7. Упражнения на выстукивания

Выстукивающие движения широко распространены во многих народно-сценических и народных танцах: русских, испанских, латиноамери­канских, молдавских, татарских, белорусских и др.

Упражнения на выстукивания вырабатывают силу ног, стопы, ритм, остроту удара, его технику. В основе выстукивания лежат удары всей стопой, каблуком, полупальцами. Удары могут быть короткие, легкие и сильные, «припечатывающие».

При коротких, легких ударах нога как бы отскакивает от пола (до уровня щиколотки), при сильных, «припечатывающих» - сильно опуска­ется в пол.

1.Упражнение на выстукивание с переносом рабочей ноги выворотно и невыворотно

См. подготовку к battement tendu с выносом ноги на каблук. Чаще всего исполняется в русском характере. Удары выполняются одиночные, двойные, изменяется ритмический рисунок. Комбинируется с battement tendu, battement tendu jete, pas tortille, средним battement, вере­вочкой.

2.Комбинация выстукивающих движений в испанском характе­ре - чередование ударов всей стопы и п/п

Простейший вид выстукиваний - чередование ударов стопы и п/п по VI поз. Характер исполнения очень строгий, корпус сильно подтянут, опущены плечи, развернута грудная клетка, голова повернута на 90°, и гордо приподнят подбородок. Музыкальный размер: 3/4

Сначала проучиваются удары всей стопой - одиночный удар на силь­ную долю такта. Перед ударом нога поднимается до уровня щиколотки и свободно и четко опускается в неплотную VI поз.

Затем исполняются два удара на один такт - по 1/4 на каждый удар. За­тем комбинируются удары одной ногой всей стопой, другой ногой - п/п. Удар п/п производится у середины опорной ноги. Стопа, производящая удар п/п, должна быть очень собрана. Затем меняется ритмический рисунок. Корпус на удары не реагирует.

Затем удары проучиваются по III поз. Корпус чуть повернут правым плечом вперед. Возможно ввести корпус и голову.

1-й такт:

«1»- удар всей стопой правой ноги. Голова вскидывает подбородок, слегка захватывается левый бок

«2, 3» - пауза

2-й такт:

«1» - удар левой ногой п/п сзади в ПІ поз.

«2, 3» - пауза

3-й такт:

«1» - удар всей стопой левой ноги сзади в III поз. Корпус слегка накло­няется через правый бок (под правой

лопаткой), взгляд опускается через правое плечо вниз.

«2, 3» - пауза

4-й такт:

«1» - удар п/п правой ноги спереди в III поз. «2, 3» - пауза

8. такты: повторение комбинации, но с двумя ударами п/п на «1, 2» 6-го и 8-го тактов

или

1-й такт:

«1» - удар правой стопой спереди в III поз. «2» - удар п/п левой ноги сзади в III поз. «3» - пауза (или второй удар)

2-й такт:

«1» - удар левой стопой сзади в III поз.

«2» - удар п/п правой ноги спереди в III поз.

«3» - пауза (или второй удар)

Возможно исполнение этой комбинации на музыкальный размер 2/4. Эту же комбинацию можно исполнять с шагом. Шаг делается по диаго­нали вперед, в положение ecartee, несколько ближе к палке. Левая нога остается п/п на полу, тяжесть корпуса на правой ноге. Корпус прогибает­ся на левый бок. Затем в этом положении делается удар п/п левой ноги сзади в III поз. (может быть 2 или более ударов). Затем с левой ноги шаг назад по той же диагонали обратно к палке. Корпус передается на левую ногу, правая нога остается на п/п на полу. Правая нога делает удар (уда­ры) п/п в III поз. спереди. Корпус наклонен на правый бок (через опу­щенные лопатки) в положение ecartee или развернут двумя плечами и несколько наклонен вперед в положение effacee.

Включаются руки. Preparation руки: на 2 такта ¾.

Исходное положение: рука лежит чуть ниже талии, 4 пальца спереди, 1 сзади.

Preparation начинается на «1» первого такта, заканчивается на «1» второго такта. Рука начинает движение к слегка пониженной I поз. ладо­нью вперед; не останавливаясь отводится в сторону и заводится за себя на уровне чуть ниже поясницы; кисть отстает, а на «1» 2-го такта закруг­ляется и «ставит точку», фиксируя положение. Голова сопровождает движение руки.

Второй вариант preparation - в обратном направлении. Рука ведется из положения сзади. Сначала рука ведется в сторону, заводится вперед и кладется на бедро. Рука ведется внешней стороной запястья (кисть сна­чала отстает, затем опережает) или ребром ладони.

Во время исполнения движения на 1-й такт рука может подняться в III поз. из обоих исходных положений - через II поз. или через I поз. Если рука ведется в III поз. через I поз., то она ведется в закругленном положении и приходит в закругленное положение (кисть как бы держит кас­таньеты), можно сделать щелчок пальцами. Если рука идет в III поз. че­рез II поз., то она ведется сначала внешней (тыльной) стороной запястья и разворачивается уже в III поз. Движение руки тоже начинается на «1» 1-го такта и заканчивается на «1» 2-го такта (если движение ногами ис­полняется быстрее, то рука в любом случае приходит в III поз. вместе с ударом п/п левой ноги сзади в III поз.).

Обратный ход руки может быть также в двух вариантах: через II поз. рука разворачивается ладонью наверх и не останавливаясь идет на бедро или назад к пояснице; через I поз. - также на бедро или назад к пояснице.

Возможен вариант с шагом без удара. Шаг в этом случае большой и скользящий.

Затакт - plie, корпус слегка перегибается через лопатки на правый бок. На «1» большой скользящий шаг правой ногой на ecartee, левая нога, скользя п/п, подводится по полу - и делает удар. Правое колено вытянуто. Обратно - широкий шаг на левую ногу, без скольжения.

Это движение может быть вынесено на середину, как элемент испан­ского сценического танца.

Исходное положение: руки на бедрах или у поясницы.

Во время шага на правую ногу в точку 2 правая рука через I поз. идет в III поз., а левая рука - в I поз. С шагом на левую ногу назад в т. 6 правая рука через II поз. вдет в I поз. или к пояснице, а левая рука через I поз. поднимается в III поз. В дальнейшем вместо удара полупальцами сзади и спереди в III поз. можно исполнить скачок на полупальцы.

8. Grand battement developpe

В основе движения - классическая форма developpe, и движение ис­полняется по всем правилам классического танца. Как элементы харак­терного танца battement developpe встречаются в венгерских академиче­ских танцах, поэтому они называются венгерскими батманами.

В экзерсисе встречаются плавное, легатированное developpe (legato) и резкое, отрывистое (stoccato). Движение развивает шаг и силу ног.

1. Плавное developpe

Музыкальный размер: 4/4. Исходное положение: III поз.

Затакт - правая нога, сгибаясь в колене, начинает developpe вперед

«1» - правая нога вытягивается на 90° или выше, левая нога мягко уходит в demi plie

«2» - левая нога чуть углубляет plie, правая нога повышает носок, корпус откидывается назад под лопатками,

голова повернута направо

«З» - правая нога опускается на носок, левая нога вытягивается

«4» - правая нога, подтягивается к левой, вновь начинает движение. На левой ноге можно подняться на

п/п.

Рука на затакт приходит в I поз., на «1» открывается на II поз., а на «3» начинает опускаться вниз либо закрываться на талию, на «4» закры­вается и сразу идет в I поз.

Если движение повторяется, то после каждого developpe нога опуска­ясь проходящим через III поз. движением, подтягивается к щиколотке левой ноги, начиная новое движение.

Когда developpe выполняется вперед, корпус в лопатках откинет на­зад; когда исполняется в сторону, корпус может быть прямой или слегка откинут на палку - тогда взгляд на открытию руку; когда developpe назад, корпус высокий, выгнут, взгляд сверху на руку.

2.Отрывистое developpe.

Музыкальный размер: 2/4

Затакт - правая нога начинает developpe, левая нога поднимается на п/п

«1и» - левая нога резко опускается на всю стопу в demi plie, правая нога

резко вытягивается вперед на 90°

«2и» - правая нога подтягивается в III поз., левая нога вытягивает колено, п/п, и движение начинается

сначала Опорное колено абсолютно выворотно. Ноги приходят в позу одно­временно коротким

движением.

3.Battement developpe с одним ударом пятки(усложнённый вариан предыдущегоdeveloppe)

Затакт и «1» - то же, что в предыдущем движении

«и» - при сохранении plie левой ноги ее пятка поднимается от пола, пра­вая нога в том же положении

«2» - левая пятка с резким ударом опускается на пол

«и» - правая нога опускается и начинается новое движение

В момент удара рабочая нога сохраняет свое положение. Во время подъема пятки корпус сохраняет свой уровень. Удар пятки сильный и четкий, для этого пятка должна подняться достаточно высоко.

Все виды developpe комбинируются между собой, с releve, grand battement jete, подготовкой к веревочке, с позами, поворотами, port de bras, растяжками, demi rond, голубцами.

9. Grand battement jete

Движение тренировочное, разрабатывает шаг, силу ног, подвижность тазобедренного сустава.

Музыкальный размер: 2/4, 3/4, 4/4

Исходное положение: III поз.

В основе - классическая форма grand battement jete

1.На целой стопе

Исполняется по всем правилам классического.

2.Grand battement jete с plie на опорной ноге

Затакт - одновременно с броском рабочей ноги, опорная нога делает рез­кое plie

«1» - обе ноги приходят в исходное положение III поз. (возможна и I поз.)

Возможен как маховый grand battement jete, так и с задержкой ног в высшей точке - в этом случае его лучше делать на 2/4:

«1» - grand battement jete с одновременным demi plie на опорной ноге, с

фиксацией положения

«2» - обе ноги возвращаются в исходное положение.

3.Grand battement jete с подъёмом на п/п

Во время броска рабочей ноги опорная нога поднимается на п/р_} затем обе ноги приходят в исходное положение. Так же может исполняться как маховый, так и с задержкой.

4.Grand battement jete не опускаясь на п/п

Исполняются маховые движения grand battement jete.

Во всех видах grand battement jete необходимо следить за стройностью корпуса (особенно при grand battement jete с plie), за одноименностью работы ног, за натянутостью и выворотностью ног.

Комбинированная форма Затакт - grand battement jete (с подъемом на п/п опорной ноги или на це­лой стопе)

«1» - с plie на опорной ноге, рабочая нога опускается на каблук в задан­ном направлении

«и» - с каблука рабочая нога делает grand battement jete (также с подъе­мом на п/п или без)

«2» - обе ноги возвращаются в исходную позицию

Комбинируются все формы между собой, с developе, с подготовкой к веревочке, releve, port de bras, поворотами, растяжками, голубцами, поза­ми.

10. Pas tortille

Является элементом венгерского академического танца и в то же время тренировочным движением, развивающим подвижность тазобедренного сустава, технику работы стопы, координацию, силу ног.

Исходное положение: правая нога открыта в сторону на 25°

1.Pas tortille одинарное слитное

«1» - правая нога резким мазком вытянутых пальцев к себе приводится в выворотном положении, сгибаясь в колене, спереди слегка за но­сок левой ноги; левая нога чуть сгибает колено

«и» - правая нога, не смещая носка, поворачивается коленом внутрь в невыворотное положение и опускает пятку в VI поз., plie увеличи­вается

«2» - правая нога, подняв носок, разворачивается на каблуке в выворот­ное положение и опускает всю стопу в III поз., demi plie еще уг­лубляется

«и» - правая нога резко открывается в исходное положение, левое колено вытягивается

Корпус и плечи сохраняют положение en face. Голова сопровождает движение ноги: на «1» резко поворачивается налево, и приопускаясь, по­степенно возвращается в исходное положение. Необходимо следить за точностью и четкостью всех положений и в то же время добиваться слитного исполнения. Ноги должны закончить движение одновременно.

Движение усложняется подъемом на п/п, а затем и прыжком на левой ноге во время открывания правой ноги в исходное положение, что не должно отражаться на стройности корпуса. Прыжок исполняется ровно вверх, колено и пальцы левой ноги вытянуты.

2.Pas tortille одинарное ударное

Исходное положение то же

«1» - то же движение, что и в предыдущем виде, но носок правой ноги

находится чуть над полом, колено левой ноги вытянуто

«и» - правая нога, поворачиваясь коленом внутрь, с ударом всей стопы

опускается в неплотную VI поз., колени слегка согнуты

«2» - правая нога, отделяясь от пола, разворачивается выворотно и опус­кается с ударом всей стопы в III поз.

Plie утлубляется.

«и»- правая нога открывается в исходное положение, левое колено вытя­гивается

Положение корпуса и головы такое же, как в предыдущем виде.

Так же исполняется с подъемом на п/п и с прыжком.

В дальнейшем при исполнении в быстром темпе движения на «2и» сливаются, т.е. движение закончится на «2». Движение необходимо ис­полнять точно по всем положениям. Удары не должны быть очень силь­ными.

Оба варианта движения комбинируются между собой, с подготовкой к веревочке и упражнением для бедра, со средним battement.