Наскрізна дія
Коли актор зрозумів надзадачу п'єси,
він повинен прагнути до того, щоб усі
думки, почуття зображуваної ним особи
і всі дії, що випливають з цих думок і
почуттів здійснювали би надзадачу
п'єси.
Візьмемо приклад з «Горя від
розуму». Якщо надзадачу Чацького, що є
головним виразником ідеї п'єси, ми можемо
визначити словами «хочу прагнути до
волі», то все психологічне життя героя
і всі його дії повинні бути спрямовані
до здійснення наміченої надзадачі.
Звідси нещадний осуд усього й усіх, хто
заважає його прагненню до волі, прагненню
викрити і боротись з усіма фамусовими,
молчаліними, скалозубами.
От таку
єдину дію, спрямовану до надзадачі,
Станіславський називає наскрізною
дією.
Костянтин Сергійович говорить,
що «лінія наскрізної дії з'єднує воєдино,
пронизує, точно ниткою розрізнені
намистинки, всі елементи і направляє
їх до загальної надзадачі».
Нас
можуть запитати: а яку ж роль у всім
цьому грає невдала любов до Софії? А це
тільки одна зі сторін боротьби Чацького.
Ненависне йому фамусовське суспільство
прагне відняти в нього і кохану дівчину.
Боротьба за особисте щастя вливається
в наскрізну дію боротьби за волю і
підсилює надзадачу.
Якщо актор не
буде усі свої вчинки нанизувати на
єдиний стрижень наскрізної дії, що веде
його до надзадачі, то роль ніколи не
буде зіграна так, щоб ми могли б про неї
говорити як про серйозну художню
перемогу.
Найчастіше творча поразка
очікує актора, коли він замінює наскрізну
дію більш дрібними, несуттєвими
діями.
Уявимо собі, що актор, що грає
Чацького, вирішить:— У мене багато
прагнень. Я прагну відпочити на батьківщині
після блукань, я хочу повеселитися над
усякими диваками, я хочу женитися па
Софії, я хочу вирвати мого старого друга
Платона Михайловича з-під впливу його
дружини і т.д. і т.д.
Що ж вийде? Роль
розіб'ється на окремі маленькі дії, і,
неначе добре вони ні були зіграні, від
надзадачі, вкладеної автором у свій
твір, нічого не залишиться.
Борючись
з таким, досить частим явищем у театрі,
Станіславський писав: «От чому прекрасні
окремо шматки вашої ролі не роблять
враження і не дають задоволення в цілому.
Розбийте статую Аполлона на дрібні
шматки і показуйте кожний з них окремо.
Навряд чи осколки захоплять глядача»
.
А
от спробуємо взяти приклад з російського
живопису. Усі, звичайно, добре знають
картину Сурікова «Бояриня Морозова».
У цій картині зображений героїзм
російської жінки, готової перенести
будь-які муки і прийняти смерть за свою
правду. Це широкий зміст дотепер хвилює
глядача, незважаючи на давно віджилу
фабулу.
Кинута на солому, закована
в ланцюги, яку везуть на страшні муки,
бояриня Морозова не підкорилася. Очі
її блискають, бліде обличчя виражає
порив і натхнення, високо підняте рука,
пальці якої складені для двуперстного
хрещеного знамення. Усі її рухи, весь
порив зводяться до однієї наскрізної
дії: затверджую свою віру, хочу переконати
в ній народ.
І геніальний художник
виразив цю наскрізну дію з дивною
експресією.
А тепер уявимо собі, що
названа наскрізна дія замінена іншим.
Наприклад: їду на муки і хочу проститися
з Москвою і з народом, чи: хочу побачити
ворога свого — пануючого Олексія
Михайловича, що виглядає з ґратчастого
віконця церкви. Можна уявити ще багато
дій, але жодна з них не замінила б
наскрізної дії, так глибоко і точно
знайденої Суриковим.
І я думаю, що
самий недосвідчений глядач зрозуміє,
що, як би не були чудово написані і люди,
і Москва XVII століття, і сніг, усе одно
картина не справляла б такого сильного
враження, якби була порушена її
надзадача.
Кожна наскрізна дія в
органічному художньому творі має свою
контрдію, що підсилює наскрізну дію.
Не
відриваючись від приведеного приклада
в живописі, нагадаємо дячка, що сміється,
що стоїть в лівій групі народу і знущається
з Морозової. Він і особи навколо нього
є носіями контрдії. Чи Фамусов, Скалозуб,
Молчалін, усі гості в будинку Фамусова,
міфічна княгиня Марья Олексіївна,
являють собою протидію, ворожу наскрізній
дії Чацького, і тим ще підсилюють останнє.
Станіславський говорить: «Якби в п'єсі
не було б ніякої контрсквозної дії й
усе б влаштовувалося саме собою, то
виконавцям і тим особам, кого вони
зображують, нічого було б робити на
підмостках, а сама п'єса стала б бездіяльною
і тому несценічною»
.