32. Интерпретация любовной темы

Ч. говорил, что проза без любви скучна. Любовная тема очень популярна среди писателей, она никогда не было иронической. Жанр любовной новеллы – это рассказ о любовных отношениях, в котором главными действ лицами явл-ся он и она. «Дом с мезонином». Осн герои: Женя, Лида и художник. Белокуров и его подруга Любовь Павловна – идеальная пара, она сначала жила в его доме, потом все забрала. Это не истинные любовные отношения, которые должны быть. Художник живет в целом доме, который предназначен для всей семьи. Он как хозяин во флигеле. Художник искал вдохновения, ему хотелось пожить челов-ой жизнью. Концепты «дома»- «дорог» для него родные. Дорога ведет от одного дома к другому. Так начинает разворачиваться сюжет. Художник – это чел, а основа жизни чела – его профессия. Чел, который потерялся – у него прорыв в его профес деят-ти. Тургеневский лиризм исходит от повест-ля, а у Ч. – от героя, т. к.чел сущ-во эмоцион-ое. Это всегда источник больших эмоций. Отсюда начало лирич элементов его прозы. Его повест-ие лирически окрашено. У Ч. проза построена по законам эпоса и лир-го произв-ия. В эпосе кажд последующий элемент д\б отличен от другого. А лирич худ мире отношения парадигматические. В парадигме слово лежит в одной группе. В эпосе отн-ия синтагматич, т.е. развернутые. Герои похожи др на др, но отличаются окончаниями. Это все участники любовной истории, лишних героев нет. Этой любовной историей завернуты все, ноу кажд из любовн переживания какого-то иного хар-ра. Чех-ий пейзаж чрезвычайно разнообразен. Он часто изобр-ет место действия, но у глубоких худ-ков слово пейзаж несет глубокую смысловую нагрузку. Пейзаж- знак того, что в сущ-ют извечные законы. Пейзаж на 1-ом плане. Худ-к входит в мрачную аллею. Ощущение старения души. Здесь мы понимаем истинную причину старения худ-ка. Это не только внутрен состояние, но и момент челов-го состояния. Открывается летний сельский пейзаж. Он порождает резонанс. Состояние умиротворенности, она нач-ет жить в этот момент. Худ-к встречает 2-х девушек, которые отсылают нас к 2-м пейзажам: Женя – летний пейзаж, Лида – мрачные аллеи. Он стал обживаться в доме, но ему в нем не все понравилось. Происходит осложнение любовной истории (это чех-ая манера). Присутствие Лидии в истории кажется неоправданным. Она тормозит их отн-ия. Пейзаж отражает состояние души чела. Степь – аналог жизни, в ней имеет место скука. Здесь чел понимает, что такое время. Лидия – тип чела прозаического. Теория малых дел – настоящ проза жизни. Поэтич начало жизни – это Женя, ее дом. Суть в челе самом, что он может внести. Интересы чела вытекают из его хар-ра, а хар-р ему дан. Если бы у худ-ка было сильное чув-во к этой девушке, то он бы прошел мимо авторитета Лидии, а Лидия просто сыграла свою роль. У самой Жени не хватило хар-ра пойти против авторитета сестры. Сама жизнь все расставила на свои места. Специфика жизни худ-ка в его творчестве, он подчиняет любовное чув-во своему творчеству. Женя д\б вдохновлять его. Любовная история худ-ка явно связано с концептом дома, символизирующим внутреннее равновесие чела. Таким образом, «ДсМ» - это и «история души» худ-ка, испытывающего потребность в живом чело общении, которого явно недостает персонажам новеллы. Общение с природой, с обитателями дома с мезониномсогревает душу худ-ка. Кажд чела жизнь отмеривает столько дух благ, сколько он способен вместить. А потому в любовной истории худ-ка нет воноватых. «Дама с собачкой». Гуров- москвич, Анна Сергеевна – провинциалка. Они встретились в Ялте на курорте. Шпиц – знак одиночества. Они стали очень близки. После этого АС повяла, чувст-ет себя грешницей. Они думали, что больше не встретятся после курорта. Но московская жизнь встала Гурову поперек горла. Появился ее образ- захотел быть с нею. Она приезжала в Москву и давала ему знать. Гуров не любил свою жену, муж АС был чужой чел. АС говорила «не будет у нас счастья». Любовные отношения у Ч. тогда полноценны, когда они осложнены. Если ниче не мешает, любов пламя гаснет быстро. У Ч. худ язык, присущий лирике, оказ-ся актуальным и для повествоват прозы.

Проза измеряется во времени, а лирика в пространстве. Появляются сегодня образы, которые похожи на предыдущие. А вот Чеховские герои относятся к новым людям. Его можно назвать реальным и техничным человеком, что было не свойственно героям классического реализма. У Чехова каждый, даже маленький человек наделен качествами умственными, физическими и душевными. Чехов повествует о личном пути человека. Но все-таки чеховский герой может быть понят только на фоне героев классического реализма. Самое главное в том, что чеховский герой неправомерно отождествляется с героями клас. реализма. «История души человеческой» третья классическая тема для литературы. У Достоевского это мучительство. А Чехов исправляет литературу, у него нет бурных любовных романов. Он пишет о действительности, которая парадоксальна. Любовь у чехова всегда гениальна и чувствительна.(что-то про верочку, которая пошла домой и кто-то её провожал). Вообще чехов считает, что человеческие возможности безграничны. Читатель чехова не может идти по следам автора. (Художник снимает дом. Помещик Самойлов. «Дом с мезонином». Художник встречает двух девушек, сестер. Одна была очень красива, старшая. Но он влюбляется в другую, считая, что с ней можно пойти на край земли, потому что она была странная, не похожая на других. Это он понял по своим эмоциям. В целом история заканчивается как любовная). Человек должен иметь идейные убеждения. Михайловский возмущался, что у чехова не находил убеждений, он изображал жизнь такой, какая она есть. «Скучная история», герой Николай Степанович, этот человек интересуется, кажется, всем. Но он переживает кризис, статус ученого сделал это с ним. Он мучается бессонницей. Все кажутся Николаю Степановичу смешными, недалекими, ограниченными. Катя его приемная дочь, которой он не смог дать ответ на простой жизненный вопрос.

[«Дом с мезонином», Любовная история художника явно связана с концептом дома, символизирующим внутреннее равновесие чела. Таким образом, Дом с мезонином – это история души художника, испытывающего потребность в живом чел общении, которого явно недостает всем персонажам новеллы. Общение с природой, с обитателями дома с мезонином согревают душу художника; диссонансом явл-ся его споры с земской деятельницей Лидией Волчаниновой на соц темы, словно бы неуместные в произведении на любовн тему, но столь хар-ные для произведений русск классики. У Ч отвлеченные проблемы – сфера умственной жизни, знак невысокой температуры любовного жара или отсутствия такового. Кажд челу отмеривает столько духовн благ, сколько он способен вместить. А потому в любовн истории художника нет виноватых.]