- •Билет 1
- •1.1.Архитектура Рима периода Империи.
- •1.2.Особенности развития искусства первобытного общества.
- •1.3.Культура как общественное явление. Содержание и эволюция понятия «культура». В.И. Даль об определении культуры.
- •1.3 Культурология как система знаний, предмет культурологии, его задачи и значение в современных условиях
- •Билет 2
- •2.1.Архитектура Позднего Возрождения (Италия)
- •2.2.Особенности развития искусства первобытного общества. Мезолит. Неолит.
- •2.3.Типология культуры. Принципы типологизации культур (формационный, цивилизационный, религиозный). Основные школы и концепции культурно-исторических типов (Данилевский, Шпенглер, Тойнби…)
- •2.3Культура как общественное явление. Содержание и эволюция понятия «культура». В.И. Даль об определении культуры.
- •Билет 3
- •3.1.Архитектура Московского Кремля(15-1/2 16в)
- •3.2.Мегалитические сооружения эпохи Бронзы
- •3.3.Культура и личность. Каким по вашему мнению должен быть современный кул чел?
- •3.3.Культура и цивилизация: соотношение понятий. Глобализация современного цивилизационного процесса: содержание, основные тенденции и проблемы.
- •Билет 4
- •4.1.Архитектура Проторенессанса и Раннего Возрождения
- •4.2. Древнеегипетские росписи
- •4.3.Культура Древнего Востока. Восточная деспотия как социальная основа древних культур
- •4.3.Единство и многообразие культур. Материальная и духовная культура
- •Билет 5
- •5.1.Архитектура стран Западной Европы и сша конца 19-начала 20века
- •Рационалистические направления:
- •Направление, основанное на активном использовании современных методов строительства.
- •Чикагская школа
- •5.2.Древнеегипетские рельефы
- •5.3. Мировая и национальная культура. Диалог культур. Проблема толерантности в межкультурной коммуникации.
- •1.6 Разработка форм на основе индустриального стр-ва и конструирования
- •1.7 Формообразование на основе большепролётных констр.
- •1.9 ... На основе стержневых метал. Контрукций
- •1.10 Международный стиль Мисс ван дер Роэ
- •Вопрос3
- •Билет 6
- •6.1.Русская архитектура первой половины 19в
- •6.2.Особенности египетского скульптурного портрета
- •6.3.Культурное наследие Древнего Египта и его особенности
- •6.3.Массовая и элитарная культуры. Концепция з.Фрейда и массовая культура
- •Билет 7
- •7.1.Русская архитектура 16в
- •7.2.Особенности художественного стиля эпохи Амарны
- •7.3.Функции к-ры. Роль культуры в духовном становлении человека
- •Билет 8
- •8.1.Архитектура Рима Этрусского и Республиканского периода
- •8.2.Своеобразие искусства Древнего Египта, основные этапы его развития
- •8.3.Типология культуры. Принципы типологизации культур (формационный, цивилизационный, религиозный). Основные школы и концепции культурно-исторических типов (Данилевский, Шпенглер, Тойнби…)
- •Билет № 9
- •9.1 Советская архитектура 40х-50х годов хх века
- •2 Министерства:
- •2 Гостиницы:
- •2 Жилых дома:
- •9.2 Вазопись Др. Греции
- •9.3.Культура Древнего Востока. Восточная деспотия как социальная основа древних культур.
- •9.3.Конфуцианство как явление культуры и китайская культурная традиция
- •Билет 10
- •10.1. Советская архитектура 20х – 30х годов 20 века
- •10.2. Греческая скульптура Архаики.
- •10.3. Основные факторы, повлиявшие на формирование великорусской народности и своеобразие русского культурного архетипа (национальный характер, менталитет, духовные ориентации).
- •10.3.Культурное наследие Древнего Египта и его особенности
- •Билет 11
- •11.1Русская архитектура второй половины 18в
- •11.2.Искусство Ранней Классики
- •11.3. Культура Двуречья. Достижения культуры шумеров и Вавилона.
- •12.1. Русская арх-ра 17 века
- •12.2. Греческая скульптура классического периода
- •12.3. Культура Древней Греции, её особенности и значение. Идеал человека в древнегреческой культуре
- •Билет 13
- •13.1. Архитектура стран Западной Европы и сша 20х – 30х гг. 20 века
- •13.2Искусство Поздней классики
- •13.3. Конфуцианство как явление культуры и китайская культурная традиция. Даосизм.
- •Вопрос 14
- •14.1 Советская архитектура 60-80 гг. 20 века
- •14.2. Искусство Эллинизма
- •Центральная школа
- •Родосская школа
- •Александрийская школа
- •Пергамская школа
- •14.3. Возникновение христианства и его культурное значение. Особенности христианской культуры.
- •3. Особенности культуры Древнего Рима и её наиболее видные представители
- •Билет №15
- •1. Раннемосковская архитектура
- •15.2.Особенности периодизации искусства древнего Рима
- •15.3. Культура Древней Греции, её особенности и значение. Идеал человека в древнегреческой культуре
- •Билет №16
- •16.1 Архитектура Русского Централизованного государства (Киевская Русь) X-XI вв.
- •16.2 Римский скульптурный портрет республиканского периода
- •16.3 Духовные ориентиры и культурные достижения средневековой Европы. Романский и готический стиль как выражение западноевропейской культуры
- •16.3. Духовные ориентиры и культурные достижения средневековой Европы. Романский и готический стиль как выражение западноевропейской культуры.
- •Билет 17
- •17.1. Русская деревянная архитектура
- •17.2.Римский скульптурный портрет императорского периода
- •17.3. Отечественная культура в системе мировой культуры. Своеобразие российской культуры: истоки, традиции, культурные взаимодействия.
- •Билет 18
- •18.1. Архитектура Эллинистического периода Греции
- •18.2. 4 Стиля помпеньянской живописи
- •18.3. Русская культура периода Московской Руси: основные духовные приоритеты. Литература и книжность, иконопись (Феофан Грек, Дионисий, Андрей Рублев).
- •18.3. Культурология как система знаний, предмет культурологии, его задачи и значение в современных условиях
- •Билет 19
- •19.1. Русская архитектура периода феодальной раздробленности (12-14 вв.)
- •19.2.Фаюмский портрет
- •«Портрет женщины средних лет»
- •19.3. Функции культуры. Роль культуры в духовном становлении человека.
- •Билет 20
- •20.1. Архитектура Высокого Возрождения (Италия)
- •20.2. Общая характеристика искусства Византии. Мозаика. Фреска.
- •20.3. Массовая и элитарная культуры. Концепция з. Фрейда и массовая культура
- •Билет 21
- •21.1. Архитектура Греции Гомеровского и Архаического периода
- •21.2. Общая характеристика искусства Византии. Икона.
- •21.3. Мировая и национальная культура. Диалог культур. Проблема толерантности в межкультурной коммуникации.
- •Билет 22
- •22.1.Архитектура стран Западной Европы и сша 40-х 60-х годов 20 века
- •22.2. Особенности Романского искусства стран западной Европы 9 – ½ 12 в.
- •22.3.Языческие верования как феномен духовной культуры восточных славян. Язычество в нашей жизни.
- •Билет № 23
- •23.1 Архитектура Барокко (Италия, Франция, Германия)
- •23.2. Готическое искусство стран Западной Европы второй половины 12-14 вв.
- •Билет 24
- •24.1.Архитектура Византии. Основные типы византийских храмов. Византийская крестово-купольная система
- •24.2. Русское искусство 11-12века
- •24.3. Культура эпохи Возрождения. Гуманизм – ценностная основа ренессансной культуры. Назовите наиболее видных представителей Возрождения.
- •25 Билет
- •25.1.Архитектура Классицизма в странах Западной Европы
- •25.2.Русское искусство 13-14 вв. Феофан Грек
- •25.3.Языческие верования как феномен духовной культуры восточных славян. Язычество в нашей жизни
- •Билет 26
- •26.1.Архитектура Греции Классического периода
- •26.2.Русская икона 14в. Андрей Рублев
- •26.3.Золотой век русской культуры. Славянофильство и западничество как тенденция самоопределения русской культуры
- •Билет 27
- •27.1.Греческая ордерная система. Типы греческих храмов дорического ордера
- •27.2.Новгородская икона 15в
- •28.1. Русская архитектура первой половины 18в
- •28.2.Творчество Дионисия
- •28.3.»Серебряный век» (конец 19-начало 20в)-важный этап в развитии отечественной к-ры. Назовите наиболее видных деятелей к-ры этого периода и его особенности
- •Билет 29
- •29.1.Ретроспективные стили в России второй половины 19-нач 20в
- •29.2.Русское иск-во 17в
- •29.3.Современная социокультурная ситуация р России: основные тенденции, проблемы и трудности. Коммерциализация к-ры: спасение или гибель
- •29.3. Культура Древней Греции, её особенности и значение.
- •Билет 30
- •30.1.Эволюция монументальных форм Египта
- •30.2.Русское искусство первой половины 18в
- •30.3.Молодежь и культура сегодня: духовные интересы, возможности и способы реализации духовных потребностей Билет 31
- •31.1.Архитектура стран Западной Европы и сша 40-х 60-х годов 20 века
- •31.2. Русское искусство 1 половины 19 в.
- •31.3.Современная социокультурная ситуация р России: основные тенденции, проблемы и трудности. Коммерциализация к-ры: спасение или гибель
- •Билет №32
- •32.1. Архитектура стран западной Европы и сша 30-40 годов 20 века
- •32.2. Русское искусство второй половины 19 века
- •32.3. Культура и цивилизация: соотношение понятий. Глобализация современного цивилизованного процесса: содержание, основные тенденции и проблемы
- •Билет № 33
- •33.1. Архитектура русского модерна
- •33.2. Русское искусство второй половины 18 века
- •33.3. Единство и многообразие культур.
24.3. Культура эпохи Возрождения. Гуманизм – ценностная основа ренессансной культуры. Назовите наиболее видных представителей Возрождения.
Эпоха перехода от Средневекового к Новому времени. От феодального общества к буржуазному. Идет процесс первоначального накопления капитала и появляются зачатки капитальной промышленности (появляется 3 сословие). В тоже время формируется научная картина мира (Коперник, Джордано Бруно и Галилео Галилей). Творчество Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэля.
Ренессанс – эпоха великих открытий, географических открытий (Христофор Колумб, Америго Веспучи, Магеллан – кругосветное путешествие). В разных местах развитие идет по-разному.
Общее в Возрождении – идеи гуманизма. Гуманисты вносят: свободу взглядов и умений, независимость и самостоятельность, критическую мысль и дух.
Органичная черта – вера в безграничные возможности человека. Гуманисты выступали против сословных ограниченностей и против церковной и религиозной цензуры – так формировалась человеческая целеустремленность, самостоятельность, предприимчивость. Человек сам хозяин своей судьбы. Данте Оливьери, Франческо Петрарка. Петрарка первым бросил вызов схоластике (религиозно-идеологическая философия, основанная на церковных догматах).
Формируется целеустремленный человек. Данте Алигьери, Франческо Петрарка-символ нового гуманистического направления, первым бросил вызов схоластике (интерпретирование философии Греции и Рима). Шекспир, Сервантес. Гармония красоты разума, тела и души. Брунеллески создал научную теорию перспективы, возводил постройки на основе точных математических расчетов. Да Винчи достиг непревзойденного мастерства во многих отраслях – живопись, архитектура, математика, анатомия, механика, ботаника … «Тайная вечеря», «Джоконда». Микеланджело был великим скульптором, живописцем, архитектором, поэтом. Роспись Сикстинской капеллы в Ватиканском дворе. «Оплакивание», «Давид», «Моисей», «Гробница Джулиано Медичи». Рафаэль Санти «Мадонна Конестабиле», «Сикстинская мадонна».
25 Билет
25.1.Архитектура Классицизма в странах Западной Европы
Начиная с сер. 17 в. и до конца 17 в. во всех странах Зап. Европы, и особенно во Франции и Англии начинает формироваться кап-лизм. Расслоение общ-ва, проявл. в производстве, расширение торговли, связь с др. странами. Идет становление нового общ-ва, буржуазия отстаивает свои эк. и полит. права. И в идеологии, и в культуре идет борьба за общественные идеалы, заключающие в себе разумность и ясность, порядок и простоту. Буржуазия обращается к античной к-ре. Страны Европы во второй раз после эпохи Ренессанса обращается к античности, считая ее образцовой к-рой. Отсюда название классицизм (образцовый), а период развития иск-ва с сер.17 до первой трети 19в. получил название классицизм. Создателем теории классицизма был немецкий ученый Винкельман – основатель истории иск-в как науки и автор многочисленных трудов по Древнему Риму. Признаки: олицетворением классицистической архитектуры является фасадная сторона греческого или римского храма с треугольным фронтоном или портиком с колоннами; выраженные оси (из барокко) блокообразный корпус сооружения членят только пилястры и карнизы. Ордеры колонн уже не только украшают стену, но и несут на себе систему балок. В качестве небогатого декора используются наряду с гирляндами, урнами и розетками также классические пальметты и меандры, бусы и ионики. Организация современной ратуши или жилого дома допускает при необходимости «античную» наружную облицовку и соответствующие архитектурные элементы в интерьере. Однако уже оконные стекла, гардины, цилиндрические железные печи, дымовые трубы на крышах и др. современные коммунальные устройства резко нарушают внутреннюю связь с античными сооружениями. Италия. Гран-Мадре ди Дио в Турине (арх. Бонсиньоре(1818-1831) -круглое здание с римско-коринфским портиком над наружной лестницей, огражденной по бокам низкими выступами стен (тенденция к эклектизму). Сан-Франческо ди Паола в Неаполе (арх. Бьянчи (1816-1824)-центрическое сооружение по образцу Пантеона и барочных колоннад работы Бернини в соборе Св.Петра в Риме. Франция. Разорившие страну религиозные войны ознаменовали окончание эпохи Ренессанса; только с воцарением Генриха IV Франция начала восстанавливать свои силы. Теперь французские зодчие искали образцы в итальянской архитектуре конца 16 в. Классицизм здесь имеет отголоски готики и ренессанса. Замковое строительство. (арх. Суфло (1764-1790) Пантеон – место погребения великих людей Франции, тамбурный купол над средокрестием возвышается на высоком барабане, окруженном колоннадой, имеющий классический антаблемент, венчает колоннаду балюстрада, 4 боковыми куполами на опорах с бочарными сводами над ветвями креста. Коринфский портик, украшенный лепниной с боковыми контрфорсами. В плане форма греческого креста. Саломон де Бросс при возведении Люксембургского дворца ориентировался на недавние пристройки к флорентийскому палаццо Питти. И в том и в другом здании пилястры и приставные колонны рустованы, т.е. выложены из чередующихся по высоте и толщине блоков камня. И все же в постройке Саломона де Бросса по французской традиции сохраняются и высокие кровли, и подобия башен по углам и в центре фасада, и примыкающий ко дворцу двор. При Людовике XIII французская архитектура приобретает более классический облик. Франсуа Мансар – Отель - тип городского жилья, располаг. вокруг внутреннего дворика. Вертикализм секций фасадов за счет ордера. Завершение мансардами. Франсуа Мансар, строя дворец Мезон Лафитт (1642–1651), использовал ордерные элементы, придав им изящные, стройные пропорции. Здесь снова появляются высокие кровли и акцентировка боковых павильонов, а вместо внутреннего двора – сад позади дворца. Ко времени правления Людовика XIV черты зáмковой архитектуры постепенно исчезают. На восточном фасаде Лувра не осталось и следа высоких кровель. Его огромной колоннаде, проект которой был разработан Клодом Перро (1613–1688), придан совершенно классический облик, а богатство светотени говорит о связи этого искусства с эпохой барокко. От французской традиционной схемы остается только выделение центра и боковых крыльев. Архитектурно-парковый ансамбль загородной резиденции Короля-Солнце в Версале, где некоторое время находились королевский двор и королевская администрация, стал не только политическим, но и культурным центром королевства. Государственные апартаменты и личные покои короля занимают в общей композиции господствующее положение. Вдоль паркового фасада расположена Зеркальная галерея – огромный вытянутый зал, созданный по проекту Жюля Ардуэна Мансара (1645–1708) и украшенный Шарлем Лебреном (1619–1690). В экстерьере пониженные кровли уже не видны над карнизом, а положение боковых крыльев дворца слегка акцентировано. После смерти Людовика XIV (в 1715) в период регентства и в годы правления Людовика XV строились небольшие дворцы (отели), не столь пышные и помпезные, как Большой дворец Людовика XIV. В них было множество разнофункциональных помещений, более камерных и уютных. Жермен Боффран (1667–1754) украсил Салон Принцессы парижского отеля Субиз; в его декорации в полной мере проявились композиционная свобода, интерес к асимметрии и малым формам, утонченная грация, свойственные стилю рококо. Во второй половине столетия наступает реакция на избыточную декоративность рококо; архитектурные формы, сохраняя изящество, становятся регулярнее и строже, прямые линии приходят на смену криволинейным очертаниям. Самым крупным ансамблем в области градостроительства во второй половине 18 в является площадь Согласия, созданная на главной магистрали столицы по проекту Анже Габриеля. Она предназначалачсь для установки прижизненного памятника Людовику 14.Прямоугольная в плане площадь по коротким сторонам ограничена рекой Сеной и двумя одинаковыми зданиями.В центре площади устроены два фонтана, между которыми в 1762 г была установлена конная статуя Людовика14, затем на ее месте был установлен в 1836г египетский обелискиз храма Луксора. Германия. Эрдмансдорф(1769-1773)-Дворец в Верлице. Без всяких украшений, с коринфским портиком-одно из первых зданий в Германии, где было заметно влияние античности. Лангханс(1788-1791)-Бранденбургские ворота в Берлине- использовал мотивы Афинского акрополя. Шинкель-Драматический театр, Старый музей, Новая караульня. Четкие правильные в построении планы, в фасадах элементы античной арх-ры. Англия. В течение всего 16 в. английская архитектура была по преимуществу готической. Иниго Джонс (1573–1652), совершил путешествие в Италию и познакомился там с произведениями античных и ренессансных архитекторов, в Англию проникает классический дух (палладианство). Банкетная палата в Лондоне(1619-1622), Дом королевы в Гринвиче(1616-1635) Прямоугольные планы, симметричное построение фасадов, устройство лоджий, разбивка стены пилястрами, двухъярусное деление фасадов дорическими и композитными ордерами, обрамления окон треугольными и лучковыми фронтончиками, четкое разделение интерьера на одинаковые по размерам помещения, балюстрада, руст, – все это имеет прообразы в архитектуре вилл Палладио. Кристофер Рен (1632–1723), универсальный мастер, работавший сразу в нескольких стилях, привнес в английскую архитектуру черты барокко. Рен руководил работами по восстановлению лондонских зданий после пожара 1666, а также возглавлял комиссию по строительству приходских церквей. Архитектор исполнил несколько проектов церквей, ставших образцами для церковной архитектуры в Англии и Америке. Крупнейшей работой Рена стал собор св. Павла. Взяв за основу римский собор св. Петра, он отошел от проекта Микеланджело, в котором подкупольный барабан собора был оформлен наложенными на его поверхность полуколоннами, отдав предпочтение более объемной трактовке этой части здания. Рен окружил барабан колоннами, уподобив верхнюю часть кругового храма Темпьетто архитектора Браманте. Центрическая система. Высота 111м. План имеет форму удлиненного латинского креста. Двухъярусный портик фасада и фланкирующие его 2 башни (от готики) соответствуют трехчастной структуре интерьера собора. В 60-е годы 18 в. в произведениях братьев Адам главным критерием становится элегантность. Архитекторы создают помещения разной формы, устраивая в них ниши и апсиды, организуют анфилады залов. Гипсовые, рельефные вазы, пальметты, гротески, звезды слегка выступают на поверхности стен и потолка. Орнаменты делаются, как правило, белыми по контрасту с матовой раскраской стен.