- •1. Философский реализм
- •2. Позитивистский реализм
- •3. Г.И.Успенский Творч.Трактовка темы «народ и интеллиг-ия» в очерках «Крестьянин и крестьянский труд» и «Власть земли».
- •5. Жанровая специфика и тематика «Сказок» Салтыкова-Щедрина.
- •6. Сатирич.И психологич.Элементы в романе Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы»
- •7. Реализм раннего Лескова. «Леди Макбет».
- •8. «Очарованный странник».
- •10. Жанр сказа у Лескова.
- •9. Рассказы о праведниках Лескова.
- •11. Бахтин о поэтике Достоевского.
- •12. Жанр. Специфика романов д. 60-х- 70-х.
- •15. «Идиот». Князь Мышкин. Трагич. Вина.
- •13. «Преступление и наказание».
- •14. Эпич. И драм. Элементы в «Идиоте».
- •16. «Братья Карамазовы». Точки зрения.
- •17. «ВиМ».Жанр. Специфика.
- •18. Худ прост-во в «ВиМ».
- •19. Эстетич. Концепция человека в «ВиМ».
- •20. Мысль народная в романе «ВиМ».
- •21. Женские образы в «ВиМ» Толстого.
- •23. Жанр «Анны Карениной».
- •22. «Анна Каренина».
- •24. Народные рас-зы Толстого
- •25. Реализм позднего Толстого.
- •86 Году написал первую после перелома повесть. «Смерть Ивана Ильича». В основу положен реальный случай. У него был брат Иван Ильич. Скучная сельская жизнь.
- •26. «Отец Сергий» Толстого.
- •27. Социальное и духовно-нравственное в отношениях героев ром. Толстого «Воскресение»
- •28. Роман Толстого «Воскресение» как итог развития русского классич.Реал-ма. Жанровая хар-ка романа.
- •29. Стилевые доминанты в ром.Толстого «Воскресение» и их идейная функция.
- •30. Ранний Чехов.
- •31 История души челов-ой» Чехова. «История души челов-ой» Чехова
- •32. Интерпретация любовной темы
- •33. Дуэльный конфликт у Чехова
- •34. «Маленькая трилогия» Чехова.
- •35. Драматургия Чехова.
- •36 Чехов, «3 сестры».
- •37 Новаторство ч.- драматурга
- •38. В. Гаршин.
- •39. Проб-ка и пафос повестей в.Г. Короленко.
- •40. Жанр и стиль «Братьев Карамазовых».
28. Роман Толстого «Воскресение» как итог развития русского классич.Реал-ма. Жанровая хар-ка романа.
над этим романом Т.работал с перерывами около 10 лет. «В.» - явилось как бы своеобразным итогом литерат.и обществ.деят-ти писателя почти за 2 десятилетия его идейных и нравств.исканий за этот пер-д. стиль позднего Т.существенно отличается от эпохи «Войны и мира» и «Анны Карениной»(мир многогранен,множество сознаний, т.з.пис-ля не может быть универсальна;герои видят мир иначе ). Поздний Т.отменил такую повествоват.стратегию. он доверил повеств.функцию повествователю. Автор у Т.себя уполномоченным. Его взгляд на вещи истинно верный. Это стиль судеб.приговора. тон повествования суровый,библейский. Повеств-ль царствует в худ.мире,никому не передавая свои функции. Т.повествует о щепитильных моментах(богослужение). Пов-ль просвечивает персонажей как рентгеном,отсюда широкая картина мира. .проблематика «В.» исключительно широка. Поставлены вопросы о классовом нерав-ве,о судьбах безземельного,бесправного и нищего крест-ва,о его ненависти к несправедливому обществ.строю, о его праве на землю и на свобод.жизнь; о причинах разорения городск.масс и т.д. Центральн.тема ром. – духовное воскресение русс.людей накануне нового века. В этом романе Т.показал что потребность в нравств.обновлении захватила и народ. 2 пласта романа – социально-обличительный и психолого-аналитический развиваются не параллельно, а взаимодействуют. Духовный кризис Дмитрия Нехлюдова,его обновлённый взгляд на жизнь,остро фиксирующий её изъяны,и служит мотивировкой беспощадной соц.критики. Жанр – духовн.роман.Герой через страдания приходит к воскресению. Роман появ-ся в эпоху символизма,чеховского реал-ма,когда классич.реал-м утратил свои позиции. Лит-ра взяла курс на проблемные истины,утратила своё значение. Реализм сказал своё послед.слово - это и есть роман:он освятил самое глав.в бытии че-ка и чел-ва. Здесь речь идёт о самом мироустр-ве. Роман ассоциируется с древ.хождением. это роман – обозрение.нет такой силы чтоб победить зло,одно спасение – Евангелие,поэтому в конце приведён текст Евангелия. Реализм кончился.
Название говорит о его подтексте: о проблемах воскресения человека. В основу положил реальн эпизод:в конце 80х гг был известный юрист Кони(?) предложил ему сюжет(недавно 1 женщина из дома терпимости попала в тюрьму, она отравила кого-то отравила, объявился молодой чел, котор говорит, что она не виновата, а это он, тк совратил ее и бросил и пошла она по кривой дорожке, так вот и докатилась. Возможно мне на ней жениться?жаль было судьбу этого молодого чела, ведь он должен был провести время в местах не столь отдаленных. Пока суд решал, что делать, эта женщ умерла-развязка). Толстой заинтересовался сюжетом, начал работать – написал роман.
«Воскресение»-последн реалистич роман 19 века, итоги классич реализма. Как будто бы показывал, наск изменилась русск литра от пушкина до 20 века.
29. Стилевые доминанты в ром.Толстого «Воскресение» и их идейная функция.
Этот роман относится к позд.тв-ву Т.(1880-1910).для этого пер-да харак-на ориентация на учительн.лит-ру,эстетика которой заключается в антиномии духов.и плотского. При этом плотское порицается. Такие признаки антиномии есть уже в «Анне Каренине»: че-к,подвергающийся плотскому,терпит крах,либо погибает. Активность повествователя и дидактичность – вот доминанта «В.». Пов-ль - знающее лицо. Ему известно что представляет соврем.че-к(насилие,соц.неравенство,увлечение житейской мишурой). Пов-ль – всевидящее лицо – доминанта стиля. Пока герой не прозреет – он не имеет права голоса. Стиль Т.напоминает стиль древней лит-ры,но отличается психологизмом. Пов-ль уверен,что соврем.че-к не знает истины, поэтому и нет дискуссии на эту тему в произведении. Цель – обличить общ-во,гос-во,устр-во. Эпиграф к роману взят из «Евангелие». Истина в «Ев-ие». Перед нами духов.драма че-ка,кот.представлена и у Достоевского. Показывает причину возникновения кризисн.ситуаций и причины их,пути их преодоления. «В.» - это любовный ром. Отношения героев (его и её) составляют всю сюжет.канву. Любов.ром.перерастает в социальн. Это сам.резкий соц.роман. Т.всё время передаёт разные контрасты. Т.показывает Россию,кот.находится в брожении. Подведение итогов рус.реал-ма 19 века. «В.» - символ всех тех тенденций,через кот.прошёл роман в 19 в.