Морозов_Искусство резонансного пения

Искусство резонансного пения

21

терять ни при каких ситуациях. Потеряв резонанс, перестаешь быть певцом...». Эти слова я ставлю эпиграфом к моей теории.

Подобного мнения о могущественной роли резонанса в пении придерживались и придерживаются сам великий Э. Карузо, И. Корадетти, Г. Димитрова (личная беседа), Н. Гяуров. Из наших отечественных крупнейших певцов - Б.Р. Гмыря (я лично с ним об этом говорил), И.И. Петров (беседа записана на пленку), П.Г. Лисициан (о чем Вам хорошо известно как его ученику), конечно же, И.К. Архипова, о чем говорит ее высочайшая вокальная техника, Г.П. Вишневская, как это показали ее мастер-классы в МГК, транслируемые по ТВ, Е.В. Образцова (смотри ее высказывания в книге «Художественный тип человека»- М., 1994, которую я Вам подарил), известный эстонский вокальный педагог А. Ардер, учитель народного артиста СССР Т. Куузика (а Куузик - учитель Г. Отса), наш талантливейший вокальный педагог Г.Н. Тиц и продолжатель его школы П.И. Скусниченко и многие другие высокопрофессиональные певцы и педагоги. От них не услышишь разговоров о голосовых связках (я предпочитаю пользоваться этим термином, так как считаю введенный анатомами термин «складки» неудачным). «Гортани нет!», «Гортаньзаминированная зона!»1 - говорят они. Вместо этого бесконечное число порой кажущихся фантастическими и «ненаучными» ощущений резонанса в голове, в груди, в области твердого неба и т.д. Эта «фантастическая» терминология описана мною в книгах «Вокальный слух и голос» (1965), «Тайны вокальной речи» (1967), «Биофизические основы вокальной речи» (1977) и других. При этом не только описана. Доказано ее право на существование - акустикофизиологические основы ее возникновения.

Таким образом, при разработке теории моя задача сводилась лишь к научному объяснению удивительной красоты, силы, естественности, полётности, выносливости и долголетия голосов великих певцов. Этому служили три основные науки: акустика, физиология, психология.

Во-вторых, резонансная теория пения родилась как противовес засилью связочно-гортанных концепций, поселившихся в головах многих вокалистов, как правило, неудачных. Я не отрицаю важную роль голосовых связок. Без них нет певца. Но суть в том, что даже самые мощные и тренированные голосовые связки физически

' Выражение заведующего кафедрой сольного пения Ленинградской консерватории профессора Е.Г. Ольховского.

22	В. П. Морозов

не могут породить звук такой огромной силы, какой достигают большие оперные голоса: до 120 дБ (!) на расстоянии 1 м. Измерения показывают, что внутри голосового тракта звуковое давление достигает 155 дБ и более!!! Это чудовищная разрушительная сила звука, способная сжечь голосовые связки, как спички. Что, увы, нередко и бывает у неопытных певцов, пытающихся достичь большой силы голоса только напряжением голосовых связок (кровоизлияния, гематомы, отслойки слизистой и т.п.).

Почему же не происходит это у великих? Как, например, у Паваротти, которому пошел уже седьмой десяток, у Осипа Петрова, который пел до старости, и других. Да потому, что их голосовые связки берут в союзники «ЕГО ВЕЛИЧЕСТВО РЕЗОНАНС». Как я уже писал, простейший резонатор усиливает звук на 30-40 дБ, т.е. в 5-10 тысяч раз по мощности. Норезонаторы не просто усиливают звук (теоретически кривая резонанса уходит в бесконечность!), не требуя при этом никакой дополнительной энергии, а лишь увеличивается за счет коэффициента полезного действия голосового аппарата (как это показано в одной из моих работ; «Это "даровая энергия", - говорю я певцам, - возьмите ее!»). Резонаторы не только дают даровую энергию голосу, но к тому же берут под защиту эти слабые мышечные образования - голосовые связки, создавая высокий акустический импеданс (не путать с сопротивлением току воздуха!), облегчая их колебательную функцию путем обратного, так называемого реактивного воздействия на вибратор.

Таким образом, к трем основным (указанным мною в тезисах) функциям резонаторов - фонетической, эстетической и энергетической - следует добавить четвертую: защитную по отношению к голосовым связкам1.

К сожалению, акустическая строгая теория этого вопроса - обратного влияния резонаторов на вибратор - практически не разработана, особенно по отношению к голосовому аппарату певца. Эмпирической моделью этого механизма может служить язычковая органная труба: уберите трубу-резонатор, и язычок под действием тока воздуха будет колебаться неуверенно, слабо, а то и вовсе «захлебнется», не родит звук. Для этого в некоторых органных трубах имеется не только верхний резонатор («надставная труба»), но и нижний, так называемый «башмак» (см.: Музехольд, 1925). В сущности - это модель верхних и нижних резонаторов певческого

1 В настоящее время (с 1998 г) я насчитываю семь важнейших функций певческих резонаторов: 1) энергетическая, 2) генераторная, 3) фонетическая, 4) эстетическая, 5) защитная (по отношению к голосовым связкам), 6) индикаторная и 7) активизирующая (см. гл. 3).

Искусство резонансного пения

23

голосового аппарата, работающих как единая система. (Различия: органная труба настроена на один тон, а певческий голосовой аппарат на две певческие форманты - верхнюю и нижнюю).

Теперь я хочу спросить: не потому ли хорошие певцы и педагоги и говорят не о гортани (Боже упаси!), а о «трубе-резонаторе» внутри себя, и даже не столько о каких-то локальных резонансах, сколько об особом ощущении единого резонанса всего тела от диафрагмы до кончиков губ. Здесь уместно вспомнить об этих своеобразных ощущениях «звучащей трубы» внутри певца, как это справедливо, хотя и с юмором сказано в стихах о методе Крестинского, Тархова, которые Вы мне любезно предоставили, и многих удачливых педагогов, интуитивно чувствующих этого могучего союзника певческого голоса - «даровую энергию» резонанса (см. также: «точка Морана», «эффект Малютина», § 3.6., 3.7. и др.).

Как же происходит это чудо превращения нашего слабого голосового аппарата в легко, мощно и красиво звучащий музыкальный инструмент, способный соперничать по силе звука с целым оркестром? Каков механизм настройки певческих резонаторов и управления резонансом? Психофизиологической основой этого явления, как мною установлено, служат сильнейшие (при правильной настройке) вибрационные ощущения певцов в области лица, головы, груди и во всем теле (как считал великий Карузо, «певческий голос нужно ощущать всем своим телом, иначе в звуке не будет волнения и силы», и как говорил мне, например, Б.Р. Гмыря: «Я чувствую певческую опору в ногах». Или как говорят певцы: «Звук сочится из глаз», «резонирует в голове» и т.п.). Таким образом, вибрация резонаторов является индикатором их активности в пении и, таким образом, - средством достижения их максимальной активизации, ориентиром (Г.Н. Тиц, П.И. Скусниченко, Е.В. Образцова, А. Рыбаков и «пиджак», см. фото М. Ланца, § 3.6. и др.).

Огромную роль здесь играет психология: куда, на какие ощущения, ориентиры направлено наше внимание, сознание (и даже подсознание!): на гортань или на резонаторы?

Как я уже упоминал, многие считают, что вся сила и красота голоса родится на голосовых связках, поэтому: «Упражняйте их! Тренируйте, ощущайте их работу, манипулируйте ими», - говорят они. Как правило, эти певцы - завсегдатаи фониатрических кабинетов (о причинах этого см. гл. 5). А ведь «великие», как правило редко туда заглядывают, ибо голоса их защищает не врач-фониатр, а резонанс! Но я не хочу обвинять сторонников «связочной тео-

24	В. П. Морозов

рии» - это не их вина, а их беда: так их учили и так пишут в большинстве руководств.

Да, конечно же, о резонансе говорится, но как-то формально, и многим не ясно, что это такое. Мышца ближе. Ее можно потрогать, ощутить, пошевелить, сжать, расслабить, что-то поднять, чтото опустить. Поэтому резонансу отвешивается формальный поклон (это-де теория), а на мышцы голосовых связок молимся: там видится многим источник всех голосовых чудес и дорога на Олимп. Роковое заблуждение! Это дорога в тупик и путь к фониатру. Таких я видел множество.

Дейл Карнеги справедливо сказал, что человек - это то, что он о себе думает. Сколько в этом глубокого смысла! Это полностью справедливо и по отношению к голосу: певческий голос - это то, что мы о нем думаем, т . е . каков наш эстетический идеал, эталон певческого звука и, главное, - технологический принцип его образования.

Представление рождает движение (это название раздела одной из моих книг). Этот психологический закон известен уже сто лет. В сегодняшней психологии он обозначается термином антиципация (предвосхищение). Грузинский психолог Д.Н. Узнадзе построил на этом свою теорию установки. Академик А.А. Ухтомский назвал это состояние оперативным покоем. Человек еще недвижим, но он уже «запрограммирован» на выполнение какого-то действия, модель которого он создал в своей голове. Академик П.К. Анохин специально изучал это психофизиологическое явление и назвал его «опережающим отражением». Например, певец, подходяквысокойноте(какв«Фаусте» «do2»), ужемысленноеепропевает, так что все предыдущие ноты звучат как бы «окрашенными» тембром этой высокой ноты. (Об этом говорит В.Н. Кудрявцева-Лемешева, описывая технику пения Сергея Яковлевича Лемешева, да и сам Лемешев в своей книге «Путь к искусству»). Но как зазвучит эта нота, будет зависеть от того, какой образ, принцип работы голосового аппарата певец создал, нарисовал в своем воображении. Если это образ гортани и голосовых связок, через которые «протискивается» струя воздуха из легких, то все это увидят и слушатели, услышат горловой «связочный звук», разумеется. Если же певец «видит» внутри себя органную трубу, как советовали Е.Г. Крестинский, Д.Ф. Тархов, или духовой инструмент тубу, как советовал А. Ардер, или «резонансо», как постоянно твердил Дж. Барра, то слушатели это и услышат. Ибо представление певцом механизма голосообразования рождает соответствующие движения его голо-

Искусство резонансного пения

25

сового аппарата. А звуковая волна рабски несет на себе отпечаток этих движений - технологического способа образования звука.

Огромную роль в формировании этих представлений играет наша эмоциональная сфера. Организующая роль эмоций, важнейшая роль эмоциональной образной вокальной терминологии как средства оптимальной настройки певческого голоса - это один из главных разделов резонансной теории пения. Эмоции - это волшебный ключ, которым легко и свободно открываются потайные клады голосовых чудес, подсознательные механизмы управления певческим процессом, достигается оптимальная и скоординированная работа дыхания, гортани, резонаторов. Причем, что самое важное, - без какого-либо упоминания «официальных» названий этих органов и систем. Здесь, как Вам хорошо известно, широко используется метод «как будто», так я его называю. «Как будто у вас внутри труба или пружина». «Вдохните так, как будто вдыхаете аромат чудной розы». И все мгновенно организуется наилучшим и естественным образом. Выражений таких тысячи. При управлении резонансом тоже используется множество «как будто», т.е. эмоционально-образных ассоциаций, вызванных ощущением вибрации стенок резонаторов голосового тракта в целом и даже более отдаленных участков тела. Вспоминается такой любопытный случай, описанный мною еще в книге «Тайны вокальной речи» (1967). На вокальном семинаре в Киевской консерватории (куда я был приглашен читать лекции) был открытый урок одного весьма опытного авторитетного профессора. У рояля - тенор, очень хороший голос. Но ему не удается верхнее. Педагог и так и сяк, но не получается. Тогда профессор (это была дама) решается применить метод «как будто» (который, повидимому, давал положительные результаты в классе). «Костенька, - советует педагог, - приготовь в голове большое пустое место и пой в это место\» Костенька - врач, он прекрасно знает, что в голове мозг и там нельзя приготовить «пустое место». Но совершается чудо - siβзвучит ослепительно ярко, свободно, «в фокусе», в высокой и близкой позиции, одним словом, все что надо. Публика - а это все профессионалы - вокальные педагоги - естественно разражается аплодисментами.

Я всю жизнь защищал метод «как будто» от незаслуженных нападок ревнителей формальной науки как со стороны, так и в среде самих вокалистов (как ни странно, есть и такие). Важно только, чтобы метод « как будто» и эмоциональный, подчас фантастический образ, заложенный в тер-

26 ______________ В. П. Морозов_____________________

мине «как будто», соответствовал правильному, а не ложному пониманию педагогом естественной природы певческого голоса и резонансному принципу его образования.

Таким образом, резонансные эмоционально-образные представления, резонансные принципы формирования звукаэто эффективный путь воспитания оптимальной певческой техники и, прежде всего, -особой психологии пения, которой владеют великие певцы, психологии и техники овладения поистине безграничной силой1, полётностью, красотой и долговечностью певческого голоса. Это путь, проверенный практикой выдающихся певцов и обоснованный наукой. Об этом все мои книги, статьи и лекции для вокалистов. Я был бы счастлив, если бы резонансная теория пения помогла многим ищущим избежать, увы, не редких трагедий, найти себя как певца и свою дорогу на певческийОлимп.

С пожеланием успехов в Вашем творчестве идружеским расположением

Владимир Морозов

Москва, 20 ноября 1995 года

И дело здесь не столько в силе звука, сколько в несравненно большей красоте и богатстве тембра, полетности звука и легкости звукообразования на mezzo voce, piano и даже на pianissimo, т.е. на всем динамическом и частотном диапазоне певческого голоса.

Искусство резонансного пения

27

ГЛАВА 1. РЕЗОНАНС КАК ФИЗИЧЕСКОЕ ЯВЛЕНИЕ

На всякий звук Свой отклик В воздухе пустом Родишь ты вдруг.

А.С. Пушкин. Эхо

Эти пушкинские строки не случайно взяты в качестве эпиграфа к данной главе: акустическая природа резонанса весьма близка природе эха. Всем известно, как в большом пустом зале или, например, в храме на всякий звук рождается эхо. Звук распространяется в воздухе со сравнительно небольшой скоростью 344 метра в секунду. Отражаясь от стен и потолка, звуковые волны возвращаются к источнику звука, и если звук продолжается, то прямая и обратные волны начинают взаимодействовать между собой. Амплитуды их колебаний, т.е. периодические сжатия и разряжения воздуха прямой и отраженной волны могут складываться друг с другом и тем самым усиливаться, иногда очень значительно. В результате возникает так называемая «стоячая волна», которая и составляет сущность резонанса. Недаром в русско-английском словаре слово резонанс в качестве одного из значений переводится как эхо.

Это предварительное замечание важно и для понимания высказываний известного итальянского певца Джакомо Лаури-Вольпи о голосе Шаляпина. Великий русский певец, по мнению итальянца, «знал драгоценный секрет вокального эха», т.е. - резонанса (см. первый эпиграф на первой странице книги).

1.1. О ЗНАЧЕНИИ РЕЗОНАНСА

Резонанс весьма распространенное и вместе с тем удивительное явление. Подобно сказочному джинну, резонанс может верно служить человеку или наоборот - всячески ему вредить и даже производить грандиозные разрушения. Все зависит от того, как человек знает и умеет использовать законы резонанса, в частности его огромную, поистине чудовищную силу.

В середине прошлого века близ города Анжур во Франции по мосту длиной 102 м проходил отряд солдат. Внезапно мост начал раскачиваться и рухнул. Погибли 226 человек. Трагедия, как установили специалисты, произошла в результате резонанса, т.е. совпадения частоты солдатского шага с собственной частотой колебаний моста: мост срезонировал на частоту солдатского шага.

28 ______________________ В.П. Морозов_____________________

Иначе говоря, солдаты, идущие в ногу, раскачали мест, подобно тому как ребенок раскачивает качели. Размах колебаний моста превысил допустимые пределы прочности и мост разрушился. Описаны и другие подобные случаи с разрушением мостов. С тех пор солдатам запрещено ходить по мостам в ногу.

Резонанс производил и другие не менее серьезные разрушения. Например, сотрясал боевые корабли до такой степени, что они теряли боеспособность, и даже разламывал самолеты в воздухе («флаттер» самолетов). Это происходило вследствие резонирования корпуса корабля или самолета на определенное числе оборотов двигателя. Такого рода случаи заставили инженеровконструкторов так рассчитывать корпуса, чтобы избежать сильных разрушительных резонансов.

Но резонанс бывает не только злым, но и добрым джинном, другом, помощником человека. И, несомненно, чаще резонанс - это друг и помощник. В этом отношении резонанс подобен огню: ведь сколько же он творит бедствий от пожаров и т.п., но полезные его деяния неисчислимы.

Представим себе хотя бы на минуту, что резонанс как физическое явление исчез, не проявляется. Что произойдет? Это будет всемирная катастрофа! Достаточно сказать, что замолкнут все радиоприемники, телевизоры, так как в основе радиоприема и радиопередачи лежит явление резонанса электромагнитных колебаний; конечно же, заглохнет вся музыка, поскольку все музыкальные инструменты издают звуки с помощью резонанса, а самое главное - все люди лишатся речи и, следовательно, понимания друг друга, так как образование речи связано с резонансом звуковых волн в речевых органах. И, конечно же, мы не услышим прекрасного пения bel canto, поскольку настоящий высокопрофессиональный певческий голососнован наискусстве владения резонансом.

Но, слава Богу, трагедия глобального исчезновения резонанса как физического явления нам не грозит, и я нарисовал эту страшную картину лишь с целью подчеркнуть ту громадную роль, которую играет «ЕГО ВЕЛИЧЕСТВО РЕЗОНАНС» во многих сферах нашей жизни, а главное в особо интересующем нас вокальномузыкальном искусстве.

«В основе вокальной педагогики лежат поиски резонаторов - "звукового эха"», - как справедливо писал Дж. Лаури-Вольпи. Эффективность этих поисков, естественно, зависит от того, что мы знаем о природе резонанса и как представляем себе участие резонаторов в певческом процессе. Поэтому дальнейшие разделы по-

Искусство резонансного пения

29

священы роли резонанса в музыкальном искусстве и певческом процессе. Но сначала познакомимся с основными физическими свойствами резонанса.

1.2. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Слово резонанс происходит от французского resonance - звучать, откликаться и resonantiaотголосок, отзвук. Резонировать могут всевозможные упругие физические тела - твердые, жидкие, газообразные, например воздух. При этом резонировать могут только те тела, в которых могут распространяться волновые процессы, т.е. колебания среды. Материалы, которые гасят эти колебания, например войлок, резонировать не могут.

Важным условием возникновения резонанса является наличие у того или иного тела так называемой собственной резонансной частоты. Собственная резонансная частотаэто такая частота колебаний, с которой данное физическое тело начнет колебаться, будучи выведенным из состояния покоя какой-либо внешней возбуждающей силой, например толчком, как качели, маятник часов и др., или ударом, как ножки камертона, корпус колокола, струна рояля, или потоком воздуха, как труба органа или бутылка, если подуть в ее горлышко и т.д. и т.п. В связи с этим собственную резонансную частоту называют иногда частотой свободных колебаний.

Резонансом называется явление возникновения и усиления колебаний какого-либо тела или его части под действием возбуждающей эти колебания внешней силы, частота воздействия которой совпадает с собственной резонансной частотой данного тела.

Акустическим резонатором является любой пустотелый сосуд, наполненный воздухом, сообщающийся с окружающим пространством (т.е. с атмосферой) одним или несколькими отверстиями и отвечающий - т.е. резонирующий - на звуки определенной высоты (частоты звуковых колебаний), соответствующие его собственной резонансной частоте. Таков, например, резонатор Гельмгольца (рис. 1).

Частота звуковых колебаний, измеряемая числом колебаний, происходящим в 1 секунду, т.е. в герцах (Гц), связана с высотой музыкальных тонов в нотном обозначении определенным соотношением. Так, частота стандартного звука камертона 1а1 равна 440 Гц и т.п. (см. Приложение 3).

30	В.П. Морозов

Рис. 1. Резонатор Гельмгольца

(поHelmholtz, 1913).

S - Площадь отверстия «горла» резонатора, L - длина «горла», V - объем шара, В - узкое отверстие прикладывается к уху для прослушиваниярезонирующеготона.

Резонирующим звучащим телом в акустическом резонаторе является воздух.

Материал стенок резонатора влияет на его свойства. В частности, мягкие стенки, как, например, в голосовом аппарате человека, несколько понижают его собственную резонансную частоту по сравнению с жесткими, а также увеличивают потери на поглощение звуковых волн. Потери эти, однако, с лихвой окупаются той огромной ролью, которую играют вибрационные ощущения певцом резонансных звуковых волн для формирования профессионального певческого голоса (см. § 3.6.).

1.3. ТРИ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ ЗАКОНА РЕЗОНАНСА

Первый закон. Резонатор является усилителем колебаний воздействующей на него возбуждающей силы. В этом легко убедиться, приставив звучащий камертон к корпусу резонатора: еле слышный звук камертона возрастает до такой силы, что становится слышным в большой аудитории. Теоретически резонанс увеличивает амплитуду колебаний резонирующего тела до бесконечности. Это явление отражено на графике (см. рис. 2). Теоретическая кривая амплитуды резонансных колебаний (1) уходит в бесконечность (∞). Это означает, что тело практически должно разрушиться, так как не может бесконечно изменять свою форму и размеры, что реально и происходило в случаях, описанных в § 1.1.