- •2. Паэзія другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характэрныя прыкметы і асабл-ці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •3.Проза другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характ-ыя прыкметы і асаблівасці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •15. Літаратурная крытыка м.Танка
- •8.Філасафізм лірыкі м.Танка другой паловы 1960-х-1990-х гг.
- •37. Праблемнае кола і маст.Адметнасці пасляваен.Лірыкі п. Панчанкі.
- •12.Праблематыка и маст.Адметнасці паэм м.Танка «Люцыян Таполя» і “Янук Сяліба”
- •16.Пераклады, мемуарыстыка і эпісталярый м.Танка.
- •64.Эсэістыка, літаратуразнаўчая і крытычная спадчына м.Стральцова.
- •22.А.Куляшоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •43. Сярэдняя эпічная форма ў тв-сці я.Брыля: агляд і агульная хар-ка.
- •57.Аднаактовыя п’есы а.Макаёнка як пачатак шляху піс-ка ў драматургію…
- •24. Асн.Тэмы, матывы і вобразы даваен.Лірыкі а.Куляшова
- •27.“Маналог” а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •30.Паэмы а.Куляшова 1940-1950-х гг.
- •31.Праблемнае кола і мастацкія адметнасці паэм Куляшова “Цунамі” і “Варшаўскі шлях”
- •35.Лірыка п.Панчанкі: этапы эвалюцыі лір.Героя, найбольш характ. Матывы і вобразы на кожным з этапаў; жанр.І стылёвая адметнасці лірыкі.
- •34. П.Панчанка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •11.Давераснёўскія паэмы м. Танка.
- •54.Драматургія і.Мележа
- •41.Апавяданні я.Брыля: праблемна-тэматыч.Дыяпазон, маст.Адметнасці.
- •46.Аповесць я.Брыля “Мудштук і папка”: прычыны напісання, праблемнае кола.
- •55. Нарысістыка, літ.Крытыка і эпісталярый і.Мележа.
- •50.І.Мележ: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывідуальнага мастацкага стылю.
- •53. “Палеская хроніка” як галоўная кніга і.Мележа.
- •60. “Трагікамедыйны” этап у творчасці а.Макаёнка: п’есы, іх праблемнае кола, маст.Адметнасці.
- •1.Літ.Працэс на Беларусі ў др.Пал.1950-х–1960-я гг.: асн.Асабл-ці працякання.
- •61.М.Стральцоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку.
- •21.Проза п.Броўкі: агляд і агул.Х-ка.
- •58. Поўнафарматная драматургія а.Макаёнка 1940-х – пачатку 1950-х гг.
- •44. Аповесці я.Брыля “у Забалоцці днее” і “На Быстранцы” у кантэксце л-ры свайго часу.
- •48.Нарысістыка, эсэістыка і дакументал.Проза я.Брыля.
- •25. Лірыка а.Куляшова ваен.Перыяду.
- •20.Паэмы п.Броўкі “Кацярына”, “Паэма пра Смалячкова”, “Голас сэрца”: мастацка-эстэт.Адметнасці.
- •39.Ліра-эпас п.Панчанкі.
- •33.Паэтычны пераклад у тв-ці а.Куляшова.
- •36.“Іранскі дзёнік” п. Панчанкі: асн.Праблематыка вершаў, месца ў тв-ці паэта, а таксама ў айчынай літаратуры свайго часу.
- •19.Ліра-эпас п.Броўкі: агульны агляд.
- •10. Ліра-эпас м. Танка: агульны агляд.
- •52.Раман і.Мележа “Мінскі напрамак” і яго месца ў тв-ці піс-ка.
- •14.Проза і публіц-ка м.Танка.
- •29. Ліра-эпас а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •51.Апавяданні і аповесці і.Мележа.
- •62. Апав-ні і аповесці м.Стральцова.
- •32. “Хамуціус” а.Куляшова: праблематыка,жанр.Адметнасці.
- •17. П.Броўка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Стылю.
- •42. Месца жанру лірычнай мініяцюры ў творчасці Брыля.
- •45. Аповесці я.Брыля “Ніжнія Байдуны” і “Золак, убачаны здалёк”: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •47.Раман «Птушкі і гнёзды»
- •28. “Далёка да акіяна” а. Куляшова: праблематыка, мастацкія адметнасці.
- •4.Драматургія др.П.1950-1960-х: характ. Прыкметы і асаблівасці, прадстаўнікі.
- •7. Асноўныя тэмы і матывы давераснёўскай лірыкі м. Танка.
- •26. Месца “Новай кнігі” ў тв-ці а. Куляшова.
- •23.Лірыка Куляшова:этапы эвалюцыі лір.Героя…
- •38.Спавядальныя і сатырыка-выкрывальныя матывы ў лірыцы п.Панчанкі 1950-1990-х.
- •59.П’есы а.Макаёнка сяр.1950-1960 гг.: праблематыка, жанр.Адметнасці.
- •49.Я.Брыль – літаратурны крытык.
- •13.Паэма м.Танка “Мікалай Дворнікаў”: час і эпоха, адлюстрав.У творы, маст.Вартасці.
- •56. А. Макаёнак: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індыв.Маст.Стылю.
- •63. Паэзія м. Стральцова.
- •18. Лірыка п. Броўкі: этапы эвалюцыя лір.Героя, характ-ыя матывы і вобразы; жанр.І стылёвыя адметнасці.
21.Проза п.Броўкі: агляд і агул.Х-ка.
П.Броўка спрабаваў свае творч.сілы ў прозе. Жыццю вёскі ў часы калектывізацыі прысвечана аповесць «Каландры» (Каландры - машына, што складаецца з сістэмы валоў, паміж якімі прапускаецца тканіна, папера або гума, каб надаць ім глянцавітасць, гладкасць ці атрымаць лісты, пласціны) (1931). Піс-к выбраў традыц.канфлікт, абумоўлены паказам дзейнасці «шкоднікаў», «шпіёнаў». Недахопы твора - ілюстрацыйнасць, апісальнасць, акцэнтацыя ўвагі на вытворчых сцэнах, а не на псіхалаг.хар-ках герояў. У пасляваен.гады П.Броўка працуе над раманам «Калі зліваюцца рэкі» (1952-1956). У цэнтры ўвагі піс-ка - аднаўленчая праца, будаўніцтва гідраэлектрастанцыі на возеры Дрысвяты трыма калгасамі-суседзямі: беларускім, літоўскім і латышскім. Гэты р-н з'яўл-ца своеасаблівым водгукам на распаўсюджаны ў савецкі час лозунг “дружбы народаў”. У творы аблегчана паказана суровае, гаротнае жыццё, не раскрыта складанасць пасляваеннай явы, не зроблена спроба разабрацца ў прычынах той драмы, якую перажываў народ-пераможца. Самымі ўдалымі ў празаіч.спробах П.Броўкі з'яўляюцца яго апавяд-ні, такія як «Пачатак» (1960), «Спакуса» (1971), «Разам з камісарам», «З драўляным сажнем», «Перапыненая вечарынка», «Вінчэстэр», «Анэтка» (1972), «Кантрабандысты» (1974), «Чырвоны аловак», «Зайздрасць і заспакаенне» (абодва - 1973); аповесць «Донька-Даніэль» (1972). Гэтыя творы наскрозь прасякнутыя жыццярадасным настроем, напоўнены гумарам, гуманістычныя па зместу. У іх простая кампазіцыя, у іх аснове - маральна-этычная праблематыка. I мова твораў каларытная, блізкая да жывой гутарковай. Шмат дабрыні ў іх змесце. У аснове кожнага апавядання - канкрэтныя жыццёвыя выпадкі і эпізоды. Аўтар добра ведае вясковае жыццё і ўдала перадае яго непаўторны каларыт.
58. Поўнафарматная драматургія а.Макаёнка 1940-х – пачатку 1950-х гг.
Макаёнак як драматург пачынаўся з невялікіх малафарматных аднаактовых п’ес якія ён пачаў ствараць у сяр.1940-х гг. Пазней гэтыя п’есы Макаёнак адсылае на конкурс і атрымлівае прэмію.
Праблематыка п’ес: 1)Узнаўленне гаспадаркі пасля вайны; 2) Пасляваенная вёска, яе праблемы; 3) Вяртанне франтавікоў дамоў.
Ёсць і антыкультаўская п’еса ў Макаёнка “Крымінальная справа”. Закранаюцца эстэтыч.праблемы(“На шыр.прасторы”).
Акрамя аднаактовых п’ес на ранім этапе тв-ці створаны і поўнафарматныя п’есы: “Узыходы шчасця”, “Ворагі”, Выйгрыш”, “На досвітку”.
У сяр.1950-х пачын-ца новы этап у тв-ці Макаёнка звязаны звыхадам шэрагу яго п’ес, якія атрымалі рэзананс і якія ставіліся ў многіх тэатрах Савец.Саюза. У 1953 г. з’яў-ца камедыя ў 4-х дзеях: “Выбачайце, калі ласка”. У 1957 г. з’яў-ца сатырыч.камедыя “Каб людзі не журыліся”. Твор не быў пастаўлены на сцэне.
44. Аповесці я.Брыля “у Забалоцці днее” і “На Быстранцы” у кантэксце л-ры свайго часу.
«У Забалоцці днее» (1949-1952): станаўленне калгаснага ладу і традыцыі вызваленчага руху ў Зах.Беларусі, класавая барацьба, ідэйна-маральная пераарыентацыя людзей, аптымістычны погляд у будучыню абноўленай вёскі. Героі дакладна размеркаваны паводле сацыяльнага прынцыпу: актывісты — камуністы і камсамольцы; новая вясковая інтэлігенцыя; «хісткія сераднякі»; ворагі — кулакі, рэлігійныя цемрашалы, дыверсанты з іх замежнымі гаспадарамі. Абавязковы набор пэўных эпізодаў: прыезд у Забалоцце старшыні калгаса Васіля Сурмака, сход і падача заяў у калгас, раскулачванне, будаўніцтва, дыверсіі, калгас.свята — утварае досыць напружаны падзейны сюжэт. У творы пануе мажорны пафас, падкрэсленая ідэйная тэндэнцыйнасць. Ахоўнікі «канонаў» сацыялістычнага рэалізму падштурхоўвалі Я.Брыля да таго, каб не «пісаць жыццё», а «прыдумваць».
Стварэнне цыклаў апавяданняў цікавіла Я.Брыля не толькі як новы мастацкі эксперымент, але і як яшчэ адзін шлях да асваення буйной празаіч.формы. Разам з тым на працягу 50-х гадоў піс-к плённа працаваў у жанры аповесці. Усе аповесці 50-х гадоў былі аператыўнымі водгукамі аўтара на падзеі бягучага дня. Асабліва гэта датычыцца аповесці «На Быстранцы», дзе адлюстраваны першыя паслясталінскія гады, прагрэсіўныя змены ў аграрнай палітыцы, увогуле ў дух.жыцці савец.грамадства. Аднак Я. Брыль, верны сабе, закранае агульначалав.праблемы. У аповесці «На Быстранцы» Я.Брыль канцэнтруе ўвагу на моладзі. Яна пераадолела ваенныя выпрабаванні, а зараз атрымала ці атрымлівае адукацыю і шукае свайго месца ў жыцці. Аспірант лесатэхнічнага інстытута Максім Нагорны, яго сястра, маладая настаўніца Люда, студэнт літар. аддзялення унів-та Толя Клімёнак маюць побач выдатных, мудрых настаўнікаў (Антось, Нагорны, Сяргей Аржанец). Аднак Я.Брыль добра ведае: «Ты пачынаешся тады, калі ты застаешся адзін, калі ніхто і нішто не памагае табе быць добрым ці дрэнным, калі ты робіш выбар сам».