Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

171

Основной вывод. Все сказанное свидетельствует о важнейшей роли виброчувствительности в обеспечении резонансной певческой техники. Вполне естественно, что раздражение виброрецепторов сопровождается поглощением определенной части энергии звуковых волн в голосовом тракте. Иногда высказываются мнения, что такого рода поглощение звуковых волн является бесполезной тратой акустической энергии голоса (идущей на якобы бесполезное сотрясение стенок голосового тракта). Однако мы видим, что эти сотрясения, т.е. вибрация стенок голосового тракта отнюдь не бесполезный эпифеномен певческого процесса. Ибо эта, поглощенная голосовым трактом некоторая часть энергии голоса, обеспечивает две важнейшие функции певческих резонаторов: индикаторную и активизирующую и в конечном итоге в стократ восполняется той прибылью в силе и красоте голоса, которую дарит певцу резонансная техника пения.

3.8. ОБ ИНДИВИДУАЛЬНЫХ ОСОБЕННОСТЯХ СТРОЕНИЯ РЕЗОНАТОРОВ У ПЕВЦОВ

...Остужев посмотрел в горло Шаляпину и увидел там... Боже! Что он там увидел!? Глотка она казалась шире шеи Шаляпина, нёбо - оно высоко поднималось сводом под самые глаза Шаляпина... Языкон трепе тал и покорно располагался около самых корней зубов. В горле не было ни одной лиш ней детали и все оно рассматривалось как чудесное архитектурное сооружение...

И. Андроников. Горло Шаляпина

Вчисле многих факторов, определяющих способность человека

кпрофессиональному пению (см.: Лемешев, 1982, 1987; Ламперти, 1913 и др.) следует безусловно отнести и индивидуальные особенности строения резонаторов голосового тракта.

Еще в 1898 г. врач-фониатр Е.Н. Малютин установил влияние на певческий голос особенностей строения небного свода, который он считал важной частью верхнего резонатора. Оказалось, что у хороших певцов небный свод имеет высокое расположение

вформе купола, круто спускающегося к корням зубов передней стенкой. У неудачных певцов небный свод не имеет столь высокого купола, расположен низко и его передняя стенка полого спускается к корням зубов. Таким образом, по Малютину - чем выше небный свод (как увидел его Остужев у Шаляпина!) и чем ближе его купол к передним зубам, тем это благоприятнее для певца.

172 В.П. Морозов

Крутизну небного свода Малютин измерял при помощи оловянной пластинки, которую он выгибал по поверхности твердого нёба от зубов к мягкому нёбу. Для количественной оценки певческого качества небного свода он предложил простой метод (рис. 58): отношение высотыкупола(Р) вегонаиболеевысокойточке(А) красстояниюдозубов(q). Так, у хорошего колоратурного сопрано (А. Фострём) это соотношение оказалосьравным1,22, аунеудавшегосявсего0,68, см. рис. 58 (Малютин этикоэффициентыумножална100, чтобыполучилисьцелыечисла).

Рис. 58. Расчет певческого качества нёбного резонатора (по: Е.Н. Малютин, 1898).

Х=0,68

Х=1,22

Рис. 59. Сравнительная оценка купола нёбного резонатора у неудавшейся певицы (слева) и знаменитого во времена Малютина сопрано А. Фострём (справа).

Какмывидим, близостькуполакпереднимзубамуобеихпевицпримерноодинакова19 и18 ммсоответственно, новысотакуполауФострёмнамногобольше(22 мм), чемунеудавшейсяпевицы(13 мм).

Эти наблюдения Малютина, безусловно, имеют связь с резонансом звуковых волн в ротоглоточном резонаторе, в частности - с возможностью ощущать этот резонанс у корней передних зубов, т.е. в точке Морана (см. § 3.6.). Если же небный свод очень низкий и полого спускается к передним зубам, то, по всей видимости, здесь не может возникнуть никаких сильных резонаторных ощущений; во всяком случае, они значительно затруднены. Сам Малютин считал, что высокий купол твердого нёба благоприятствует проникновению звуковых волн в придаточные пазухи носа и ощущению певцом «маски» (т.е. вибрации резонаторов-индикаторов; см. § 3.6.).

Кроме глубины свода твердого нёба Малютин обнаружил связь качества голоса с шириной твердого нёба: у высоких голо-

_________________ Искусство резонансного пения ____________173

сов оно узкое, а у низкихширокое (Малютин, 1898, 1912). Он приводит в своих печатных трудах гипсовые слепки твердого нёба разных певцов. В частности, у Шаляпина твердое нёбо оказалось значительно шире, чем у Собинова. Кроме того, твердое нёбо Шаляпина отличалось от других явно заметной правильностью геометрических форм, что, по-видимому, и восхитило Остужева, когда он заглядывал в горло Шаляпину (см. эпиграф).

В свете РТИП более широкое твердое нёбо может благоприятствовать усилению более низких компонентов спектра голоса, что

инаблюдается экспериментально при сравнении спектров низких

ивысоких голосов (см. §3.2.).

Опыты Е.Н. Малютина уже в наше время продолжил зубной врач С.Л. Ямштекин. В целом он подтвердил наблюдения Малютина, но обнаружил ряд дополнительных особенностей. В частности, неблагоприятное влияние на голос оказывают а) большая длина мягкого нёба (и, соответственно, короткое твердое нёбо), б) наклон верхних зубов во внутрь ротовой полости и, наконец, в) имевшиеся у некоторых неудачных певцов выпуклости на своде твердого нёба (Ямштекин, 1976). Все эти «архитектурные несо вершенства» мешают хорошему резонансу и, как следствие, за трудняют певческий процесс. Относительно последнего несовер шенства, т.е. выпуклостей небного свода, известна такая аналогия: даже небольшая вмятина на корпусе медного духового инструмента (труба, волторна и др.) способна ухудшить его звуковые качества.

Данные Ямштекина убеждают нас еще и потому, что он добивался улучшения голосообразования у певцов путем устранения архитектурных недостатков твердого нёба с помощью специальных пластмассовых пластинок, т.е. практически искусственного твердого нёба, прикрепляемого к естественному твердому небу. Впрочем, подобными пластинками улучшал качество голоса и сам Е.Н. Малютин.

Подтверждением этих интересных опытов могут служить и другие наблюдения особенностей твердого нёба у выдающихся певцов.

Так, по свидетельству В.Н. Кудрявцевой-Лемешевой, у С.Я. Лемешева «был высокий круглый купол твердого нёба. Причем маленький язычок мягкого нёба при вдохе почти исчезал. Образовывался очень хороший резонатор. Возникало такое ощущение, что все естественно проточно, так хорошо резонаторы соединялись с дыханием» (см. Приложение 1: С.Я: Лемешев. См. также в Приложении 1 высказывания Н. Гяурова и М. Рейзена о роли куполатвердого нёба).

174 _____________________ В. П. Морозов_______________________

Исследования Е.Н. Малютина и С.Л. Ямштекина согласуются также с мнением опытных ленинградских фониатров - профессора В.Г. Ермолаева и кандидата медицинских наук Н.Ф. Лебедевой. Они считают, что особенности строения твердого нёба и его размеры характеризуют тип певческого голоса (высокие, средние, низкие голоса) наряду с рядом других показателей - строением и размерами гортани и голосовых связок, а также трахеи: у низких голосов все конструктивные элементы нёба, гортани, трахеи крупнее, чем у высоких. Кольца трахеи (и, соответственно, ее диаметр) - широкие и хорошо просматриваются при ларингоскопии, а у высоких голосов трахея узкая и кольца не просматриваются (Ермолаев, Лебедева, Морозов, 1970). Последний признакширина трахеисвидетельствует уже о роли грудного резонатора как усилителя низкой певческой форманты, поскольку показано, что ее частотное положение тем ниже, чем ниже тип голоса (см. §3.2.2.

иЗ.5.4.).

Ко всему сказанному о строении небного свода следует добавить, что вокальную одаренность певца, конечно же, определяет не один показатель, например строение твердого нёба, а целый комплекс и других, не менее важных особенностей. В частности, нельзя забывать, что резонансные свойства голоса определяют не только твердые костные стенки резонаторов, но и мягкие, мышечные подвижные и поддающиеся процессу тренировки: глотка, щеки, губы, положение языка, гортани, мягкого нёба, наконец, даже трахея, благодаря значительным изменениям ее объема во время вдоха и выдоха (см.: Оганесян, 1958; Harris, 1959). Именно эти подвижные стенки резонаторов при их оптимальной установке и могут в значительной степени компенсировать не вполне благоприятное строение нёбного свода и других «архитектурных несовершенств».

В этой связи напомню читателям вполне оптимистическую концовку рассказа И. Андронникова о горле Шаляпина: «Остужев пришел домой, взял зеркало, открыл рот и ... Боже, что онтам увидел!. Горло - вот такое, как у пивной бутылки, нёбо - как потолок в подвале, а дальше...

тьманепроглядная... (положилзеркалобезнадежнымжестом).

Но он стал заниматься. Прошло 40 лет. Остужев показал горло Андронникову и он увидел в горле Остужева примерно то, что когдато Остужев у Шаляпина. (Кстати, и голос Остужева в это время отличался прекрасным тембром и силой). Андронников пришел домой, взял зеркало и увидел примерно то, что Остужев когда-то у себя в горле. Но он (как и Остужев когда-то) не унывает. Ведь есть еще время. "Посмотрим, что будет через 40 лет"».

Искусство резонансного пения

175

Если говорить серьезно, то следует заметить: чем более одарен певец от природы всеми необходимыми качествами, включая ана- томо-физиологические особенности строения и работы голосового аппарата, тем легче ему, безусловно, дается достижение вокального мастерства и тем более он склонен, к сожалению, игнорировать серьезное обучение. Но вместе с тем, для любого певца, в том числе и скромно одаренного, мастерство это все же достигается разумным и упорным трудом, и без чего даже весьма одаренный от природы певец, как говорят, не состоится.

Ф. Шаляпин: «Я вообще не верю в одну спасительную силу таланта, без упорной работы, - выдохнется без нее самый большой талант, как заглохнет в пустыне родник, не пробивая себе дороги через пески» (Шаляпин, 1957).

Ф. Ламперти: «Серьезное обучение часто наскучивает, но не должно забывать, что успех единственно достигается постоянством в упражнениях голоса. Хороший метод необходим во всяком изучении; он тем более нужен в музыке, которая хотя и черпает главную силу в природном даровании, но не может достигнуть совершенства без помощитехники» (Ламперти, 1913).

И сегодня у нас есть все основания добавить - не может без помощи резонансной техники пения. Обратимся в последующих главах к ее более детальному рассмотрению.

3.9.ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ИОСНОВНОЙ ВЫВОД К ГЛАВЕ 3

Итак, мы рассмотрели впервые обозначенные нами семь основных и важнейших функций певческих резонаторов голосового аппарата певца: 1) энергетическуюкак свойство резонаторов усиливать певческий голос за счет повышения КПД голосового аппарата; 2) генераторную - резонаторы как неотъемлемая часть общей системы генерации и излучения певческого звука; 3) фонетическую - формирование гласных и согласных, дикция; 4) эстетическую - обеспечение основных эстетических свойств певческого голоса (звонкость, мягкость, полетность, тип голоса, вибрато); 5) защитную - семь механизмов защиты гортани и голосовых связок от перегрузок и травмирования; 6) индикаторную - вибрация резонаторов как индикатор (показатель) их активности и физологическая основа настройки резонаторной системы; 7) активизирующую - вибрация резонаторов как рефлекторный механизм повышения тонуса гортани, голосовых связок и всего голосового аппарата в целом.

Рассмотренные выше функции певческих резонаторов реализуются в пении не изолированно, а находятся в тесном взаимо-

176______________________В.П. Морозов______________________

действии друг с другом. Так, энергетическая и генераторная функции взаимосвязаны уже потому, что обе обеспечивают усиление звука певческого голоса, хотя роль генераторной функции существенно шире (формирование тембра, дикции и др.). Обе эти важнейшие функции - энергетическая и генераторная - фактически связаны со всеми другими функциями певческих резонаторов. Так, генераторная функция связана с эстетической, поскольку обеспечивает красоту тембра певческого голоса, и с фонетической, поскольку обеспечивает четкость дикции, ровность вокальных гласных и др. Энергетическая функция определяет не только генераторную, но и индикаторную, так как именно энергия резонирующих звуковых волн воздействует на вибрационные рецепторы внутренней поверхности голосового тракта и вызывает вибрационные ощущения, столь важные для настройки резонаторной системы в пении. Наконец, понятно, что индикаторная функция резонаторов связана с активизирующей, поскольку, помимо сигнализации нашему сознанию об активности резонаторов, оказывает и стимулирующее (активизирующее) влияние на работу голосового аппарата (эффект Малютина).

Таким образом, выделенные нами функции резонаторов в процессе пения осуществляются в тесном взаимодействии. Тем не менее выделение указанных функций резонаторов представляется оправданным по причине их разнообразной роли в работе голосового аппарата певца, т.е. ввиду достаточно очевидной специфичности каждой из них.

В целом, можно сказать так: выделенные нами семь функций певческих резонаторов взаимосвязаны, но специфичны. Они существуют как теоретически, так и реально, т.е. оказывают воздействие на работу голосового аппарата певца. Практическая работа вокального педагога сводится к управлению этими функциями певческих резонаторов и оптимальной их настройке. Важнейшими механизмами такого рода настройки являются: 1) ориентация сознания (и подсознания) певца на вибрационные ощущения, отражающие активность резонаторов; 2) особая организация певческого дыхания, с обязательным участием диафрагмы и с параллельной ликвидацией ненужных мышечных движений и напряжений; 3) широкое использование психологических, эмоционально-образных и метафорических представлений о работе голосового аппарата певца (метод «как будто») с целью максимально активизировать резонаторные и оптимизировать дыхательные процессы (и работу гортани). Рассмотрению этих механизмов посвящены последующие главы монографии.

Искусство резонансного пения

177

Основной вывод. Все изложенное позволяет нам сформулировать общий вывод к главе 3: основным (ведущим) условием овладения резонансной техникой пения является принцип максимальной активизации резонансной системы голосового аппарата певца. Ввиду особой важности этого вывода РТИП, повторим его в более расширенной формулировке, указывающей уже и на путь достижения результата: основным принципом резонансного пения является максимальная активизация всей резонансной системы певца, что достигается с помощью виброчувствительности как индикатора активности резонаторов.

Это первый из четырех основных принципов резонансного пения. Обостальныхпринципахречьпойдетвпоследующихразделахкниги.

Подчеркнем еще раз, что первый принцип резонансного пения вытекает из экспериментально-теоретических исследований певческого голосового аппарата как биоакустической системы и прежде всего - из основного, поистине сказочного свойства резонаторов - способности повышать в десятки и сотни раз коэффициент полезного действия любой акустической системы без каких-либо дополнительных энергетических затрат (но естественнопри условии ее оптимальной сонастройки и согласовании с работой других частей звукообразующего аппарата). Рассмотренные в гл. 3 семь функций певческих резонаторов, достаточно детально поясняют и теоретически обосновываютэтотосновнойпринципрезонансногопения.

Все остальное - работа гортани и дыхания - в конечном итоге, как мы увидим далее, подчинено этой важнейшей вокальнотехнической задаче, то есть максимальному повышению КПД голосового аппарата. Потому как никакие мышечные движения сами по себе не являются оправданными, если они не ведут к достижению максимального акустического эффекта при минимальных физических затратах.

Сказанное не означает, что работа дыхания и гортани может быть какой угодно. Отнюдь нет! Резонансный принцип - искусство резонансного пения - накладывает свой отпечаток на работу всего голосового аппарата в целом, предъявляет особые требования к работе гортани и дыхания.

В следующей главе мы и обратимся к рассмотрению этого важнейшего раздела РТИП - механизмов взаимодействия резонаторов с работой гортани и дыхания.

178______________________В.П. Морозов____________________

ГЛАВА 4. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ РЕЗОНАТОРОВ С РАБОТОЙ ГОРТАНИ И ДЫХАНИЯ (физиологические основы ртип)

Нужна связь: дыхание и резонанс. Здесь весь секрет!

Е. Образцова

Одна из важнейших научных и практических задач - это взаимодействие певческих резонаторов между собой и с работой других частей голосового аппарата певца: гортанью и дыханием. В обеспечении оптимального гармонического взаимодействия этих систем состоит сущность резонансной теории и практики пения, кроются все тайны совершенства певческого голоса. Этот раздел является физиологическим обоснованием принципа целостности работыголосовогоаппаратапевца.

4.1.О ВЗАИМОДЕЙСТВИИ РЕЗОНАТОРОВ В ПЕНИИ

Взаимодействие резонаторов между собой состоит в значительном влиянии любого резонатора на акустические характеристики рядом расположенных резонаторов и это влияние тем сильнее, чем больше акустическая связь между резонаторами (шире проход между ними). Практически это означает, что, изменяя настройку одного из резонаторов, например ротового, певец невольно изменяет настройку и других смежные резонаторов и в конечном итоге - всей резонаторной системы в целом.

Изучение высказываний мастеров вокального искусства показывает, что они, интуитивно осознавая эту закономерность, добиваются объединения всех акустических полостей, включая верхние и нижние дыхательные пути в единый, наилучшим образом настраиваимый резонатор, обеспечивающий максимальную силу, полетность и красоту тембра голоса при минимальных физических затратах. «Тенор Дюпре, - пишет Лаури-Вольпи, - доказал, что можно достичь неслыханных высот, вокализируя в полный голос с участием всех резонаторов и сочетая дыхание диафрагмальное с реберным и брюшным, т.е. заставляя участвовать в вокальной фонации все свое тело». О максимальном использовании всех резонаторов см. высказывания мастеров вокального искусства С.Я. Лемешева, Е.В. Образцовой, М.В. Владимировой, А. Ардера и др. (Приложение 1).

Искусство резонансного пения

179

4.2.ВЗАИМОСВЯЗЬ РЕЗОНАТОРОВ

СРАБОТОЙ ГОРТАНИ

Взаимодействие резонаторной системы с голосовыми связками рассматривалось в разделе «Защитная функция резонаторов». Взаимосвязь резонаторов с гортанью (в целом) весьма важный момент ввиду возможности значительных вертикальных перемещений гортани (до 4-6 см). При этом понижение гортани увеличивает объем, а следовательно, и настройку ротоглоточного резонатора, и в такой же мере уменьшает (укорачивает) нижний трахеобронхиальный резонатор. Поскольку оба эти резонатора ответственны за усиление низкой певческой форманты (НПФ), нахождение оптимального положения гортани чрезвычайно важная вокаль- но-педагогическая проблема.

Она связана еще и с тем, что при пониженном положении гортани создаются благоприятные условия для работы голосовых связок, особенно в верхнем регистре, ввиду сокращения щитоперстеневидной мышцы (Морозов, 1977), в то время как при повышении гортани таких условий не создается. Кроме того, пониженное положение гортани способствует обособлению надгортанного резонатора, усиливающего высокую певческую форманту (ВПФ), ввиду сужения входа в гортань (см. рис. 8, позиция 16, а также рис. 10). Поднятие же гортани расширяет вход в этот резонатор, что ведет к повышению его резонансной частоты (т.е. частоты ВПФ) и уменьшению уровня ВПФ. Недаром поэтому многие вокальные школы настаивали на пониженном положении гортани как необходимейшем условии формирования профессионального певческого голоса (штаупринцип Армина). Как пишет известный отоларинголог профессор Ф.Ф. Заседателев, «самым старым и надежным способом для произвольного опускания гортани является зевок» (Заседателев, 1935), что и сегодня широко практикуется в вокальной педагогике и певческой исполнительской практике. «Когда певец берет высокие ноты, - пишет Т. Даль Монте в книге «Голос над миром», - у него появляется такое ощущение, словно он неудержимо хочет зевнуть». Представляющие интерес, на мой взгляд, советы по непринужденному и естественному опусканию певцом гортани (посредством опускания подъязычной кости) и приведению гортани и верхних резонаторов в активное певческое состояние содержатся в книжке А.В. Вербова (Вербов, 1961), не лишенной, впрочем, ряда недостатков (в трактовке опоры звука и др.). О необходимости низкого положения гортани говорят Н. Гяуров, И. Корадетти, Е.Е. Нестеренко и другие (см. Приложение 1).

180

_____

___

В.П. Морозов_____________________

4.3.О РЕЗОНАНСНОМ МЕХАНИЗМЕ КОЛЕБАНИЙ ГОЛОСОВЫХ СВЯЗОК ПЕВЦА

В связи с работой гортани и взаимодействием ее с дыханием и резонаторами рассмотрим механизм колебаний голосовых связок.

4.3.1.Миоэластическая и нейрохронахсическая теории голосообразования. Критика теории

Р. Юссона

...Теория Юссона дает маловероятное объяснение механизма образования голоса. Гораздо проще объяснить работу голосо вых связок как механической системы, ее ли учитывать переменную силу, которая представляет собой смену избыточного давления, воздействующего на сомкнутые голосовые связки, и отрицательного дав ления, возникающего при протекании воз духа через открытые голосовые связки, т.е. эффекта Бернулли.

Г. Фант

Традиционная миоэластическая (от мио - мышечный, эластик - упругий) теория рассматривает образование голоса как результат механических упругих колебаний голосовых связок под действием проходящего через их сомкнутые края тока воздуха из легких (Miiller, 1840; Garcia, 1854, 1955; Музехольд, 1925). Не-

смотря на свой солидный возраст, миоэластическая теория не утратила своего значения и признается практически всеми современными учеными. Тем не менее французский исследователь Рауль Юссон (1901-1967) выдвинул новую, так называемую нейрохро-

наксическую (от нейро - нервный, хронос - время), или нейромо-

торную, теорию колебаний голосовых связок певца. Опровергая сложившееся представление, Юссон выступил с утверждением, что голосовые связки колеблются не пассивно под действием тока воздуха, но активно, т.е. производят частые со звуковой частотой мышечные сокращения, в результате чего голосовая щель гортани периодически раскрывается и закрывается, прерывая тем самым поток воздуха из легких. Такой механизм, как известно, подобен механизму звукообразования сирены. Сокращения мышечных волокон голосовых связок, по Юссону, обусловливаются нервными импульсами, поступающими по двигательному возвратному нерву (n. recurrens) из центральной нервной системы. Для доказательства своей теории Юссон провел целый ряд разнообразных опытов,

описанных в его трудах (Husson, 1960, 1962; Юссон, 1970).