- •Даниил Черный, Апостол Павел. Конец IV в. (слева). Апостол Павел Византийский. Начало IV в. (справа)
- •Евангелист Матфей. Книжная миниатюра. 1507 г.
- •Иван Попов. Оклад Евангелия. 1527 г.
- •Святой Борис. Фрагмент иконы Борис и Глеб. Конец XIII в.
- •Лоренцо Лотто. Портрет дамы. 1533 г. Идеал женской красоты XVI в.
- •Пооло Веронезе. Семейный портрет. 1558 г. Ho портрете изображен образ идеального итальянского мужчины, характерный для XVI в.
- •Библиотека Ватикана (занимает / место в Европе по древности и богатству коллекции манускриптов и библиографических раритетов)
- •Микеланджелло. Давид. Флоренция. 1503 г. Образ Давида воплощает идеал мужской красоты, идеи гармонии и гуманизма итальянского Возрождения XV в.
- •А. Дюрер. Автопортрет. 1498 г.
- •Леонардо да Винчи. Мадонна Бенуа
- •Автопортрет Леона Баттиста Альберти. Бронзовый медальон. 1430 г.
- •У го де Карп и. Диоген. 1527 г.
- •Микеланджело. Сотворение Адама
- •XVII—XIX вЕкОв
- •В. Хеда. Завтрак с омаром. 1648 г.
- •Хогарт у. Таблица II к «Анализу красоты»
- •Хогарт у. Прилежность и леность. Ученики за станками
- •Хогарт у. Улица пива. Гравюра
- •Синьяк. Волнение на море
- •XIX век. Становление основ массовой художественной
- •Подготовки
- •Школа. Париж, 1815 г.
- •Школьный класс. Рис. Доре
- •П. Пикассо. Красавица
- •Здание Баухауза в Дессау
- •Цветовые и геометрические соотвествия Иттена
- •К. Петров-Водкин. Петроградская мадонна.
- •К. Малевич. Супрематы
- •В. Кандинский. Абстракция
- •После нового года японские школьники соревнуются в искусстве каллиграфических надписей на праздничную тему
- •Япония. Художники, рисующие ирисы
- •О. Сурина. Жила была рыбка в реке. 7 лет. 1992 г.
- •Ж. Юдин. Домик для осени. 7 лет. 1992 г.
- •Студия «Старт». Дом-черепаха
- •Колористика жилого района в Париже. Пример архитектурного мышления, направленного на выявление пространственных свойств цвета
- •Мунк э. Солнце. Пример живописного мышления. Картинная плоскость строится за счет усиления эмоциональных свойств цвета. 1912 г.
- •Термосы. Пример дизайнерского мышления, когда цветовой образ скрывает функцию
- •Пример колористического решения, выполненного по эскизам г. Климта. Майоликовый дом. Арх. Отто Вагнер. Вена. 1900 г.
- •Иностранная литература
Колористика жилого района в Париже. Пример архитектурного мышления, направленного на выявление пространственных свойств цвета
Поэтому целесообразно рассмотреть некоторые аспекты в обучении цвету прежде всего на примере подготовки архитекторов и художников.
Начнем с того, что архитектор, обращаясь к эмоционально- чувственной стороне человеческого восприятия, создает эстетический образ, тесно связанный с функциями сооружения, климатом и природными особенностями конкретного района. В этом отношении предметом деятельности архитектора выступает архитектурное пространство, которое является центральной категорией его мышления.
Архитектура как пространственно-организованная среда в значительной степени формируется с помощью применения цвета. Цвет является элементом объемно-пространственной формы
Мунк э. Солнце. Пример живописного мышления. Картинная плоскость строится за счет усиления эмоциональных свойств цвета. 1912 г.
и оказывает существенное воздействие, вызывая ощущение новой формы (то есть под воздействием цвета происходит изменение различных свойств формы — ее величины, массы, фактуры и т. д.). «Цвет» и «форма» — это основные средства, используемые при создании архитектурного образа (композиции), поэтому синтез цвета (полихромии) и формы является одной из центральных проблем, требующих своего разрешения в области архитектуры. Познание архитектурного пространства посредством цвета и формы, собственно, и должно обеспечивать дисциплины художественно-графического цикла в архитектурном образовании.
В силу специфики своей профессии архитектор имеет отношение к живописи, что связано со значением живописных средств в развитии его пространственных колористических представлений при создании архитектурного континуума. Овладение живописными средствами предоставляет проектировщику широкие возможности на всех стадиях творческого процесса, формообразования.
19-
6951 Сурина
v
\
к
Стул.
Марк Ньюсон. 1992 г.
Таким образом, центральной категорией мышления архитектора выступает категория пространства. Вся деятельность архитектора направлена на освоение макропространства, установление связей в системе «человек — пространство».
Деятельность художника связана с творческим процессом, ориентированным на раскрытие своего внутреннего «Я», результаты которого предлагаются публике для осмысления. Следовательно, творчество художника направлено в первую очередь на развитие самого художника, его чувств в цветографических или пластических образах.
В результате возникает другая система взаимосвязи—«человек» и его внутренний мир», выраженная посредством вообража-
Для художника характерно познание мира через преломление собственных чувств и переживаний, выражение своего мировосприятия в художественных образах. В этом случае художник в основном не ориентируется на мнение и вкусы общества, поскольку идет высказывание души о самой себе. Художник сам определяет способы и формы изображения своих творческих образов, и в этом смысле он не зависит от вкусов отдельных людей.