472

шесть базовых событийных вопроса), но и создать соответствующую психологическую атмосферу.

Совершенно очевидно, что последовательность «цитата – связка», обозначенная нами на схеме в единственном числе может быть сколь угодно продолжительна, в зависимости от сложности и значимости раскрываемого аспекта, более того, собственно цитата может в силу различных причин заменяться ее пересказом, авторской речью и т.п. – это дело стиля, необходимости, целесообразности и вкуса. Однако, подобная последовательность достаточно универсальна и тексты построенные таким образом весьма удачно сочетают в себе достоинства логичности, информационной целостности и полноты перевернутой пирамиды с эмоциональностью и экспрессией драматической истории, даже в локальном масштабе.

СТРУКТУРА МНОГОАСПЕКТНОЙ ИСТОРИИ

Более сложная задача встает перед журналистом, которому необходимо раскрыть сложную проблему, у которой существует множество аспектов и возможных углов рассмотрения. Обычно на уровне структуры перевернутой пирамиды это сделать довольно просто, хотя приходится многократно пересматривать первоначальный план.

В случае же нарративной стилистики, прежде чем приступить к реализации цели, следует определиться в целом ряде обстоятельств.

Вступление

Прежде всего, следует четко определиться в том, какие именно аспекты, точки зрения, углы рассмотрения проблемы необходимо вывести во введении, поскольку именно это задаст будущую логическую структуру вашего текста. Обычно многоаспектные истории предваряются прямым лидом сборного типа (summary, umbrella), которые включают в себя весь спектр проблем подлежащих рассмотрению. Разумеется, такой Лид может быть достаточно длинным, но это не означает, что он должен быть в два или

473

в три раза длиннее обычного. Принятые правила написания подобных лидов требуют использовать для них не менее 25-30 слов (и более), но не более 4 -6 предложений.

При этом любое суждение, с которого вы начинаете вступление в историю, должно соответствовать представлениям аудитории о проблеме целиком, аудитория должна с ним согласится или быть склонна к его восприятию. Нельзя начинать с того, что совершенно читателю непонятно, неизвестно или с чем он категорически не согласен. В этом заключается определенного рода трудность многоаспектых историй, поскольку иногда сделать такое утверждение кажется невозможным. Такая ситуация должна стать маркером того, что вы не правильно выбрали угол рассмотрения или сформулировали проблему, и над этим следует поработать.

Определитесь в историях

Когда становится понятна структура будущего рассказа, необходимо определиться и в том, какие именно истории станут иллюстрацией аспектов, или, точнее, какие истории помогут эти аспекты раскрыть. Здесь снова придется подумать, какие герои, в каких обстоятельствах будут решать противоречия, разрешать конфликты, ставшие основой локальных историй.

Найдите конфликты

Противоречием в общем смысле может быть что угодно, что вызывает объяснимые затруднения, – от бытовых трудностей и конфликтов, до принципиального рассогласования абстрактных идей. При этом, чем сложнее проблема, которую вы затрагиваете, тем больше не событийных, а именно абстрактных аспектов она может содержать. Простейшим случаем является ситуация, когда каждая абстрактная идея может быть представлена в образе события, имеющем сюжет, героев и выраженная в их взаимодействии. Сложнее бывает, когда такой пример подобрать не удается.

Итак, определившись в сюжете, обстоятельствах, героях и конфликте каждой из историй, их необходимо собрать воедино, вмонтировать в ткань повествования, аргументации, фактов и суждений.

474

Свяжите истории

Задача представлялась бы довольно простой, если бы не необходимость связать эти истории в гармоничное драматургическое единство. Поскольку текст – это стройная система смысловых единиц, то вопрос о внутренней связи составляющих ее элементов – историй в нашем случае – вопрос крайне немаловажный. Мало уметь рассказать историю, важно сделать ее релевантной по отношению к теме и к другим его элементам. Обеспечить структурную связь между историями можно довольно просто, руководствуясь правилами, которые мы приводили в разделе о внутренней структуре Лида. Но обеспечение связи композиционной, драматургической – требует совершенно иных подходов.

Эта задача, которая в реальной практике решается журналистами исходя из ситуации на первых порах может вызвать массу затруднений. Разумеется, универсальных правил, пригодных в любой ситуации быть не может, однако рассмотрим несколько типовых схем композиционного взаимодействия историй, включенных в нарративный рассказ многоаспектного типа.

Параллельный рассказ

Этот метод основан на том, что истории, связанные с аспектами возникают параллельно, независимо друг от друга и никак не пересекаясь развиваются от начала до конца сами по себе. Объединение их происходит лишь на тематическом уровне – уровне отношения к главной мысли произведения. Если они адекватны заявленному в Лиде аспекту, то аудитория интуитивно связывает их между собой, не чувствуя дискомфорта и не задаваясь вопросом – а при чем тут эта история? Сильной стороной такого композиционного решения является его мозаичность, возможность за счет эллиптического принципа разом охватить широкий проблемный диапазон, заполняя смысловые пустоты авторскими рассуждениями, фактами, цитатами и подробностями, которые существуют вне истории, но в некоторой связи с ней.

475

Рис.38. Структура параллельного рассказа истории

Недостатки такого подхода тоже очевидны – мозаичность эллипсиса

легко превращается во фрагментарность, раздробленность, стоит только лишь на немного ослабить семантические мостики, соединяющие фрагменты текста. Связь в такого рода композиционной структуре между отдельными историями не должна носить характер отдаленного намека или сложной многоходовой ассоциации – она должна быть тематически однозначна и неоспорима.

Лейтмотивный рассказ

476

Рис.39 Лейтмотивный рассказ истории

Такой рассказ строится на нескольких историях, которые рассказываются пересекаясь по любому принципу, однако, все вместе объединены единой сквозной историей, которая с ними пересекается в ключевых точках. Чаще всего лейтмотивом идет история самого автора, где он выступает в качестве действующего лица и сам преодолевает конфликт. Впрочем, возможные вариации лейтмотивной структуры композиционной связи многообразны и подробно говорить о них нет никакого смысла, если понятен принцип.