Морозов_Искусство резонансного пения

________________ Искусство резонансного пения ____________ 191

Заметим, что Е.В. Образцова советует также расслабить брюшной пресс, что способствует активности диафрагмы.

Е.В. Образцова: «Сделай животик мягеньким, как у гусеницы или кошки, а звук потяни на себя, как уздечкой. (Заметим: не «дыхание задержи», как часто советуют и это приводит к зажатию дыхания, а «звук потяни на себя». - В.М.). «Все буквы-звуки должны быть произнесены на уровне зубов... А вот чтобы суметь это сделать, нужно научиться дозировке натяжения между буквой и диафрагмой. Как рогатка с резинкой. Резинка всегда привязана к рогатке (зубы), а оттяжка дыхания (резинка)- это наша диафрагма. (На занятиях мы часто прибегаем к сравнениям, казалось бы, неожиданным, но они нам очень помогают в работе).

...Диафрагма находится как бы во взвешенном состоянии, но в натяжении. Чтобы понять слово «натяжение», приведу пример с парашютом. Резонаторы - это купол парашюта, а кольцо, что держит стропы, - это и есть в пении функция диафрагмы.

. . . Чем тише нужно спеть фразу, пиано или пианиссимо, тем активнее произносится буква, тем активнее работают мышцы диафрагмы».

Это последнее замечание Е. Образцовой удивительно точно совпадает с мнением современного выдающегося тенора Л. Паваротти (см. далее в этом разделе). Более полное изложение вокаль- но-методологического кредо Е. Образцовой см. в Приложении 1.

Нижнебрюшное диафрагматическое дыхание было у «короля баритонов» М. Баттистини, по утверждению вокального педагога К.В. Злобина, который встречался с великим итальянским певцом во время его гастролей в России. Константин Васильевич Злобин очень активно и настоятельно рекомендовал своим ученикам этот баттистиньевский нижнебрюшной тип дыхания. Он написал даже книгу, пропагандирующую этот тип дыхания (содержащую, к сожалению, не вполне убедительную аргументацию в научном плане, но тем не менее правильно ориентирующую певцов: Злобин, 1958). Известный шахматист, экс-чемпион мира В.В. Смыслов учился пению у К.В. Злобина и замечательно поет с использованием нижнебрюшного (диафрагмального) типа дыхания. В 75-летнем возрасте он дал концерт в 2-х отделениях в Большом зале Московской консерватории в сопровождении симфонического оркестра, ав80 летзаписал новыйдиск.

Итак, важнейшей вдыхательной мышцей, создающей вдыхательную установку, является диафрагма, способная производить во время пения парадоксальные вдыхательные движения, регулирующиеподсвязочноедавлениеирезонансныесвойствалегких.

Но важно подчеркнуть, что диафрагма влияет не только на нижние дыхательные пути, но благодаря многочисленным нервным связям с гортанью и артикуляци-

192 _______________________ В.П. Морозов_____________________

онным аппаратом сильно воздействует и на их работу, приводя в певческое состояние гортань и верхние резонаторы. Л.Д. Работнов, например, установил воздействие диафрагмы на мягкое нёбо (рефлекс Работнова), и на гладкую мускулатуру бронхов1 (Работнов, 1932). Таким образом, диафрагма и весь дыхательный аппарат - это не просто мехи, воздействующие на гортань давлением воздуха, но и мощнейшие регуляторы работы гортани и резонаторов нервнорефлекторным путем2. Не случайно о диафрагме говорят все великиепевцы(см. Приложение1).

Л. Паваротти: «Многие ошибаются, что поют горлом. Нет, в процессе пения участвуют одновременно и горло, и диафрагма. Лишь после нескольких лет работы на профессиональной сцене я понял, насколько это важно. И научился я этому у Джоан Сазерленд, когда был вместе с ней на гастролях в Австралии в 1965 году. Именно мастерское использование крепкой диафрагмы давало ей возможность всегда быть на высоте. И это при том, что она выступала тогда каждый вечер. Я же не всегда пел ровно: то хорошо, то не очень, поэтому попросил ее раскрыть свой секрет. Джоан сделала это с радостью. Секрет был в том, что она умело использовала свою сильную диафрагму.

Это важно не только тогда, когда берешь высокие ноты, не только, когда мелодия достигает своей кульминации и публика в восторге поднимается с мест. Это имеет значение и для тихого пения. Тихие низкие ноты должны звучать насыщенно, глубоко: ровный, чистый звук должен разливаться по залу. И хотя это нежные ноты, за ними должна ощущаться мощь вашего голоса. Тихие звуки, так же как и самые громкие ноты, должны опираться на диафрагму» (Паваротти, 1997).

Такого же мнения придерживается и несравненная М. Кабалье, диафрагма которой «способна подбрасывать булыжники», как пишет Сусанна Герберт о своей беседе с певицей в статье «Розы для колдуньи Монтсеррат»:

«Главное,- объясняет певица,- это диафрагма. Секрет звука и других вещей в том, почему и как она двигается... Занимаясь сексом, мы работаем диафрагмой,- заговорщически улыбаясь, говорит Монтсеррат. - И когда каждое утро заняты обычным делом в туалете, опять же работаем диафрагмой, - смеется она. - Икогдарожаешь, оченьмногоработаешьдиафрагмой. Аузнав, зачем

Более подробно см. об этом в моей книге «Тайны вокальной речи». 2 Связь диафрагмы с работой гортани объясняется тем, что она иннервируется особым, так называемым диафрагмальным нервом (n. phrenicus), центры которого расположены в шейной области нервной системы, откуда идут также нервы и к глубоким окологортанным мышцам шеи.

Искусство резонансного пения

193

и как ею работать, говоришь себе: «Ага, все это так же, как в обычной жизни», - торжествующезаключает она. - Когдапоймешь, какобращаться с воздухом... тогда становишься «идеальным водителем своей машины». Вот что положено знать каждому певцу. Не как петь - это приходит позже, а как извлекать звук, потому что, только научившись владеть звуком, можно начинать учиться пе ть . . .

Техника Кабалье (и ее диафрагма, способная подбрасывать булыжники) служит объяснением того, почему она все еще поет, тогда как голоса ее ровесниц давно замолкли». Такими словами заканчиваетсястатья(Герберт, 1997).

Проблема нижнереберного диафрагматического дыхания исключительно важна как физиологическая основа резонансного пения и вместе с тем техника диафрагматического дыхания, т.е. опоры звука на диафрагму понимается и трактуется весьма поверхностно и часто противоречиво. Поэтому давайте познакомимся с мнением на этот счет нашего крупнейшего певца народного артиста СССР Алексея Петровича Иванова - ведущего исполнителя баритональных партий на сцене Большого театра в течение тридцати лет («Риголетто», «Демон», «Мазепа» и др.), которого мне не раз приходилось слышать в его триумфальных сольных концертах.

А. Иванов: «Дыхание принято называть опорой звука. Но не всегда у певцов бывает правильное представление об опоре дыхания. Иногда приходится наблюдать, как исполнитель, беря верхние ноты, вытягивается всем корпусом кверху, даже привстает на носки, как бы стараясь «достать» этот высокий звук. Такое вытягивание не дает желаемыхрезультатов, верхние ноты, какправило, неполучаются.

Все это происходит из-за ошибочного представления: раз звук надо направить кверху, значит, идыхание следует направить туда же.

...Чтобы направить звук кверху, опора должна быть направлена книзу. Отсюдаираспространенноевыражение «петь насебя».

Расширяясь при вдохе, грудобрюшная преграда (диафрагма) давит на нижнюю полость живота, поэтому при пении мы ощущаем опору гораздо ниже диафрагмы. Это ощущение усиливается, когда требуется соответствующее усиление дыхания, ибо здесь принимают участие и мышцы живота, расположенные ниже поясных мышц. Поэтому, например, при крайних верхних нотах на форте ощущение опоры в нижней части живота кажется еще глубже. На этом основании и возникло правило: «Чем выше звук, тем ниже опора». Тот, кому довелось слушать пение итальянского певца Беньямино Джильи, мог наблюдать во время концертов, как артист, крепко держась на широко расставленных ногах, словно врастал в пол в тот момент, когда ему приходилось брать звук верхнего регистра. И всегда этот звук был кристальной интонационной чистоты и позиционной твердости. Крепкая опора внизу прочно направляла звук кверху и уверенно его держала» .

1 Более подробно описание диафрагматического дыхания и опоры звука на диафрагму см. в Приложении 1.

7—4056

194	В. П. Морозов

Наконец, я считаю немаловажным упомянуть, что работа диафрагмы имеет огромное значение не только в пении, но и в жизнедеятельности нашего организма. Известный врач и физиолог Залманов (лечивший Ленина и написавший книгу «Живые силы организма») называет диафрагму «вторым сердцем» человека, поскольку ее сократительная деятельность, периодически уменьшая и увеличивая давление в грудной полости, как бы массирует сердце, помогая работе желудочков и предсердий. А кроме того, диафрагма столь же эффективно массирует и органы брюшной полости, помогая пищеварению, работе почек и др. Не случайно поэтому многие певцы, обладатели диафрагматического дыхания, как правило долгожители, как на сцене, так и в жизни: М.О. Рейзен, И.С. Козловский, Дж. Барра (прекрасно пел до последнего дня своей жизни 82 года), Л. Паваротти (которому пошел уже седьмой десяток), М. Кабалье (род. 1933 г.) и др.

4.8.ДЫХАНИЕ - ГОРТАНЬ - РЕЗОНАТОРЫ КАКСИСТЕМА

Дыхание, гортань и резонаторы - это, как известно, три основные части голосового аппарата, работающие в тесном взаимодействии друг с другом и представляющие собой единую систему.

Возникает законный вопрос: какие силы связывают эти части в единое целое? Каковы физиологические механизмы, объединяющие дыхательный аппарат, гортань и резонаторы певца в одну функциональную систему для целей певческого голосообразования?

Вопрос далеко не праздный, поскольку дыхательный аппарат возник в процессе эволюции отнюдь не для пения, а для обеспечения организма кислородом. И лишь потом, спустя миллионы лет, он стал «по совместительству» служить и целям голосообразования. Гортань также изначально возникла как орган защиты нижних дыхательных путей от попадания, например, пищи, воды и т.п. То же самое резонаторы - это прежде всего воздухоносный дыхательный тракт, по которому движется воздух в легкие и обратно, а в верхней части - еще и тракт для поступления пищи. Мало того -это еще и «помещение» для первичной ее обработки с помощью зубов, языка, глотания (отсюда «глотка») и т.п. И лишь потом, опять-таки через миллионы лет, эти органы стали служить нам уже дополнительно и для голосообразования, приспособившись для речи и пения.

Приспособление это оказалось удивительным, поскольку считается, что голосовой аппарат не очень-то эффективный акустиче-

Искусство резонансного пения

195

ский орган. И это действительно так, ибо КПД его в речевом режиме работы составляет ничтожные доли процента (по данным Ван ден Берга, например). Между тем лучшие певцы способны извлекать из своего голосового аппарата звуки поразительной силы и восхитительной красоты. Как это им удается? Происходит это, как мы уже знаем, за счет максимального использования резонаторов и конечно жеза счет наиболее эффективного взаимодействия их с работой гортани и дыхания. «Здесь весь секрет!», - как говорит Е.В. Образцова (и другие великие певцы; см. Приложение 1).

Здесь существует две проблемы.

Во-первых, как сам певец представляет и ощущает это взаимодействие резонаторов и дыхания (о гортани великие предпочитают умалчивать). Это субъективная психологическая и очень важная (!) сторона вопроса. О ней мы поговорим в следующей главе.

Во-вторых, как это взаимодействие осуществляется в действительности, т.е. с точки зрения объективных акустикофизиологических закономерностей. Обратимся к детальному изучению этого вопроса.

Традиционно связь дыхания, гортани и резонаторов рассматривалась упрощенно: дыхание воздействует на голосовые связки, а голосовые связки, порождая звук, воздействуют на резонаторы, возбуждают их (см. рис. 62). Какие-то обертоны усиливаются, ка- кие-то заглушаются, и в результате мы говорим или поем. При этом добавляется, что гортань заведует силой, высотой и тембром в зависимости от плотности смыкания голосовых связок. Секрет прост - говорите и пойте на здоровье.

Такое упрощенное представление было характерно для раннего периода формирования теории голосообразования со времен М. Гарсиа и Г. Гельмгольца (середина XIX столетия). Но, как ни странно, такую схему можно встретить еще и сегодня в руководствах по речи и пению. Отметим кратко три ее основные особенности (по характеру связей между дыханием, гортанью и резонаторами, - см. рис. 62).

Во-первых, связи между частями голосового аппарата в этой упрощенной схеме носят однонаправленный характер, т.е. воздействие направлено в одну сторону: от дыхательного аппарата к гортани и от гортани к резонаторам.

Во-вторых, связи эти одномодальные по характеру воздействующей силы: от дыхания к гортани действует только одна сила - воздушное давление (назовем эту связь пневматической),

196 В. П. Морозов

а от гортани к резонаторамзвуковая волна, т.е. связь акустическая и тоже только одна.

В-третьих, какой-либопрямойсвязирезонаторовсдыханиемвэтой упрощеннойсхеменепредусмотрено (контурсхемынезамкнут).

Рис. 62. Схема традиционного упрощенного представления связей резонаторов (рез.) с гортанью (горт.) и дыханием (дых.). Силы этих связей однонаправленные, прямые и одномодальные.

Рис. 63. Схема связей резонаторов с гортанью и дыханием согласно РТИП. Связи двусторонние, т.е. прямые и обратные, и разномодальные, т.е. разнохарактерные по своей физиологическойприроде.

Обозначениесилвзаимодействия:

Пн1 - пневматическое прямое воздействие (дыхание); Ак1 - акустическое прямоевоздействие 1 - силы прямого воздействия; 2 - силыобратного (реактивного) воздействия

4.8.1.Прямые и обратные силы взаимодействия в системе «дыхание - гортань - резонаторы»

Однако в действительности вопрос с взаимодействием дыхания, гортани и резонаторов обстоит значительно сложнее, как это показывает детальное его рассмотрение с современных научных позиций и, в частности, - в контексте РТИП (см. рис. 63).

Во-первых, связи между рассматриваемыми частями голосового аппарата носят не однонаправленный (односторонний), а двусторонний характер. Так, если голосовые связки воздействуют на резонаторы (назовем это прямым или активным воздействием), то и резонаторы тут же начинают воздействовать но голосовые связки. Назовем это обратным или реактивным воздействием (см. § 3.5.3). Отметим тут же, что обратное воздействие ре-

_______________Искусство резонансного пения____________ 197

зонаторов на голосовые связки настолько сильное, что изменяет режим их работы, например, при фонации разных гласных они работают по-разному в зависимости от гласной: на «А» плотность их смыкания оказывается наименьшей и значительно увеличивается при пении «О» и особенно «У». Это было объективно установлено еще в 1952 году рентгено-томографическими исследованиями Р. Юссона и А. Джиана (Husson, Dgian, 1952) и объяснено разным акустическим сопротивлением, которое оказывают резонаторы на работу голосовых связок, т.е. сильным обратным воздействием резонаторов на гортань.

Некоторые исследователи сделали из этого неверный вывод, что гласные «родятся» уже в гортани на уровне голосовой щели, а на самомделегласныеобразуются врезонаторах, арезонаторы врезультате обратного воздействия на голосовые связки и заставляют их работать в разных режимах, изменяя не только плотность их смыкания, но и спектр колебания (см. об этом также § 3.5.3., З.2.1.).

Но резонаторы воздействуют на работу голосовых связок не только сверху, со стороны артикуляционного аппарата, но и снизу, со стороны грудного резонатора, усиливая в спектре их вибрации частоты, характерные для грудного резонанса, т.е. низкую певче-

скую форманту (см. § 3.2.2., 3.5.4.).

Таким образом, не только гортань воздействует на резонаторы, посылая в них звуковые волны (на рис. 62 и 63 одна стрелка направлена от гортани к резонаторам), но и резонаторы, значительно усиливая те или иные группы обертонов, посылают эти усиленные звуковые волны обратно в гортань и тем самым изменяют характер колебаний голосовых связок. На рис. 63 это явление изображено в виде стрелки, направленной обратно от резонаторов к гортани.

Наконец, воздействие резонаторов не ограничивается областью гортани, но простирается и дальшена работу дыхания! Это было прекрасно показано в рентгенографических исследованиях Н.И. Жинкина (Жинкин, 1958). Он обнаружил, что при фонации различных гласных купол диафрагмы совершает своеобразные парадоксальные движения, колеблясь то вверх (при фонации И), то вниз (при фонации А). Это было объяснено необходимостью создания разных уровней подсвязочного давления: на И давления требуется больше, а на А меньше, по причине опять-таки воздействия резонаторов, создающих на И значительно большее сопротивление, чем на А (см. об этом также: В.П. Морозов, 1967, с. 135, рис. 38). Здесь, как мы видим, резонаторы регулируют уже не акустическую, а пневматическую силу воздейст-

198 _____________________ В.П. Морозов_____________________

вия дыхания на гортань и голосовые связки. И здесь, естественно, они выступают не как акустические резонаторы, а как воздухоносные полости, регулирующие давление воздуха в той или иной части голосового тракта.

Гортань, разумеется, также может оказывать свое воздействие на работу дыхательного аппарата: чем плотнее смыкаются голосовые связки и чем более они напрягаются и становятся жестче1 (что неизбежно происходит при необходимости увеличения силы голоса и его высоты), тем более активным должно быть дыхание, чтобы обеспечить необходимое подсвязочное давление. Здесь действует закон противодействия: любое действие вызывает противодействие. Например, поднимая груз, наша рука испытывает противодействие, равное весу груза; брошенный в стену мяч испытывает как бы противодействие с ее стороны и отскакивает в обратном направлении и т.п.

Таким образом, установлено, что резонаторы не только подвергаются воздействию гортани и дыхания, но и сами оказывают на гортань и дыхание свое обратное воздействие, фактически управляя их работой.

4.8.2. О неавтономности работы гортани:

три акустико-физиологических механизма воздействия резонаторов и дыхания на гортань

Несмотря на то, что в гортани имеются анатомо-физиологи- ческие механизмы для регулирования высоты и спектральных характеристик звука (за счет изменения степени натяжения голосовых связок с помощью черпаловидных хрящей или щито-перстене- видной мышцы, напряжения собственных мышц голосовых складок, регулирования плотности их смыкания и т.п.), колебательный режим голосовых связок отнюдь не автономная функция гортани, но в значительной степени зависимая от особенностей работы резонаторов и дыхания.

Рассмотрим в связи в этим, какие конкретные физиологические механизмы или силы воздействуют на гортань со стороны резонаторов и дыхания. Всего существует три вида такого воздействия, различающегося по своей физиологической природе (рис. 64).

' Показано, что жесткость голосовых складок может изменяться в десятикратных пределах при разных режимах фонации (Сорокин, 1985).

Искусство резонансного пения

199

Рис. 64. Схематическое изображение трех сил, воздействующих на гортань со стороны дыхания и резонаторов и имеющих разную физиологическую природу: акустическую, пневматическую и нервнорефлекторную.

Обозначениесилвзаимодействия: ■

Пн1 - пневматические прямые Пн2 - пневматическиеобратные Ак1 - акустические прямые Ак2 - акустические обратные HP — нервно-рефлекторные

Во-первых,- это уже известное нам обратное (реактивное) акустическое воздействие резонаторов на гортань. Весьма важно, что оно осуществляется не только со стороны верхних резонаторов, но и со стороны нижнего, т.е. грудного резонатора. Таким образом, колеблющиеся голосовые связки находятся под двойным мощным реактивным акустическим воздействием резонаторов как сверху, так и снизу. Это сильно влияет на режим их колебаний, либо усиливая, либо ослабляя амплитуду колебаний, в зависимости от степени выраженности и фазовых соотношений резонирующей звуковой волны в верхнем и нижнем резонаторах. Этот механизм ответствен за формирование в спектре певческого голоса низкой певческой форманты (см. §§ 3.2.2., 3.5.4.), связан в ощущением облегчения процесса пения, полной свободы работы гортани и как бы ее отсутствия (см. Приложение 1).

Во-вторых,- это также известное нам пневматическое воздействие на гортань, т.е. дыхание, заставляющее голосовые связки колебаться. Оно также осуществляется не только со стороны дыхательного аппарата, т.е. снизу, но и со стороны верхних резонаторов, т.е. сверху, в процессе артикуляции, прежде всего согласных, например смычных М, Н, когда губы и язык практически полностью перекрывают выходное ротовое отверстие, вследствие чего в ротовой полости создается на какое-то короткое время (десятки мс) повышенное давление воздуха, что и отражается на работе голосовых связок. Это было показано мною в специальной работе путем искусственного повышения давления в ротовой по-

200	В. П. Морозов

лости певца (с помощью специального пневматического устройства) во время фонации различных гласных. При этом оказалось, что частота колебаний голосовых связок при повышении давления в ротовой полости понижается, вплоть до полного прекращения колебаний, в зависимости от уровня и скорости (резкости) повышения внутреротового давления (рис. 65).

I

Рис. 65. Зависимость частоты колебаний голосовых связок (Гц) от величины искусственноизменяемоговоздушногодавлениявротовойполости(ммводн. ст.). /. //-исп.

Ю.Ч.,///-исп. В.М.,IV-исп. В.П.

Данный феномен объясняется зависимостью частоты колебаний голосовых связок от градиента воздушного давления на уровне голосовой щели, т.е. разницы между величинами подсвязочного и надсвязочного давления1.

1 Указанный опыт был проведен мною с целью экспериментальной проверки известных утверждений, о якобы полной независимости частоты колебаний голосовых связок от силы подсвязочного давления, приведенных Р. Юссоном в качестве доказательства выдвинутой им нейрохроноксической теории.