Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

131

3.4.9. «Диагностика вокальной одаренности» - новый метод оценки эстетических свойств певческого голоса

Исследование голоса Шаляпина и других мастеров вокального искусства имеют не только научно-теоретическое значение, но и непосредственно практическое в плане объективной оценки вокальной одаренности молодых певцов.

Критерии приемных экзаменов в консерваторию давно сформировались. Прежде всего нужен вокальный инструмент - голос (сила, диапазон, тембр), а также музыкальный слух, артистичность, внешность, возраст (не слишком «запоздалый») и т.п. Но обратимся к голосу как основе певческой одаренности (о психофизиологических критериях вокальной одаренности см. § 5.3.5.).

Современные компьютерные исследования позволяют определить в голосе певца множество деталей, как воспринимаемых на слух, так и трудно воспринимаемых или вообще не определяемых на слух, но в то же время имеющих самое непосредственное отношение к оценке вокальной одаренности певца. Критерии эти выделены мною в ходе уже более чем 40-летних исследований певческого голоса выдающихся мастеров вокального искусства и прежде всего Ф.И. Шаляпина, а также сравнения акустических свойств голоса мастеров с голосами рядовых певцов разных профессиональных уровней, типов, разного возраста и состояния здоровья голосового аппарата и т.п.

Все это и легло в основу разработанной автором программы «Диагностика вокальной одаренности» по новому комплексному методу, включающей как многие акустические критерии, так и физиологические, психофизиологические, психоакустические, чисто психологические и др. показатели (см. ниже, а также § 5.3.4. и 7.6. - РТИП и диагностика вокальной одаренности).

3.4.9.1. Особенности спектра голоса как диагностический показатель

Приведем несколько показателей, имеющих важное диагностическое значение.

На рис. 43 изображены спектры голоса отдельных гласных Шаляпина А, Е, И, О, У, выделенные из разных слов текста «Дубинушки» на ноте do1. Как уже упоминалось выше, спектры голоса в «Дубинушке» в области ВПФ занижены по амплитуде (см. рис. 34), вследствие несовершенной грамзаписи и, возможно, позднейшей перезаписи. Тем не менее, именно в «Дубинушке» благодаря куплетному

132 _____________________ В.П. Морозов______________________

строю и особенностям текста оказалось возможным выделить не по одной, а даже по три каждой из гласных (т.е. всего 15 спектров), что дает статистически более достоверное представление о формантной структуре голоса Шаляпина на разных гласных.

Необходимо при этом учесть, что гласные эти спеты Шаляпиным не в изолированном виде, а в разных по эмоциональноэстетическому содержанию словах песни, и потому с различающейся силой, тембром и т.п. Тем не менее (взгляните на рис. 43!), они выглядят удивительно сходными по акустической структуре, как бы одинаковыми, и это на слух воспринимается как тембровая ровность вокальных гласных (столь милая сердцу вокальных педагогов, да и знатоков вокала тоже). Но вместе с тем эта ровность гласных сочетается у Шаляпина с четкой их фонетической различимостью, безупречной дикцией и орфоэпией.

Такая приятная на глаз и слух ровность вокальных гласных Шаляпина в свете РТИП обусловлена стабильностью работы его голосового аппарата на разных гласных, артикуляторной системы и, естественно, стабильностью надгортанного резонатора, формирующего ВПФ (см. §3.3.). И конечно жеэто результат мощной диафрагматической опоры звука, усвоенной Шаляпиным еще со времен занятий с его первым учителем Усатовым и закрепленной в процессе многолетней оперно-концертной деятельности на профессиональной сцене, где без такого рода опоры, диафрагматической, повторяю, стабилизирующей гортань и придающей необходимые певческие качества голосовому аппарату (см.: Ламперти, 1913), любому певцу и одного дня не продержаться (см. гл. 4).

Теперь обратимся к рис. 44, на котором представлены все пять гласных А, Е, И, О, У, спетых непрофессиональным певцом (высокий бас) на одной ноте (lab). Сразу бросаются в глаза весьма существенные различия в акустической структуре этих гласных. И на слух они, конечно же, звучат не как ровные вокальные гласные, а скорее как протяжные, хотя и несколько сомбрированные, но все же речевые гласные. Область ВПФ (указана стрелкой) едва намечается и не выделяется, как у Шаляпина, в единый усиленный комплекс обертонов. Спектральные максимумы, постепенно понижающиеся к высоким частотам, расположены в разных частотных областях.

Искусство резонансного пения

133

Рис. 43. Ф. Шаляпин, «Дубинушка». Спектры гласных А, Е, И, О, У (по три раза каждая), выделенные изразныхсловвразныхкуплетахпесни, нотаdo1.

Несмотря на то, что ВПФ Шаляпина явно снижена несовершенством техники записи того времени, спектры всех гласных выглядят весьма сходными и на слух воспринимаются тембрально (академически) ровными, сохраняя при этом и безупречно чистую разборчивость (дикцию) и орфоэпию.

Рис. 44. Спектры голоса непрофессионального певца М.З. (высокий бас). Гласные А,

Е, И, О, У, нотаlaβ.

Можно видеть, что по сравнению со спектрами Шаляпина спектры непрофессионального певца сильно отличаются между собой на разных гласных. Едва намечаемая область ВПФ (указана стрелкой), во-первых, сильно варьируется по уровню и не выделяется сколько-нибудь заметно среди других гармоник спектра, а во-вторых - сильно сдвинута в высокочастотную зону спектра (≈2800 Гц), что не характерно для низкого певческого голоса и вызвано скорее всего приобретеннойпевцомневернойманеройпениясчрезмернонапряженной(жесткой) гортанью.

Все это говорит о значительной вариабельности работы артикуляторного аппарата певца, нестабильности надгортанного резонатора, формирующего в данном случае высокочастотные компоненты спектра, значительно различающиеся по частотеиамплитуде.

134 _____________________ В.П. Морозов_____________________

В целом голос данного певца, хотя и имеет определенные тембровые достоинства, не является профессионально певческим. Это заключение можно сделать, даже не слушая певца, только на основании рассмотрения его спектров и, конечно же, компьютерного анализа многих дополнительных деталей, которые используются нами в вокально-диагностических целях.

Рассмотрим еще один вокально-диагностический показатель. Сравним для этого интегральный спектр всех гласных абитуриента консерватории П.У. с интегральным спектром всех гласных Шаляпина, выделенных из «Легенды о двенадцати разбойниках» (рис. 45). Спектры показывают три основных отличия голоса данного непрофессионального певца (низкий голос) от голоса Шаляпина. Во-первых, ВПФ абитуриента имеет намного более низкий уровень: 12,1%, а у Шаляпина 35,7%. Это объясняет более глухой, не звонкий оттенок тембра голоса абитуриента. Во-вторых, вершина ВПФ у абитуриента (указана стрелкой) лежит в значительно более высокой области (31098 Гц), чем у Шаляпина (2588,8 Гц). Столь высокое расположение ВПФ не характерно ни для одного типа профессионального мужского голоса. Вероятнее всего, это вызвано неестественной манерой пения, перенапряжением гортанных мышц, что отражается в напряженном звучании голоса. В-третьих, у абитуриента по сравнению с Шаляпиным сильно доминирует речевая форманта в области около 1 кГц, что приводит к речеподобному, «белому» оттенку тембра голоса. К НПФ абитуриента П.У. «претензий нет»; она достаточно выражена и находится в своей зоне (около 410 Гц). Данный абитуриент не был принят комиссией в число студентов консерватории (однако занятия под руководством опытного педагога, насколько мне известно, позволили ему в дальнейшем достигнуть определенных успехов).

Наконец, еще один показатель (см. § 3.4.8.7.) - это соответствие высокочастотной форманты в речевых спектрах голоса певца (если, конечно, она имеется) частоте ВПФ. Как уже говорилось в предыдущем разделе, такого рода соответствие говорит о природной постановке певческого голоса, что было свойственно голосу Шаляпина. Следует, однако, при этом учитывать частотное расположение ВПФ - оно должно соответствовать типу данного голоса, т.е. у мужских низких голосов - басов и баритонов - в среднем 2400-2600 Гц, у теноров - 2500-2700 Гц. Существенное (среднее) отклонение от этой нормы ставит уже под сомнение либо тип певческого голоса, либо совершенство техники голосообразования.

Искусство резонансного пения

135

Рис. 45. Сопоставление интегральных спектров гласных А, Е, И, О, У Шаляпина (1), выделенных из «Легенды о 12 разбойниках», нота laβ и тех же гласных на той же ноте абитуриента-вокалистаконсерваторииП.У. (2).

Спектры показывают три основных отличия голоса данного непрофессионального певца (низкий голос) отголосаШаляпина.

3.4.9.2. Диагностическая роль вибрато голоса

Важным диагностическим показателем является характер вибрато певческого голоса. Как уже говорилось (см. §3.4.6.), вибрато мастеров вокального искусства характеризуется четкой синусоидальной формой и хорошей ритмичностью модуляций, что на слух воспринимается как интонационная четкость и устойчивость звука (см. рис. 24, 25, 27). Эта закономерность иллюстрируется также сонограммой голоса профессора МГК П.И. Скусниченко, показывающего молодой неопытной певице, как спеть арпеджио трезвучия laβмажор на гласной А (см. рис. 46). Хорошо видно четко выраженное на всех нотах и ритмичное вибрато. Повторение этого арпеджио ученицей (рис. 47) показывает явно заметную неритмичность вибрато, как по периодичности, так и по амплитудночастотной модуляции. На слух это воспринимается как неуверенность звукообразования. Кроме того, между пением отдельных нот нет плавных переходов, а имеются как бы провалы.

В результате этого линии вибрато между нотами арпеджио круто устремляются вниз и прерываются. На слух это воспринимается как отсутствие legato, отрывистое, несвязное звучание каждой ноты арпеджио, на что педагог обращает внимание ученицы.

136	В. П. Морозов

Рис. 46. Фрагмент урока профессора П.И. Скусниченко, показ голосом ученице арпеджио, mil)1 мажор, гласи. А. Обозначениядеталейсм. нарис. 25, 27.

Рис. 47. Непрофессиональная певица С.А., Повторение голосом арпеджио, спетого профессором П.И. Скусниченко. Недостатки:

1. Отсутствие легато, каждую ноту певица поет как бы отдельно. Это отражается как в неровности уровнеграммы (вверху), так и на сонограмме в виде «швов» между нотами. 2. Неритмичность вибрато, что создает ощущение неуверенности голосообразования иинтонационной неточности. Иллюстрациядиагностической ролисонограммы.

Причина отмеченной ритмической неустойчивости вибрато - несовершенство вокальной техники, невладение певицей резонансными механизмами образования вибрато, а также отсутствие хорошей диафрагматической опоры звука, придающей гортани необходимое певческое состояниеэласти-

Искусство резонансного пения

137

ческую ненапряженную упругость, как это неоднократно подчеркивал еще выдающийся итальянский вокальный педагог Франческо Ламперти и другие мастера вокального искусства.

Ф. Ламперти: «Нужно всячески стараться, чтобы в [певческом] дыхании участвовали не одни только грудные ребра. Несоблюдение этого есть главная причина всех зол. Певец, впадающий в подобный недостаток, непременно будет испытывать непреодолимое нервное раздражение. Голос его, делаясь неуверенным и напряженным, будет производить на слушателей тяжелое впечатление, лишающее их того удовольствия, которогоонивправеожидатьотсценического пения.

...Хорошо, если усилия грудобрюшной преграды (т.е. диафрагмы. - В.М.) будут поддерживаться мускулами живота, которые, в свою очередь, поддерживаются нижней частью тела, придающего своей крепостью, илилучшесказать, твердостью, гибкостьигруди, игорлу».

М. Олшьеро: «Все в пении делается диафрагмой».

Э. Карузо: «У певца может быть самый надежный слух и лучшие намерения, но если он не умеет управлять [диафрагматическим] дыханием, онбудетпетьнечистоилибудетиздаватьбезжизненные, жалкиезвуки».

Помимо рассмотренных выше объективных акустических показателей эстетического совершенства певческого голоса нами используются многие другие показатели, полученные в результате исследования и сопоставления сотен спектров мужских и женских голосов разной квалификации. Несмотря на порой значительные индивидуальные различия хороших профессиональных голосов, в них есть и общие черты, которые и используются нами в целях диагностики вокальной одаренности прежде всего молодых, еще не сформировавшихся певцов и тем более - желающих стать на путь профессионального вокального обучения.

Эстетическим эталоном в этой работе служит нам голос великого Шаляпина и других мастеров вокального искусства.

Разговор о критериях вокальной одаренности мы продолжим в следующих разделах книги.

3.4.9.3.Основные выводы

1.Компьютерные исследования акустических характеристик голоса, в частности касающиеся уровня и частотного положения ВПФ в спектре звука, а также характера вибрато (по сонограмме), являются весьма важным объективным показателем эсте тического совершенства голоса певца.

2.Помимо этого по спектрограммам и сонограммам в свете РТИП можно судить и о совершенстве вокально-технических ме ханизмов голосообразования и прежде всего - о способности певца использовать резонансную технику пения.

5-4056

138	В.П. Морозов

3.5. ЗАЩИТНАЯ ФУНКЦИЯ

Защитная функция певческих резонаторов проявляется в защите голосовых связок и гортани от чрезмерного напряжения, перегрузок и возникновения профессиональных заболеваний. Я разделяю защитные механизмы на прямые, непосредственно воздействующие, и косвенные, т.е. воздействующие опосредованно. Рассмотрим сначала два опосредованных механизма.

3.5.1. Первый защитный механизм

Он определяется тем, что певческие резонаторы при определенной оптимальной настройке (а не в любом случае, не будем забывать это важное условие!) способны в сотни раз усилить первичный звук голосовых связок за счет повышения КПД голосового аппарата (т.е. без каких-либо дополнительных усилий со стороны певца; см. § 3.1., 3.2) и тем самым избавить певца от необходимости перенапрягать гортань для достижения большой силы голоса.

Для иллюстрации этого замечательного свойства резонаторов нами был проведен весьма наглядный модельный опыт, который может проделать каждый. В качестве источника звука возьмем электрокамертон (но даже лучше наушник от телефона), колебания которого будем поддерживать силой тока, поступающего от генератора электрических колебаний (например типа ГЗ-33). Резонатором может служить стеклянный цилиндр типа мензуры (диаметром около 5 см, длиной не менее 30 см). Постепенно заполняя его водой, поднимем ее уровень настолько, чтобы возникло максимальное резонирование звука электрокамертона - результат наилучшей настройки резонатора (резонатором здесь будет объем воздуха в цилиндре от поверхности воды до его краев). Если в отсутствии резонатора сила звука электрокамертона в наших опытах составляла 65 дБ, то под влиянием резонатора она увеличилась до 90 дБ, то есть на 25 дБ! Добавка весьма существенная, ибо это соответствует переходу от pp к ff. При этом мы обнаруживаем, что электрокамертон потребляет практически столько же электрической энергии, сколько и без резонатора. В этом мы убеждаемся благодаря контрольномуприбору, включенномувцепьэлектрокамертона.

Далее приступим к самой интересной части опыта: убрав резонатор, попытаемся достичь такой же силы звука, какую давал резонатор (90 дБ), путем одного лишь увеличения силы электрического тока, подводимого к электрокамертону от звукогенератора. В результате в нашем опыте обмотка электрокамертона перегорела, но уровень силы звука, имевший место при участии резонатора (то есть 90 дБ), так и не был достигнут!1

1 Этот наглядный опыт, эффектно доказывающий защитную роль резонаторов, может быть использован для демонстрации на лекциях по РТИП. Кроме того, он нам еще пригодится для объяснения индикаторной функции резонаторов (§ 3.6.)

Искусство резонансного пения

139

В связи с этим невольно возникает вопрос: не так ли перегорают голосовые связки певца, когда он пытается достичь максимальной силы звука лишь путем максимального мышечного напряжения голосового аппарата? По-видимому, так. Умелое использование законов резонансаизбавляетпевцаотэтойтрагедии, позволяетдостичьогромнойсилызвукадо120 дБ(!), абсолютнонедостижимойинымисредствами, поразительной неутомимости и сверх этого обеспечивает богатство обертонового состава, индивидуальность и красоту певческого голоса. Голосовые связки у хороших певцов находятся под защитой резонаторов.

Поскольку певческие резонаторы обладают чудесным свойством усиливать певческий голое без какой-либо дополнительной энергии, а только лишь путем превращения большей части энергетических затрат певца - дыхания, мышечных усилий - в звук, у нас есть основание назвать эту добавку в силе голоса, которую дают нам резонаторы, «даровой энергией». «Резонаторы дают нашему голосу «даровую энергию». Возьмите ее, как это делают великие мастера вокального искусства», - призываю я на лекциях по резонансной теории пения. Слава Богу, призывы эти и разъяснения не остаются неуслышанными, и ряд моих слушателей и учеников (В.И. Сафонова, А.Д. Демченко, Ю.М. Кузнецов, О.О. Лебедева и др.) с успехом применяют принципы РТИП на практике обучения молодых вокалистов.

3.5.2. Второй защитный механизм

Он состоит в том, что певческие резонаторы перераспределяют спектральную энергию голоса певца таким образом, что значительная часть ее оказывается в зоне максимальной чувствительности слуха, т.е. в области высокой певческой форманты, то есть 2500-3000 Гц (см. рис. 48). В этой зоне наш слух примерно на 10-15 дБ более чувствителен, чем к частоте 400 Гц (область НПФ). Теоретически это означает, что если одну и ту же по величине энергию звука переместить из области НПФ в область ВПФ, то звук станет громче на 10-15 дБ. И наоборот, если из голоса хорошего певца удалить ВПФ, то он сильно потеряет в громкости, не говоря уже о том, что он утратит и эстетическую красоту звучания. Подобные опыты, проделанные мною с голосами В.А. Атлантова, Н.П. Охотникова, М. Ланца, С.Я. Лемешева и других известных певцов, показали, что голос с удаленной ВПФ теряет в громкости 10-12 дБ даже при условии, если его уравнять по силе с исходным нормальным певческим звуком данного певца.

140 В.П. Морозов

Напомним, что громкость звука - это субъективное ощущение физической (акустической) силы звуковых волн. Поэтому-то громкость и зависит от того, в какую зону чувствительности нашего слуха попадает физическая энергия звука (Морозов, 1967).

Исходя из этих опытов следует, что певцу крайне важно иметь в своем голосе необходимый уровень ВПФ. А поскольку происхождение ВПФ связано с активностью верхних резонаторов, становится понятным совет выдающихся певцов и опытных педагогов: заботиться о том, чтобы обеспечить головной резонанс не только на верхних нотах, но и на всем диапазоне голоса, включая самые низкие ноты.

Рис. 48. Сравнение усредненного спектра певческого голоса (!) и порогов слухового восприятия (2) показывает, что высокая певческая форманта (ВПФ) располагается в зоне максимума слуховой чувствительности (т.е. минимума порогов слуха). Средний спектр речевых звуков (3) имеет максимум в низкочастотной области, т.е. не соответствует максимуму слуховой чувствительности.

Эта особенность обеспечивает певческому голосу значительно большую громкость и слышимость по сравнению с речевым звуком, в котором ВПФ отсутствует. По горизонтали - частота звукавгерцах, повертикали - относительна силазвукавдецибелах.

Фр. Ламперти: «Звук должен отдаваться в голову, которая для певца исполняет роль гармонической доски [резонатора] на всех ступенях егоголоса».

Е.Образцова: «Головной резонатор озвучивает весь голос тембром и является регулирующим центром на всех диапазонах голоса. Это главный наш резонатор. Без него научиться владеть голосом невозможно» .

Дж. Барра: «Тот, кто умеет пользоваться головным резонатором, поет всю жизнь ... грудной звук стареет, а головной остается до самой старости».

М. Френи: «Я на всех тонах стараюсь петь одинаково ровно, ищу возможности петь с использованием верхних резонаторов, то есть петь «в маске». Когда я развиваю это (показывает на область «маски»), то это облегчает пение. Это особенно важно при выступлениях в тех случаях, когда певец себя не очень хорошо чувствует. Пение «в маске» сильно облегчает его, и певец этим какбы помогаетсебевэтомсам».

Таким образом, помимо эстетической роли верхний резонатор, формирующий ВПФ, выполняет и важную защитную функцию.