481

Избегайте перегруженности основной истории в самом начале, поскольку на нее и без того ляжет дополнительная смысловая нагрузка.

Делайте ее интригующей, значимой, очевидно относящейся к теме, чтобы читатель захотел добраться до конца.

Не прерывайте ее на полуслове, на середине экспозиции или завязки. Лучше всего прервать ее в точке, близкой к кульминации или развязке.

Сделайте так, чтобы связанные с ней истории обязательно дополняли ее новыми обстоятельствами, нюансами, расширяли контекст.

Не бойтесь резкого поворота в конце, если изменившийся в силу новой информации контекст истории повернет ее на 180 градусов. Если это оправдано и органично, это придаст истории дополнительную силу. В противном случае, ничего кроме аттракциона вы не получите.

Разумеется, существуют и иные схемы, например линейная логическая или хронологическая последовательность и т.д. , но поскольку их принцип достаточно понятен, их объяснение можно доверить здравому смыслу и фантазии авторов.

ПРОВЕРКА ИСТОРИИ

Если вам удалось написать историю, руководствуясь показанными нами принципами и основываясь на приведенных примерах, не спешите ее публиковать, поскольку она нуждается в тщательной проверке. Рассказчика подстерегает множество опасностей, которых можно избежать, если знать направление поисков возможных проблем и не торопиться.

Разумеется, как и при написании хэдлайна, к истории целиком нужно применить правило последнего взгляда. Перечитайте ее в поисках ошибок и несуразностей, нестыковок и просто стилистических ошибок. Иногда даже простое прочтение помогает найти множество мелких ошибок, которые на стадии написания были не заметны.

Скорректируйте, если это необходимо Лид и хэдлайн, чтобы они еще точнее соответствовали истории и действительно с первых же слов увлекали

482

читателя. Помните, что ключевые слова хэдлайна и Лида, включенные в узловые точки истории делают ее сильнее, создают ощущение целостности, единства, повышают доверие к автору.

Узловые точки всегда совпадают с композиционным переходом от аспекта к аспекту, и, как правило, находятся в самом начале абзаца. Если ключевых слов вы там не обнаруживаете, подумайте, как это исправить. Обычно это не представляет большого труда, если над этим задуматься. Тем более, что как мы определились – число аспектов достаточно ограничено, и ключевые слова выявляются нами с самого начала.

Не увлекайтесь диалогами, но и не избегайте их. История в журналистике не может быть построена только на диалоге, подобно пьесе, но

ине будет восприниматься без прямой речи. Если на телевидении действует правило, при котором прямая синхронная речь в кадре сюжета не может превышать 12-15 секунд для информационного сюжета и 20-25 для более объемных жанров (специальный репортаж, программа, фильм, расследование

ит.п.), то в печатном тексте не следует делать цитату длиннее двух-трех предложений.

Старайтесь, когда это возможно, заменить суждение и описание действием или прямой речью, поскольку, когда человек говорит – он тоже действует. Описание поведения всегда лучше воспринимается, нежели описание состояния и чувств. В действии могут быть закодированы и состояния и чувства, так же как в речи – личность и эмоции. Чем более экспрессивен ваш текст, тем лучше, стремитесь к тому, чтобы в поступках и словах, в емких характеристиках создавать образ. Описание всегда проигрывает образу в информационной насыщенности.

WHAT-формула

Западные учебники приводят множество правил оценки истории. Вот одно из них, названное WHAT-формулой.