Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

201

Эта закономерность проявляется даже в условиях естественного пения, т.е. без какого-либо искусственного изменения давления в ротовой полости. С помощью современных точных компьютерных методов мы наблюдаем, что даже у квалифицированных певцов имеет место некоторое, подчас незаметное на слух повышение частоты основного тона (при пении крещендо) и, наоборот, ее понижение при ослаблении голоса (диминуэндо).

Как легко понять, явление это также обусловлено соответствующими изменениями подсвязочного давления, т.е. увеличением его при усилении голоса и уменьшением при ослаблении. Недаром поэтому пение данного рода вокальных упражнений - филирование звука - считается достаточно трудным заданием для вокалистов, ввиду необходимости сохранения точности интонации при ее стремлении к непроизвольным изменениям.

Определенное повышение надсвязочного давления возможно и при фонации певцом гласных, особенно И и У, которые также значительно сужают ротоглоточный тракт и ротовое отверстие, что, в свете вышесказанного, может влиять на режим колебаний голосовых связок. Именно поэтому опытные певцы стараются эти гласные петь при достаточно широко открытом рте и не слишком поднимать язык, держать его на дне ротовой полости. Помимо стабилизирующего воздействия на гортань, эти артикуляционные приемы способствуют выравниванию гласных, нивелируя их акустическую и фонетическую разнокачественность. При этом заметим, что главные певческие механизмы сглаживания гласных заключаются в другом (см. §3.3.).

В-третьих, воздействие резонаторов на гортань осуществляется мощным нервно-рефлекторным путем, повышающим тонус голосовых связок, о чем было сказано в разделах «Индикаторная функция резонаторов» (§ 3.6.), «Активизирующая функция резонаторов» (§ 3.7.). При этом рефлексогенными зонами, воспринимающими вибрацию резонаторов, являются области мягкого и твердого нёба, а также подсвязочные области, содержащие множество чувствительных вибро- и барорецепторов (Грачева, 1963; Husson, 1960; Юссон, 1974).

Этот механизм воздействия резонаторов и дыхания на гортань осуществляется благодаря тому, что все эти три части голосового аппарата певца связаны между собой миллионами нервных волокон, как непосредственно, так и через центральную нервную систему (по механизму условных и безусловных рефлексов). Примером такого нервно-рефлекторного воздействия резонаторов на гортань является повышение тонуса голосовых связок в результате

7—4056

202______________________ В.П. Морозов_____________________

воздействия резонанса звуковых волн в ротовой полости, что приводит к сильной вибрации (сотрясению) стенок ротоглоточного резонатора. Вибрация тканей воспринимается чувствительными нервными окончаниями и передается в центральную нервную систему, а оттуда уже идет воздействие на гортань. Это так называемый безусловный, т.е. непроизвольный рефлекс (как мигание от дуновения воздуха в глаз, одергивание руки от прикосновения к горячему предмету и т.п.). Рефлексогенными зонами1 этого рефлекса являются области ротовой полости, где в результате фокусирования резонансных волн вибрация оказывается наиболее сильной: это твердое нёбо около корней зубов (точка Морана), другие области твердого, а также мягкого нёба и задней стенки глотки (рис 54) (см. § 3.7. «Активизирующая функция резонаторов»).

Важно отметить, что рефлекторные механизмы воздействия на гортань осуществляются не только с помощью рефлексогенных виброчувствительных зон, но и проприорецептивных2 рефлекторных влияний. Этот вид воздействия на работу гортани реализуется, например, при ощущении зевка или полузевка, часто используемого в вокально-педагогической практике для приведения гортани в певческое состояние. Как справедливо пишет профессор М.С. Грачева, «этим обеспечивается рефлекторная сонастроенность верхних и нижних резонаторов с голосовыми связками, определяющая как начальный этап голосообразования в речи и пении, так и весь процесс на его протяжении» (Грачева, 1965).

Сильнейшее нервно-рефлекторное воздействие идет на гортань со стороны дыхательного аппарата. Еще И.М. Сеченовым было показано, что при вдохе голосовая щель непроизвольно расширяется, а при выдохе несколько сужается, что наблюдается даже в опытах на животных (Сеченов, 1866). Вдох не только расширяет голосовую щель, но и расслабляет другие мышцы гортани, освобождая ее от излишнего напряжения. Одновременно при вдохе рефлекторно расширяются и нижние дыхательные пути - трахея,

бронхи (см. § 4.6., 4.7.).

Важно отметить, что эти расширения и сужения гортани и всего дыхательного тракта происходят синхронно и рефлекторно, т.е. под действием многочисленных нервов, сокращающих или расслабляющих гортань и дыхательную мускулатуру. Физиологически такая связь обусловливается тем, что мышцы гортани,

1Рефлексогенные зоны - области раздражения, вызывающие те или иные рефлексы.

2Проприорецепция - мышечная чувствительность, возникающая в результате раздра жения заложенных в мышцах проприорецепторов (тельца Паччини и др.)

________________ Искусство резонансного пения ____________203

трахеи и бронхов иннервируются ветвями одного итого же нерва, называемого блуждающим (n. vagus) и имеющим как двигательные, так и чувствительные волокна.

Следует отметить особое воздействие диафрагмы на гортань. Это объясняется ее тесной нервной связью с гортанью, поскольку диафрагмальные нервы (их два: правый и левый) берут свое начало в шейном отделе нервной системы, откуда исходят также и нервы, регулирующие работу глубоких шейных и окологортанных мышц (Тонков, 1953; Воробьев, 1942).

Таким образом, гортань находится в более тесной функциональной связи с работой диафрагмы, чем даже с другими вдыхательными мышцами. Поэтому вдыхательная активность диафрагмы (вдыхательная установка) или, как говорит Е.В. Образцова, определенное натяжение диафрагмы, обеспечивает не только резонансные свойства грудного резонатора (что было показано в § 4.6., 4.7.), но и активное певческое состояние гортани за счет освобождения ее от излишнего напряжения, и вместе с тем повышения ее резонансных свойств, что, как мы уже знаем, связано с формированием надгортанного резонатора.

Весьма вероятно также участие диафрагмы в механизмах зевка. Зевание, как известно, есть результат утомления мозга и уменьшения его кислородного снабжения (вследствие недостаточной вентиляции легких при длительной обездвиженности, потере интереса к работе и т.п.). Поэтому зевание направлено прежде всего на обеспечение вентиляции глубоких нижних отделов легких, что и может быть обеспечено только с участием диафрагмы. При этом зевание приводит к понижению гортани, о чем хорошо известно как врачамларингологам (см., например, Заседателев, 1935; а также значительно более ранние фундаментальные работы Геллата, которые приводит Ф.Ф. Заседетелев и др.), так и вокальным педагогам, широко использующим этот прием в вокально-педагогической практике (состояние зевка или полузевка). Улучшение певческой активности гортани при зевке объясняется не только ее понижением, но и улучшением условий работы щито-перстеневидной мышцы, сокращение которой приводит к наклону щитовидного хряща вперед и дополнительному натяжению голосовых связок (дополнительно к натяжению их черпаловидными хрящами). Механизм этот связан с прикрытием при формировании верхних нот диапазона певческого голоса. Помимо этого зевок приводит к существенному изменению объема и формы верхних резонаторов, расширяет глотку, понижает корень языка и т.д. Мастера пения также широко пользуются приемом зевка (см. высказывания Т. Даль Монте: § 4.2., Н. Гяурова: Приложение 1 идр.).

Таким образом, мы видим, что гортань не автономна в своей работе. Дыхание и резонаторы оказывают на гортань и голосовые связки

204 _____________________ В.П. Морозов_____________________

мощное воздействие, сильно видоизменяющее их работу. Мы рассмотрели три вида такого воздействия: акустическое, пневматическое и рефлекторное. Эти физиологические механизмы являются основой опосредованного воздействия на работу гортани с помощью дыхания и резонаторов, что используется в вокальнопедагогической практике грамотными вокальными педагогами.

4.8.3.Гортань - особое звено

всистеме голосового аппарата

Вцелостной системе голосового аппарата гортань с голосовыми связками занимает особое положение. Обычно подчеркивается

ееглавенствующая роль как важнейшего певческого органа, и это совершенно справедливо и очевидно. Однако рассмотрение роли гортани как составной части общей системы голосового аппарата певца выявляет и ряд других ее особенностей, так сказать, системного характера. Особенности эти касаются как поведения гортани в целом (§ 4.2.), так и, главным образом, - колебательной функции голосовых связок.

Подчеркнем кратко эти особенности.

•Первая особенность. Как было показано выше, колебательный режим голосовых связок зависит не только от собственной работы гортани (ее внутренних и наружных мышц), определяющей сте пень натяжения голосовых связок, плотность смыкания и т.п., но и от характера воздействия со стороны дыхания и резонато ров. Эта особенность гортани, свидетельствующая о ее далеко не абсолютной самостоятельности по производству высоты, силы и тембровых характеристик голоса, была рассмотрена в §§ 3.2., 3.3., 3.4., 3.5.3., 4.8.

•Вторая особенность состоит в том, что гортань расположена между резонаторами и дыхательным аппаратом, чем объясняется значительная сила воздействия на голосовые связки со сторо ны этих органов (одновременно снизу и сверху). В частности, в §§ 3.5.3., 3.5.4., 4.8.2. показано, что колебательный механизм голо совых связок существенно зависит от соотношения реактив ных (резонансных), т.е. акустических сопротивлений в верхнем и нижнем резонаторах, равно как и от разницы между надсвязоч ным и подсвязочным давлением воздуха (т.е. от градиента воз душного давления на уровне голосовой щели). Попутно еще раз подчеркнем в связи с этим разницу между реактивным резонанс ным, т.е. акустическим сопротивлением голосового тракта, и сопротивлением воздушному потоку (дыханию), т.е. пневмати-

________________ Искусство резонансного пения____________ 205

ческим сопротивлением. Явления эти совершенно разные по своей биофизической природе, и отождествление их (о чем иногда приходится слышать и даже читать в методических работах) является совершенно неверным.

• Третья особенность. Воздействие дыхания и резонаторов на голосовые связки может носить как положительный, так и от рицательный характер. Так, форсированное дыхание может легко травмировать голосовые связки, и гортань бессильна проти водействовать этому. Это пример отрицательного воздействия ды хания, о котором предупреждал еще М. Гарсиа: «Грудь имеет назна чение питать голос воздухом, но не толкать его и не выпихивать».

Вдыхательная установка и особенно активность диафрагмы обеспечивает комфортабельность работы гортани, но не только путем оптимизации пневматических сил воздействия на гортань, но и активизации резонансных свойств голосового тракта (§§ 4.5., 4.6., 4.7.), выполняющих защитную роль по отношению к голосовым связкам.

Но резонаторы могут также поставить гортань и в тяжелые условия путем неоптимальной настройки и сонастройки верхних и нижних полостей. Что такое чрезмерно глубокий звук или, как иногда говорят, «загнанный в ноздрю» или «в затылок», или «опрокинутый», по выражению Е.А. Муравьевой (учителя И.С. Козловского), или звук «плоский», «белый», «вульгарный»? Это ведь тоже работа резонаторов. А каким способом можно сконцентрировать звук, вывести его наружу, сделать близким и полетным? За все это ответственна оптимальная настройка резонаторов, обеспечивающая положительное воздействие на гортань и эффективность работы голосового аппарата

вцелом путем повышения его КДП (§§ 3.2., 3.3.).

•Четвертая особенность. Гортань по сравнению с дыхательным аппаратом и резонаторами орган достаточно маленький и вместе с тем весьма сложно устроенный, состоящий из множества мелких мышц и хрящей, с очень сложной системой иннервации, идущей из разных отделов нервной системы. Эта анатомо-физиологиче ская особенность приводит к тому, что внутренняя работа гортани чрезвычайно плохо анализируется и осознается. Мышеч ные чувства И.М. Сеченов вообще назвал «темными» ввиду их неясности, неотчетливости. Тем более это относится к работе мел ких мышечно-хрящевых образований гортани.

Вэтом смысле работа более крупных частей артикуляционного аппарата (язык, губы, щеки, мягкое нёбо, глотка), обеспечивающих настройку верхних резонаторов, а также более крупных дыхатель-

206______________________В.П. Морозов_____________________

ных мышц (диафрагма, брюшной пресс, межреберные мышцы), сильнее подвержена сознательному контролю и регулированию, чем внутренняя работа гортани и голосовых связок. К тому же и в самих голосовых связках весьма мало чувствительных рецепторов, иначе вибрация их даже в процессе обычного разговора была бы для нас сущим наказанием ввиду сильных раздражающих ощущений.

Артикуляционный аппарат (язык, щеки, губы, мягкое небо, глотка), служащий не только для пения, но и для речи, снабжен множеством чувствительных и двигательных нервов, связанных с центральными корковыми отделами мозга («речедвигательный» анализатор по И. П. Павлову). Речь - это произвольный и осознаваемый процесс, связанный с мышлением и сознанием. Благодаря связи со специфическими речевыми нервными центрами («речедвигательный» центр Брока в левой лобной доле и речевоспринимающий центр Вернике в левой височной доле), работа артикуляционного аппарата весьма точно дифференцируется и осознается (мы точно можем определить, в каком положении у нас находится язык, губы, нижняя челюсть и т.п.). Это, в частности, служит основой для исправления недостатков речевых звуков в логопедии и, конечно же, широко используется в вокальной педагогике. Что же касается нарушений работы голосовых связок, например при различного рода дисфониях (фонастения, афония и др.), то врачам-фониатрам хорошо известны трудности восстановления их нормальной работы по разным причинам, в том числе и по причине плохой подконтрольности нашему сознанию и волевому регулированию внутренней работы гортани.

• Наконец, пятая особенность является результатом всех предыдущих и состоит в том, что голосовые связки работают у певца в режиме автоматизированного (автоколебательного) и в значительной степени подсознательного взаимодействия с работой дыхания и резонаторов.

Инашаспособностькпроизвольномурегулированиювысоты, тембраисилызвукавпенииестьнечтоиное, какрезультатсложноскоординированнойработывсехтрехчастейголосовогоаппаратадыхания, гортани и резонаторовкак единой целостной системы.

Автоколебательная природа работы голосовых связок вытекает также из миоэластической теории, объясняющей их колебательную функцию как результат взаимодействия упругих сил голосовых связок с воздушным потоком из легких. Несостоятельность выдвинутой Р. Юссоном нейромоторной теории колебания голосовых связок, якобы происходящих под действием нервных импульсов из моторных центров мозга, была аргументирована в § 4.3. Это не означает, однако, отрицания важнейшей роли нервной системы в регулировании частоты колебаний голосовых связок. Но роль эта заключается не в «подергивании» мышц голосовых складок с частотой основного тона, как утверждал Юссон, а в создании таких миоэластических условий в

Искусство резонансного пения

207

гортани (путем изменения силы, жесткости натяжения, плотности смыкания голосовых связок, изменения длины их вибрирующей части и т.п.), при которых гортань во взаимодействии с дыханием и резонаторамииспособна издаватьзвукиразнойвысоты.

Высказанное в свое время Фантом (1964) в ходе критики теории Юссона положение о роли эффекта Вернули' (в поддержку миоэластической теории) хорошо согласуется с новыми экспериментальными данными об участии слизистой оболочки голосовых связок в их колебательных движениях (Максимов, 1987).

Выдвигаемое нами в рамках РТИП представление о важной роли амплитудно-фазового взаимодействия резонансов в надсвязочной и подсвязочной полостях голосового тракта певца, облегчающего автоколебательный процесс голосовых связок (голосовые связки как бы опираются на соклолеблющийся с ними резонирующий столб воздуха в верхнем и нижнем резонаторах), является аргументом в пользу автоколебательной природы поведения голосовыхсвязоквпении(§§ 3.5.3., 3.5.4.).

И подчеркнем еще раз весьма важное условие: автоколебательный режим голосовых связок осуществляется при обязательном взаимодействии с работой дыхания и резонаторов, оказывающих на амплитудно-частнотные характеристики колебаний голосовых связок значительное регулирующее воздействие, то есть фактически участвующих в формировании звуковысотных и энергетических характеристик певческого голоса.

4.9.ПРИНЦИП ЦЕЛОСТНОСТИ ГОЛОСОВОГО АППАРАТАПЕВЦАИ ЕГО ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ

Таким образом, мы подошли к физиологическому обоснованиюцелостностиголосовогоаппаратапевца.

Идея целостности голосового аппарата певца имеет огромное научно-практическое значение. Однако, несмотря на то, что идея целостности нередко декларируется в вокальной педагогике как некое само собой разумеющееся понятие (см. например: Аспелунд, 1952), научные обоснования ее отсутствуют. В гл. 4 и особенно в § 4.8., а также в гл. 5, впервые приводятся физиологические (и в гл. 5 - психофизиологические) обоснования принципацелостностивработеголосовогоаппаратапевца.

Эффект Вернули заключается в возникновении сил, сближающих два близко расположенных тела, если между ними со значительной скоростью продувается струя воздуха или протекает жидкость.

208	В.П. Морозов____________________

4.9.1.Физиологические основы целостности

Вакустической части монографии (гл. 3) было показано, что голосовой аппарат работает как единое целое по принципу духового музыкального инструмента (§§ З.1., 3.2., 3.5.3.). При этом связующим фактором, объединяющим дыхание, гортань и резонаторы

всистему, является акустическая волна. Но, естественно, голосовой аппарат певца как живой музыкальный инструмент подчиняется, кроме чисто механических- акустико-пневматических, еще и физиологическим закономерностям.

Физиологические основы целостности голосового аппарата певца рассмотрены в главе 4. Как показано в §§ 4.8.1., 4.8.2. и 4.8.3., целостность голосового аппарата певца обусловливается наличием тесного функционального взаимодействия между всеми его основными частями (дыхательный аппарат, гортань и резонаторы).

При этом впервые показано, что все силы указанного взаимодействия, во-первых, имеют двустороннюю направленность: прямые (активные) и обратные (реактивные), а во-вторых, различаются по своей природе (акустические, пневматические и рефлекторные), т.е. имеют полимодальную природу.

Целостность голосового аппарата проявляется в том, что в этой взаимосвязанной системе (дыхание - гортань - резонаторы) воздействие на какую-либо из ее частей немедленно отражается на работе двух других, благодаря наличию связующих факторов, т.е. системных связей.

Таким образом, голосовой аппарат певца как живой музыкальный инструмент устроен более сложно, чем труба или орган. В нем помимо акустических и пневматических сил взаимодействия существуют чрезвычайно разнообразные силы нервно-рефлек- торных связей между дыханием, гортанью и резонаторами. Более того, даже акустические и пневматические силы в голосовом аппарате, хотя и существуют как определенные факторы взаимодействия между его частями (§§ 4.8.1., 4.8.2., 4.8.3.), тем не менее находятся под постоянным контролем и регулирующим влиянием нервно-рефлекторных сил. Это качественно отличает работу нашего живого музыкального инструмента от неживого механического.

Регулирующая роль нервно-рефлекторных механизмов проявляется, естественно, не только в работе голосового аппарата певца, но и во всех формах жизнедеятельности человека, т.е. представляет собой важнейший фактор целостности нашего организма. Конкретные физиологические механизмы целостности живого организма (гомеостазиса) изучены в трудах наших крупнейших ученых-физиологов - И.М. Сеченова (Рефлексы головного мозга), И.П. Павлова (Учение о

Искусство резонансного пения

209

высшейнервнойдеятельности), А.А. Ухтомского(Учениеодоминанте), П.К. Анохина(Теорияфункциональныхсистем) идр. (см. обэтомгл. 5).

Принцип целостности голосового аппарата певца не означает равнозначности всех его частей. Наоборот, каждая из частей - дыхание, гортань, резонаторы - весьма специфична как по своей роли в образовании голоса, так и по обратному воздействию на свою работу со стороны других частей. Ввиду того, что гортань по праву считается наиважнейшим органом певческого голосообразования - и это общепризнано, - мы подробно остановились на ее особом положении в системе певческого голосового аппарата, а именно - на доказательстве значительной зависимости ее от работы резонаторов и дыхания, что отнюдь не общепризнано и нередко не учитывается в вокально-педагогической практике.

4.9.2. Гортань - «заминированная зона!»

...Горло певца должно всегда чувствовать свободу и удобство и тогда результаты будут всегда положительными... Но когда певец начинает ощущать, что продолжительное пение утомляет его горло, значит тут были применены неправильные методы, неправильное преподавание.

Ф.И. Шаляпин

Гортань должна быть свободной! И никаких фокусов!...

МО. Рейзен

«Заминированной зоной» называл гортань профессор Е.Г. Ольховскийизвестный певец и вокальный педагог, заслуженный артист РСФСР, зав. кафедрой сольного пения Ленинградской государственной консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова. Чем вызвано такое метафорическоеназвание, внушающеечувствоопасности?

Как показано в предыдущем разделе, гортань - наиболее автоматизированная часть голосового аппарата по своему согласованию с воздействующими на нее силами со стороны дыхания и резонаторов. Анализ акустико-физиологического поведения гортани в целостной системе показывает, что гортань в еще большей степени зависит от работы дыхания и резонаторов, чем сама может повлиять на их работу (хотя и это влияние, несомненно, объективно существует и обнаруживается)1. Это обстоятельство служит

1 Речь идет не об акустическом эффекте, порождаемом гортанью, а о физиологическом состоянии гортани, обусловливающим ее певческую функцию.

210 _____________________ В. П. Морозов_____________________

физиологическим объяснением хорошо известного опытным вокалистам факта: гортань чрезвычайно негативно реагирует на непосредственное вторжение в ее работу, на прямое манипулирование гортанными мышцами и особенно - голосовыми связками (как средством управления певческим процессом), к чему, например, упорно призывал СП. Юдин в своем учебном пособии для певцов (см. об этом более подробно в гл. 5).

Негативность такого рода вторжения в работу гортани выражается, во-первых, в неизбежном ухудшении акустико-эстетических качеств певческого голоса, а во-вторых, в угрозе повреждения гортани и голосовых связок, поскольку гортань является наиболее уязвимым звеном во взаимосвязанной триаде (дыханиегор- тань - резонаторы). В самом деле, еще никто из певцов не сорвал диафрагму или брюшной пресс и не повредил резонаторы, хотя известно, что при сильной активности (вибрации) верхних резонаторов у певца может даже возникнуть головокружение. Но сколько же неопытных (да и не только неопытных!) певцов, не владеющих совершенной техникой голосообразования, повреждают голосовые связки, вызывая кровотечение в голосовых мышцах, гематомы, отслойку слизистой оболочки, парезы гортанных мышц, приводящих к фонастении (слабость голоса) и даже афонии (полная потеря голоса)! Современная, да и не только современная фониатрическая наука в качестве основной причины такого печального явления называет нерациональную певческую технику голосообразования (Актуальные проблемы фониатрии..., 1998; Василенко, 1975; Ермолаев, Лебедева, Морозов, 1970; Аникиева, 1985; Шам-

шева, 1966; Левидов, 1939; Блюменау, 1914; Wendler, Seidner, 1977; Seidner, Wendler, 1978).

В терминах нашей РТИПпрофессиональные (увы нередкие!) заболевания голосового аппарата певца - есть результат грубого нарушения принципа оптимального согласования работы гортани с работой не только дыхания (на что часто указывается), но и резонаторов (на что практически не указывается) и прежде всего - игнорирование, точнее, неиспользование певцом благодатной роли резонаторов как источника «даровой энергии» для голосового аппарата и защитной роли резонаторов по отношению к гортани (гл. 3). В общетеоретическом смысле это означает нарушение принципа целостности работы голосового аппарата певца.

Все вышесказанное объясняет нам стремление вокальных педагогов и самих певцов (как правило, из числа признанных мастеров