет небольшая по объему надгортанная полость (рис. 8, поз. 18), образующаяся у хороших певцов путем сужения входа в гортань (см. гл. 3).

Наконец, к резонаторам относятся носовая полость и так называемые придаточные пазухи носа. Это - гайморовы полости (по бокам носовой полости), основная полость, решетчатый лабиринт (в основании черепа) и лобные пазухи (в надбровных частях лобной кости). Они соединены с носовой полостью узкими проходами.

Функциональную роль в пении всех названных резонаторов мы подробно рассмотрим в последующих разделах.

46	В.П. Морозов

ГЛАВА 3. СЕМЬ ВАЖНЕЙШИХ ФУНКЦИИ ПЕВЧЕСКИХ РЕЗОНАТОРОВ

Сила звука может быть увеличена, если поблизости его прохождения находятся резонаторы... Ценность звука, его звонкость и легкость обусловливаются также работой резонаторов... Поставить звук в правильную позицию, это значит найти такую точку и дать такое направление, с которого голос имел бы наибольшую сумму резонансов и обертонов. Такое действие должно подчиняться ощущению и наблюдению.

Мария Дейша-Сионицкая

В традиционных трудах по теории и методологии искусства пения резонаторам голосового тракта певца отводится практически лишь одна-единственная роль - формирование гласных, т.е. фонетическая функция, по моей терминологии (слово «функция» здесь и в дальнейшем употребляется в смысле «роль»). В рамках РТИП впервые выделяется и обозначается семь важнейших функций голосовых резонаторов в певческом процессе: 1) энергетическая, 2) генераторная, 3) фонетическая, 4) эстетическая, 5) защитная, 6) индикаторная, 7) активизирующая. Выделение этих функций в известной степени носит условный характер, поскольку все они взаимосвязаны. Вместе с тем обозначение и рассмотрение каждой из этих функций в отдельности позволяет нам подчеркнуть и лучше уяснить ту огромную роль, которую играет система резонаторов в формировании профессионального певческого голоса.

Немаловажна и психологическая, точнее психологопедагогическая (дидактическая) цель такого разностороннего рассмотрения роли певческих резонаторов: это, безусловно, должно способствовать ориентации сознания (и подсознания!) певца на резонансный принцип голосообразования, резонансные певческие ощущения, о которых говорят все выдающиеся мастера (см. их высказывания в Приложении 1), а в ряде случаев - и переориентации, т.е. отвлечения сознания (опять-таки и подсознания!) от пагубной прикованности к области гортани и голосовых связок, т.е. зоны, о которой все великие умалчивают, если их специально к этому не вынуждать.

Значение обозначенных нами семи функций резонаторов столь велико, что о каждой можно было бы написать целую книгу. Но, к

Искусство резонансного пения

47

сожалению, объем настоящего издания позволяет нам лишь кратко обозначить некоторые основные особенности указанных функций резонаторов без детального их описания и обоснования. В определенной мере это компенсируется ссылками на мои уже упомянутые ранее опубликованные книги («Тайны вокальной речи», «Биофизические основы вокальной речи» и статьи), а также - надеждой на новое расширенное издание настоящей работы.

3.1. ЭНЕРГЕТИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ

Энергетическая функция резонаторов состоит в обеспечении большой мощности и полетности певческого голоса, способности его озвучивать большие оперно-концертные залы, преодолевать «звуковую завесу» оркестрового сопровождения, тесситурные трудности, и при этом без какого-либо перенапряжения и заболевания голосового аппарата певца в течение многих лет профессиональной певческой деятельности. На чем основано столь чудесное свойство резонаторов?

Обратимся к наглядным примерам и модельным опытам. Так, простейший камертон, звук которого слышит лишь тот, кто держит его в руке, начинает звучать так громко, что его уже слышат все, сидящие в зале. Исследования с помощью специальной измерительной аппаратуры показывают, что простейший сонастроенный с вибратором резонатор (типа обыкновенного стакана или широкогорлой бутылки) способен усилить звук, например (сонастроенного с ним!) телефонного наушника, на 30-40 дБ, что соответствует до 100 раз по звуковому давлению и до 10000 раз по мощности (описание такого рода опыта см. в разделе 3.5.).

Возникает законный вопрос: откуда резонатор берет энергию для усиления звука? И нет ли здесь нарушения закона сохранения энергии? Нарушений нет, т.к. резонатор, будучи посредником между вибратором и акустической воздушной средой, повышает коэффициент полезного действия вибратора, переводя значительно большую часть его энергии в звуковую форму (см. § 1.З.).

Прекрасной иллюстрацией роли резонаторов как усилителей звука являются духовые музыкальные инструменты, например медные. Губы трубача являются как бы аналогами голосовых связок, т.е. вибратором, возбудителем звука, а сам инструмент - резонатором. Давайте попросим трубача пропеть мелодию, например гамму, только губами, как он это делает при игре на инструменте. Мы услышим довольно слабый звук, который с использованием

48	В.П. Морозов

инструмента-резонатора возрастает чуть ли не на 60 дБ. Это прибавка уже в 1000 раз по звуковому давлению и в 1000000 раз (!) по мощности. Недаром голос трубы раздается на километры.

Для того чтобы определить, какую прибавку в силе голоса дают певцу его резонаторы, мы, разумеется, не можем отделить их от гортани с голосовыми связками (разве что использовать модели гортани со съемными резонаторами). Но существует ряд косвенных способов такого рода проверки, основанных на оценке эффективности певческого голосообразования, т.е. коэффициента полезного действия (КПД) голосового аппарата. Такая оценка произведена нами в специальной работе (Морозов, 1984). Было показано, что по сравнению с обычной речью (КПД которой составляет ничтожные доли процента) эффективность певческого голосообразования в десятки раз выше, и это обусловливается более эффективным использованием певцом резонаторной системы.

Энергетическая функция резонаторов проявляется не только в увеличении силы певческого голоса, т.е. придания ему большой энергии, но и в переносе этой энергии слушателю. Это свойство хорошо известно под термином «полётность» голоса1. Полетность голоса была экспериментально исследована нами в ряде работ. Было показано, что она определяется рядом особенностей звука певческого голоса и, главным образом, - наличием высокой певческой форманты (ВПФ), которая имеет резонансную природу своего происхождения (см. об этом § 3.2.1.), а также наличием вибрато (Морозов, 1965, 1967, 1977, 1984).

Полетность голоса связана, безусловно, с таким профессионально важным свойством певческого голоса, как близкий звук. Близкий звук обусловлен особой организацией резонаторной системы, при которой у певца возникает ощущение звука как бы вне голосового аппарата. Такого ощущения рекомендовал добиваться И.С. Козловский - «звук под носом», как он образно выражался (по свидетельству его единственного ученика А.Н. Клеймёнова в личной беседе со мной), А. Иванов, М. ДейшаСионицкая, а также Е.Е. Нестеренко, унаследовавший в этом отношении школу профессора А.И. Луканина, маэстро Дж. Барра и многие другие.

Близкий звук, возникающий при высокой активности певческих резонаторов и полной свободе работы голосового аппарата, харак-

1Я отстаивал этот термин взамен предложенного Е.А. Рудаковым термина «носкость»,

врезультате чего Е.А. практически согласился со мной, но в своих последних работах употреблял оба термина.

Искусство резонансного пения

49

теризуется еще одним важным свойством: такой звук и слушатель, даже далеко сидящий в зале, ощущает как бы близко от себя, а не где-то далеко на сцене. Резонаторную природу полетности голоса и близкого звука прекрасно охарактеризовал Дж. Лаури-Вольпи: «Голос, лишенный резонанса, - мертворожденный и распространяться не может». Можно добавить, кстати, что отличная полетность звука старых итальянских скрипок (Страдивари и др.) также имеет резонансное происхождение (строение и материал корпуса,

см.: Скучик, 1959).

3.2. ГЕНЕРАТОРНАЯ ФУНКЦИЯ

Генераторная функция певческих резонаторов тесно связана с энергетической и состоит в том, что в общей системе голосового аппарата как генератора звука (дыхание + гортань + резонаторы) резонаторам принадлежит ведущая роль в формировании и излучении в окружающее пространство всех воспринимаемых слушателем особенностей певческого голоса: а) силы, б) полетности, в) эстетических качеств тембра, г) фонетических свойств вокальной речи (дикция), не говоря уже о наиважнейшей (д) защитной роли по отношению к голосовым связкам.

Голосовой аппарат человека, как известно, представляет собой автоколебательную систему, в которой резонаторы и вибратор (вместе с дыхательным аппаратом, поддерживающим колебания вибратора) являются взаимосвязанными элементами единого целого, т.е. звучащего живого духового музыкального инструмента (см.: Багадуров, Гарбузов и др., 1954). В такого рода системах сам по себе вибратор, взятый в отдельности, не может обеспечить звук необходимой силы и качества тона. Эти свойства придает ему резонатор (см.§ 1.2., 1.З.). В то же время, резонатор также нуждается в возбудителе звуковых колебаний, которые он существенно преобразует по тембру и усиливает. В результате и образуется единая автоколебательная система, в которой звучащим телом становится уже не вибратор (голосовые связки), а резонатор, точнее воздух в резонаторе (т.е. в дыхательном тракте певца).

В 1959 г. Рийке проделал удивительный опыт. Он заставил звучать отрезок трубы без использования каких-либо традиционных возбудителей звука. Для этого он нагревал металлическую сетку, помещенную в нижней части вертикально расположенной трубы, и она подобно органной трубе, издавала громкий однотонный звук. Современные опыты с использованием в качестве нагревателя спирали от электро-

_50 ________________________ В.П. Морозов______________________

плитки и подходящей трубы позволяют получать такой мощный звук, что дрожат стекла в окнах (Майер, 1985). Хотя теория этого явления не вполне разработана, ясно одно: труба здесь выступает как резонатор, генерирующий звук, ибо не назовешь же источником звука спираль от электроплитки. Впрочем, в интересах корректности, скажем: генератором звука здесь является система «трубарезонатор + спираль».

Таким образом, в системе вибратор-резонатор именно резонатор берет на себя главную роль в образовании звука, т.е. сам становится его генератором, естественно, в неразрывной связи с вибратором, т.е. в голосовом аппарате певца с голосовыми связками. По крайней мере, если быть предельно точным в определении роли резонатора, то его с полным основанием можно назвать coгeнератором певческого звука, на долю которого приходится большая часть силы, красоты и других вышеперечисленных качеств певческого голоса.

Что касается голосовых связок, то, как уже говорилось, они ввиду своих малых размеров и несогласованности с воздушной средой (так же, кстати, как и вибраторы в музыкальных инструментах - губы трубача, пластинка тростника в фаготе и др.,) не могут обеспечить эффективного превращения энергии дыхательного аппарата в звук, так как имеют крайне низкий коэффициент полезного действия - ничтожные доли процента. Процент этот, как говорят теория и экспериментальные исследования, в десятки и даже в сотни раз повышается в союзе голосовых связок с резонаторами.

Разумеется, силу голоса можно пытаться увеличить и за счет напряжения работы гортани, нажима на нее дыханием, увеличением плотности смыкания голосовых связок, их жесткости и т.п. - пренебрегая при этом благодатным и даровым источником силы голоса, которую могут дать резонаторы. Но этот путь насилования голосового аппарата категорически отвергается в искусстве пения как абсолютно бесперспективный и с профессиональной точки зрения - безграмотный. Он быстро приводит голосовой аппарат к истощению, к возникновению таких, увы, распространенных профессиональных заболеваний, как фонастения (слабость голоса) и даже афония (полное отсутствие голоса ввиду несмыкания голосовых связок), кровоизлияниям в слизистую оболочку голосовых связок, отслойкам слизистой, возникновению гематом, опухолей гортани и т.д. и т.п. Об этом каждому профессионалу голоса хорошо известно (Морозов, Шамшева, 1965; Василенко, 1975; Аникиева, 1985).