- •Билет 1
- •1.1.Архитектура Рима периода Империи.
- •1.2.Особенности развития искусства первобытного общества.
- •1.3.Культура как общественное явление. Содержание и эволюция понятия «культура». В.И. Даль об определении культуры.
- •1.3 Культурология как система знаний, предмет культурологии, его задачи и значение в современных условиях
- •Билет 2
- •2.1.Архитектура Позднего Возрождения (Италия)
- •2.2.Особенности развития искусства первобытного общества. Мезолит. Неолит.
- •2.3.Типология культуры. Принципы типологизации культур (формационный, цивилизационный, религиозный). Основные школы и концепции культурно-исторических типов (Данилевский, Шпенглер, Тойнби…)
- •2.3Культура как общественное явление. Содержание и эволюция понятия «культура». В.И. Даль об определении культуры.
- •Билет 3
- •3.1.Архитектура Московского Кремля(15-1/2 16в)
- •3.2.Мегалитические сооружения эпохи Бронзы
- •3.3.Культура и личность. Каким по вашему мнению должен быть современный кул чел?
- •3.3.Культура и цивилизация: соотношение понятий. Глобализация современного цивилизационного процесса: содержание, основные тенденции и проблемы.
- •Билет 4
- •4.1.Архитектура Проторенессанса и Раннего Возрождения
- •4.2. Древнеегипетские росписи
- •4.3.Культура Древнего Востока. Восточная деспотия как социальная основа древних культур
- •4.3.Единство и многообразие культур. Материальная и духовная культура
- •Билет 5
- •5.1.Архитектура стран Западной Европы и сша конца 19-начала 20века
- •Рационалистические направления:
- •Направление, основанное на активном использовании современных методов строительства.
- •Чикагская школа
- •5.2.Древнеегипетские рельефы
- •5.3. Мировая и национальная культура. Диалог культур. Проблема толерантности в межкультурной коммуникации.
- •1.6 Разработка форм на основе индустриального стр-ва и конструирования
- •1.7 Формообразование на основе большепролётных констр.
- •1.9 ... На основе стержневых метал. Контрукций
- •1.10 Международный стиль Мисс ван дер Роэ
- •Вопрос3
- •Билет 6
- •6.1.Русская архитектура первой половины 19в
- •6.2.Особенности египетского скульптурного портрета
- •6.3.Культурное наследие Древнего Египта и его особенности
- •6.3.Массовая и элитарная культуры. Концепция з.Фрейда и массовая культура
- •Билет 7
- •7.1.Русская архитектура 16в
- •7.2.Особенности художественного стиля эпохи Амарны
- •7.3.Функции к-ры. Роль культуры в духовном становлении человека
- •Билет 8
- •8.1.Архитектура Рима Этрусского и Республиканского периода
- •8.2.Своеобразие искусства Древнего Египта, основные этапы его развития
- •8.3.Типология культуры. Принципы типологизации культур (формационный, цивилизационный, религиозный). Основные школы и концепции культурно-исторических типов (Данилевский, Шпенглер, Тойнби…)
- •Билет № 9
- •9.1 Советская архитектура 40х-50х годов хх века
- •2 Министерства:
- •2 Гостиницы:
- •2 Жилых дома:
- •9.2 Вазопись Др. Греции
- •9.3.Культура Древнего Востока. Восточная деспотия как социальная основа древних культур.
- •9.3.Конфуцианство как явление культуры и китайская культурная традиция
- •Билет 10
- •10.1. Советская архитектура 20х – 30х годов 20 века
- •10.2. Греческая скульптура Архаики.
- •10.3. Основные факторы, повлиявшие на формирование великорусской народности и своеобразие русского культурного архетипа (национальный характер, менталитет, духовные ориентации).
- •10.3.Культурное наследие Древнего Египта и его особенности
- •Билет 11
- •11.1Русская архитектура второй половины 18в
- •11.2.Искусство Ранней Классики
- •11.3. Культура Двуречья. Достижения культуры шумеров и Вавилона.
- •12.1. Русская арх-ра 17 века
- •12.2. Греческая скульптура классического периода
- •12.3. Культура Древней Греции, её особенности и значение. Идеал человека в древнегреческой культуре
- •Билет 13
- •13.1. Архитектура стран Западной Европы и сша 20х – 30х гг. 20 века
- •13.2Искусство Поздней классики
- •13.3. Конфуцианство как явление культуры и китайская культурная традиция. Даосизм.
- •Вопрос 14
- •14.1 Советская архитектура 60-80 гг. 20 века
- •14.2. Искусство Эллинизма
- •Центральная школа
- •Родосская школа
- •Александрийская школа
- •Пергамская школа
- •14.3. Возникновение христианства и его культурное значение. Особенности христианской культуры.
- •3. Особенности культуры Древнего Рима и её наиболее видные представители
- •Билет №15
- •1. Раннемосковская архитектура
- •15.2.Особенности периодизации искусства древнего Рима
- •15.3. Культура Древней Греции, её особенности и значение. Идеал человека в древнегреческой культуре
- •Билет №16
- •16.1 Архитектура Русского Централизованного государства (Киевская Русь) X-XI вв.
- •16.2 Римский скульптурный портрет республиканского периода
- •16.3 Духовные ориентиры и культурные достижения средневековой Европы. Романский и готический стиль как выражение западноевропейской культуры
- •16.3. Духовные ориентиры и культурные достижения средневековой Европы. Романский и готический стиль как выражение западноевропейской культуры.
- •Билет 17
- •17.1. Русская деревянная архитектура
- •17.2.Римский скульптурный портрет императорского периода
- •17.3. Отечественная культура в системе мировой культуры. Своеобразие российской культуры: истоки, традиции, культурные взаимодействия.
- •Билет 18
- •18.1. Архитектура Эллинистического периода Греции
- •18.2. 4 Стиля помпеньянской живописи
- •18.3. Русская культура периода Московской Руси: основные духовные приоритеты. Литература и книжность, иконопись (Феофан Грек, Дионисий, Андрей Рублев).
- •18.3. Культурология как система знаний, предмет культурологии, его задачи и значение в современных условиях
- •Билет 19
- •19.1. Русская архитектура периода феодальной раздробленности (12-14 вв.)
- •19.2.Фаюмский портрет
- •«Портрет женщины средних лет»
- •19.3. Функции культуры. Роль культуры в духовном становлении человека.
- •Билет 20
- •20.1. Архитектура Высокого Возрождения (Италия)
- •20.2. Общая характеристика искусства Византии. Мозаика. Фреска.
- •20.3. Массовая и элитарная культуры. Концепция з. Фрейда и массовая культура
- •Билет 21
- •21.1. Архитектура Греции Гомеровского и Архаического периода
- •21.2. Общая характеристика искусства Византии. Икона.
- •21.3. Мировая и национальная культура. Диалог культур. Проблема толерантности в межкультурной коммуникации.
- •Билет 22
- •22.1.Архитектура стран Западной Европы и сша 40-х 60-х годов 20 века
- •22.2. Особенности Романского искусства стран западной Европы 9 – ½ 12 в.
- •22.3.Языческие верования как феномен духовной культуры восточных славян. Язычество в нашей жизни.
- •Билет № 23
- •23.1 Архитектура Барокко (Италия, Франция, Германия)
- •23.2. Готическое искусство стран Западной Европы второй половины 12-14 вв.
- •Билет 24
- •24.1.Архитектура Византии. Основные типы византийских храмов. Византийская крестово-купольная система
- •24.2. Русское искусство 11-12века
- •24.3. Культура эпохи Возрождения. Гуманизм – ценностная основа ренессансной культуры. Назовите наиболее видных представителей Возрождения.
- •25 Билет
- •25.1.Архитектура Классицизма в странах Западной Европы
- •25.2.Русское искусство 13-14 вв. Феофан Грек
- •25.3.Языческие верования как феномен духовной культуры восточных славян. Язычество в нашей жизни
- •Билет 26
- •26.1.Архитектура Греции Классического периода
- •26.2.Русская икона 14в. Андрей Рублев
- •26.3.Золотой век русской культуры. Славянофильство и западничество как тенденция самоопределения русской культуры
- •Билет 27
- •27.1.Греческая ордерная система. Типы греческих храмов дорического ордера
- •27.2.Новгородская икона 15в
- •28.1. Русская архитектура первой половины 18в
- •28.2.Творчество Дионисия
- •28.3.»Серебряный век» (конец 19-начало 20в)-важный этап в развитии отечественной к-ры. Назовите наиболее видных деятелей к-ры этого периода и его особенности
- •Билет 29
- •29.1.Ретроспективные стили в России второй половины 19-нач 20в
- •29.2.Русское иск-во 17в
- •29.3.Современная социокультурная ситуация р России: основные тенденции, проблемы и трудности. Коммерциализация к-ры: спасение или гибель
- •29.3. Культура Древней Греции, её особенности и значение.
- •Билет 30
- •30.1.Эволюция монументальных форм Египта
- •30.2.Русское искусство первой половины 18в
- •30.3.Молодежь и культура сегодня: духовные интересы, возможности и способы реализации духовных потребностей Билет 31
- •31.1.Архитектура стран Западной Европы и сша 40-х 60-х годов 20 века
- •31.2. Русское искусство 1 половины 19 в.
- •31.3.Современная социокультурная ситуация р России: основные тенденции, проблемы и трудности. Коммерциализация к-ры: спасение или гибель
- •Билет №32
- •32.1. Архитектура стран западной Европы и сша 30-40 годов 20 века
- •32.2. Русское искусство второй половины 19 века
- •32.3. Культура и цивилизация: соотношение понятий. Глобализация современного цивилизованного процесса: содержание, основные тенденции и проблемы
- •Билет № 33
- •33.1. Архитектура русского модерна
- •33.2. Русское искусство второй половины 18 века
- •33.3. Единство и многообразие культур.
Билет 24
24.1.Архитектура Византии. Основные типы византийских храмов. Византийская крестово-купольная система
Распад Римской империи.(вост. часть)1)Ранневиз.(5-8)2)Средневиз.(8-13)3)Поздневиз(13-15). Наивысший расцвет – 6-8в. В целом виз.мастера использовали в строительстве материалы: мелкий камень, плинфу (обожж.кирпич прямоуг.формы 4-5см толщиной), кладка выполнялась на цемянке(изв.р-р с добавлением толченого кирпича). 4-5рядов кирпича чередуются с несколькими рядами каменной кладки-«Византийская кладка». Бетон не применялся. Каждый этап виз.арх-ры характеризуется выработкой определенных конструктивных или планировочных систем. Ранневизантийский стиль. Становление купольных конструкций и композиционных приемов центрических зданий. Средневизантийский стиль. Тип крестово-купольного храма. Поздневизантийский стиль. Время отказа от монументальных храмов пользу маленьких изящных церквей. Сводчатые конструкции: крестовые своды(из кирпича), купол на парусах. Типы храмов: 1)Базилики вытянутой композиции. В атриуме находится бассейн(очищение перед входом в храм) – нартекс(предвход) – нефы(чаще 3), центральный выше боковых - подкупольное пр-во – алтарь – бабтестерий (крещальня). В ранних базиликах нефы перекрывались деревянными стропильными крышами. Санта Мария Маджиори в Риме, Сент Апполинер в Равенне. 2)Центрическая форма – идея единства церкви за счет выделения ее центра. В основе восьмигранник опорных столбов, окруженный восьмигранником стен, по центру столбы, соед.перекинутыми через пролеты арками, на опорных стенах и столбах утверждаются своды. Между основными столбами при помощи второстепенных аркад создаются небольшие полукружья, которые перекрываются куполами, образуя венок. Мавзолей Св. Констанции в Риме, церковь Сан-Витале в Равенне. 3) Купольная базилика. Идея – соединить вытянутое пр-во с центрической конструкцией. Идея базилики, увенчанная куполом, подпружных арок и парусов. Внутреннее пр-во Софии византийской имеет столбы, соед. арками, делят пр-во на 2 нефа. Арки-перемычки соединяют 4столба (подпружные арки), купол опирается на центры арок (купол на парусах). Распор напоминает парус. Ширина осн. корпуса 75х72. Высота до купола 55м. Арх-р Анфимий из Тралл и Исидор из Милета. 4)Крестово-купольный храм. Объемно-планировочное решение основывается на объединении вытянутой базилики с купольной базиликой. Собор Сан Марко в Венеции. Длинное вытянутое базилиакальное сооружение с несколькими трансептами. Поперек несколько пр-в покрытых куполами одной высоты.5 крестово-купольных систем.
24.2. Русское искусство 11-12века
К-ра Древней Руси в 10в 988г принимает от Византии христианское вероисповедание (православие). Великий князь Владимир Красно солнышко крестит варварскую Русь. Вместе с православием русская к-ра обогатилась арх-ными, живописными византийскими приемами. Слава Киева как одного из самых больших городов Европы 11-12в отвечала значению этого города как столицы огромной и могущественной державы. Наиболее древние фрески, мозаики, дошедшие ло нас – мозаика и фреска из Софийского собора в Киеве. В Киевском соборе 11в работали несомненно византийские мастера. Но судя по композиции различных фресок мы можем сделать вывод, что наряду с византийскими мастерами работали русские художники.
Собор Св. Софии в Киеве был построен в 11в сыном Владимира Ярославом Мудрым. Этот собор был о 13 верхах. В центральной апсиде наверху находится мозаика «Богоматерь Оранта» (молящаяся). Плоскостное изображение, обратная перспектива. Ничего бытового. Цветовая гамма четко определяется символикой. Фон, одеяние, Мафорий. Золотые кресты на лбу и запястьях. Мерцание мозаики. Выделение духовного начала – лица и глаз. Она парит, она в ином мире.
«Григорий Нисский» - находится на одном из столбов церкви (нижняя часть апсиды). Принимал участие в иконоборчестве, отстаивал иконопочетание. Обратная перспектива создает особое внутреннее состояние. Через черты лица видна глубина веры. Правильные черты лица, строгость.
Церковь Архангела Михаила в Киеве – «Дмитрий Солунский». Все каноны. Видно, что русские мастера. Изображение русского духа. Вера в доброго воина.
В Софии Киевской фрески: «Поединок ряженых», «Музыканты и скоморохи», «Охота на медведя». Они находились в башнях. Самобытность русского художника существовала изначально. Также фрески собора Св.Софии изображали исторические события. На одной из стен изображение Ярослава Мудрого , жены, 4 дочерей.
«Ангел золотые волосы». Греко-восточный вариант образов. Лицо изображается в византийском стиле. Очень крупные глаза, очень скорбная глубина, покорность, мягкость линий – русское. Обработка лика – охра + румянец.
«Благовещение Устюжское». Архангел Гавриил сообщает Богоматери о сыне-Боге. Богоматерь в одной руке держит нить (делала завесу в храме). Лицо – охра + румянец. Ангел – эллинистическое начало. Изысканные складки у ангела – ход в античность. Спокойная трактовка принятия вести. Спектр наверху – мир Господа (восседающий Бог наблюдает за сценой).
«Богоматерь Великая Панагия». На медальоне молодой Христос Эммануил (Бог с нами). Молитвенно воздеты руки. В верхних углах – архангелы. Парящая, движущаяся над миром. Складки подчеркивают стройность.
«Святой Лествичник, Георгий и Власий»- красный фон. Огромная фигура Лествичника во всю икону, «намного выше» двух других (значимость). Центральная фигура Иоанна «намного больше» воина и великомученика Георгия (справа) и епископа Власия (слева). Разномасштабность типична для средневекового иск-ва. Выделение иерархически главного в композиции. Впечатление грандиозной физической высоты, производимой фигурой Иоанна по замыслу автора должно было возводить ум к высоте добродетелей. (Лествичник – автор книги «Лествица»(лестница), в которой Иоанн описал путь духовного восхождения к совершенству) Неподвижные, плоские, очерченные скупым угловатым контуром фигуры озарены особым внутренним светом. Киноварное свечение фона подчеркивает фигуры. Белильные движки вокруг глаз воспринимаются как вспышки божественного света. Фигуры силуэтно-плоскостные.
«Успение Богоматери». Успение состоит из нескольких сцен, изображающих разновременные и разнопространственные события. В нижней части композиции представлено оплакивание Богоматери. Слева от ложе Марии с кадилом в руке стоит Петр. К ногам Богоматери склоняется Павел. Трепетно вглядывается в лицо Иоанн Богослов. За ложем изображен Христос с младенцем на руках (чистота души Богоматери). Спектр – 2ангела с младенцем. Земной покой и стремительное движение верхней части. Голубой цвет – чистота Марии. Яркая цветовая гамма придает торжественность (переход в вечность, ликование жизни). Цвет не смешивали, контраст цветов.