- •2. Паэзія другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характэрныя прыкметы і асабл-ці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •3.Проза другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характ-ыя прыкметы і асаблівасці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •15. Літаратурная крытыка м.Танка
- •8.Філасафізм лірыкі м.Танка другой паловы 1960-х-1990-х гг.
- •37. Праблемнае кола і маст.Адметнасці пасляваен.Лірыкі п. Панчанкі.
- •12.Праблематыка и маст.Адметнасці паэм м.Танка «Люцыян Таполя» і “Янук Сяліба”
- •16.Пераклады, мемуарыстыка і эпісталярый м.Танка.
- •64.Эсэістыка, літаратуразнаўчая і крытычная спадчына м.Стральцова.
- •22.А.Куляшоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •43. Сярэдняя эпічная форма ў тв-сці я.Брыля: агляд і агульная хар-ка.
- •57.Аднаактовыя п’есы а.Макаёнка як пачатак шляху піс-ка ў драматургію…
- •24. Асн.Тэмы, матывы і вобразы даваен.Лірыкі а.Куляшова
- •27.“Маналог” а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •30.Паэмы а.Куляшова 1940-1950-х гг.
- •31.Праблемнае кола і мастацкія адметнасці паэм Куляшова “Цунамі” і “Варшаўскі шлях”
- •35.Лірыка п.Панчанкі: этапы эвалюцыі лір.Героя, найбольш характ. Матывы і вобразы на кожным з этапаў; жанр.І стылёвая адметнасці лірыкі.
- •34. П.Панчанка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •11.Давераснёўскія паэмы м. Танка.
- •54.Драматургія і.Мележа
- •41.Апавяданні я.Брыля: праблемна-тэматыч.Дыяпазон, маст.Адметнасці.
- •46.Аповесць я.Брыля “Мудштук і папка”: прычыны напісання, праблемнае кола.
- •55. Нарысістыка, літ.Крытыка і эпісталярый і.Мележа.
- •50.І.Мележ: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывідуальнага мастацкага стылю.
- •53. “Палеская хроніка” як галоўная кніга і.Мележа.
- •60. “Трагікамедыйны” этап у творчасці а.Макаёнка: п’есы, іх праблемнае кола, маст.Адметнасці.
- •1.Літ.Працэс на Беларусі ў др.Пал.1950-х–1960-я гг.: асн.Асабл-ці працякання.
- •61.М.Стральцоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку.
- •21.Проза п.Броўкі: агляд і агул.Х-ка.
- •58. Поўнафарматная драматургія а.Макаёнка 1940-х – пачатку 1950-х гг.
- •44. Аповесці я.Брыля “у Забалоцці днее” і “На Быстранцы” у кантэксце л-ры свайго часу.
- •48.Нарысістыка, эсэістыка і дакументал.Проза я.Брыля.
- •25. Лірыка а.Куляшова ваен.Перыяду.
- •20.Паэмы п.Броўкі “Кацярына”, “Паэма пра Смалячкова”, “Голас сэрца”: мастацка-эстэт.Адметнасці.
- •39.Ліра-эпас п.Панчанкі.
- •33.Паэтычны пераклад у тв-ці а.Куляшова.
- •36.“Іранскі дзёнік” п. Панчанкі: асн.Праблематыка вершаў, месца ў тв-ці паэта, а таксама ў айчынай літаратуры свайго часу.
- •19.Ліра-эпас п.Броўкі: агульны агляд.
- •10. Ліра-эпас м. Танка: агульны агляд.
- •52.Раман і.Мележа “Мінскі напрамак” і яго месца ў тв-ці піс-ка.
- •14.Проза і публіц-ка м.Танка.
- •29. Ліра-эпас а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •51.Апавяданні і аповесці і.Мележа.
- •62. Апав-ні і аповесці м.Стральцова.
- •32. “Хамуціус” а.Куляшова: праблематыка,жанр.Адметнасці.
- •17. П.Броўка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Стылю.
- •42. Месца жанру лірычнай мініяцюры ў творчасці Брыля.
- •45. Аповесці я.Брыля “Ніжнія Байдуны” і “Золак, убачаны здалёк”: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •47.Раман «Птушкі і гнёзды»
- •28. “Далёка да акіяна” а. Куляшова: праблематыка, мастацкія адметнасці.
- •4.Драматургія др.П.1950-1960-х: характ. Прыкметы і асаблівасці, прадстаўнікі.
- •7. Асноўныя тэмы і матывы давераснёўскай лірыкі м. Танка.
- •26. Месца “Новай кнігі” ў тв-ці а. Куляшова.
- •23.Лірыка Куляшова:этапы эвалюцыі лір.Героя…
- •38.Спавядальныя і сатырыка-выкрывальныя матывы ў лірыцы п.Панчанкі 1950-1990-х.
- •59.П’есы а.Макаёнка сяр.1950-1960 гг.: праблематыка, жанр.Адметнасці.
- •49.Я.Брыль – літаратурны крытык.
- •13.Паэма м.Танка “Мікалай Дворнікаў”: час і эпоха, адлюстрав.У творы, маст.Вартасці.
- •56. А. Макаёнак: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індыв.Маст.Стылю.
- •63. Паэзія м. Стральцова.
- •18. Лірыка п. Броўкі: этапы эвалюцыя лір.Героя, характ-ыя матывы і вобразы; жанр.І стылёвыя адметнасці.
56. А. Макаёнак: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індыв.Маст.Стылю.
Нар.Андрэй Макаёнак 12 лістапада 1920 г ў в. Борхаў Рагачоў.раёна Гом. вобл. Яго дзяцінства было такое ж, як і ў іншых сялян.дзяцей таго часу. Сярэд.адукацыю атрымаў у Журавіц.школе. Тут раскрыўся яшчэ адзін бок яго адоранай натуры – артыстыч.здольнасці. Паступіў у ваеннае вучылішча, але хутка зразумеў, што яго сапраўднае прызванне – мастацтва. У 1942 г. Макаёнку давялося ўдзельнічаць у гераічным Крымскім дзесанце. На пачатку зімы 1943 г. М. вярнуўся у род. мясціны. У гэты ж перыяд адбыўся прыход Макаёнка ў драматургію. Стаў працаваць у Журавіцкім райкоме партыі памочнікам сакратара. Пасля заканчэння партыйнай школы працаваў загадчыкам аддзела прозы час.“Вожык”. Пачалася яго актыўная літ.тв-ць.У сяр.60-х гг.піс-к быў прызначаны на пасаду гал.рэдактара час. “Неман”. 16 лістапада1982г.
Друкаваўся з 1946. Пісаў гумарэскі, фельетоны, нарысы. Першая п'еса — аднаакт.драма «Добра, калі добра канчаецца» (1946). Камедыі «Выбачайце, калі ласка!» (паст. 1954) «Каб людзі не журыліся» (паст. 1959) і «Лявоніха на арбіце» (паст. 1961). Наватарскія п'есы «Зацюканы апостал» (паст. 1971) і «Трыбунал» (паст. 1970), якія засведчылі значную эвалюцыю ў выяўленчай манеры аўтара. Упершыню ў бел.драматургіі высокая героіка ўвасоблена ў камедый. жанры. У пошуках новых жанр.і структурна-кампазіцый.форм А.Макаёнак прыйшоў да камедыі-рэпартажу «Таблетку пад язык» (паст. 1973), да складанай у жанр.адносінах камедыі «Кашмар» (паст.пад назвай «Святая прастата» ў 1976), якая падкупляе клопатам пра ўсталяванне разум.сац-на-паліт.узаемаадносін, гуманістыч.пафасам.
Аўтар кінааповесці «Твой хлеб» (1956), сцэнарыяў фільмаў «Шчасце трэба берагчы» (1958), «Канцрат Крапіва» (1961), «Рагаты бастыён» (1975), тэлефільма «Пасля кірмашу» (1973). Пераклаў п'есы «Дабракі» Л. Зорына, «Чацвёрты» К. Сіманава і інш.
Узнагароджаны ордэнамі Працоўнага Чырвонага Сцяга, «Знак Пашаны», Кастрыч.Рэвалюцыі і медалямі. Нар.піс-к БССР (1977). Лаўрэат Літ.прэміі імя Янкі Купалы (1962) за п'есу «Лявоніха на арбіце», Дзярж.прэміі БССР імя Якуба Коласа (1974) за п'есы «Трыбунал» і «Таблетку пад язык». Імя А. Макаёнка носіць вуліца ў Мінску, Гродзенская цэнтр.гарад.бібліятэка і Журавіц.СШ Рагачоў.раёна, у якой створаны музей драматурга.
63. Паэзія м. Стральцова.
У адносна раннім узросце Стральцоў стварыў шэдэўры прозы, у сталым жа веку звярнуўся да паэзіі і выдаў тры зборнікі вершаў: «Ядлоўцавы куст» (1973), «Цень ад вясла» (1979), «Мой свеце ясны» (1986). За апошні зборнік, а таксама за кнігу «Выбранае» (1987) М. Стральцову у 1987 г. была пасмяротна прысуджана Дзяржэпрэмія БССР імя Я. Купалы. Лірызм і паэтычнасць былі заўжды неадменнай часткай твор.манеры піс-ка, у якім бы жанры ён ні працаваў. Зварот сталага майстра да паэзіі выглядае як спроба зрабіць гэтую частку цэлым, вывесці яе па-за межы празаіч.пісьма. Паэзія М. Стральцова творыцца на мяжы жыццёвых і кніж.рэаліях. Першы зб. паэзіі “Ядлоўцавы куст” не выклікаў у крытыкі вялікага энтузіязму. Адзін з ранніх вершаў Стральцова – “Месяц люты” – вылуч-ца асаблівай меладыч-цю, раскрывае паэтычны талент пісьменніка. Многія вершы са зб. “Ядлоўцавы куст” адлюстроўваюць асоб. моманты і мімалётныя ўражанні, часта пакідаючы дакладны сэнс твора няясным, што зусім не хар-на для прозы Стральцова. У вершы “Мне звышнадзённай тэмы не падняць...” са зб. “Цень ад вясла” Стральцоў, пэўна, дэкларуе сваё паэтычнае крэда, услаўляючы прастату самавыяўлення. Верш з таго ж зб. “Бяда знянацку налучыла...” выразна ілюструе лёгкасць, з якой Стральцоў пераходзіць ад узвышаных абстракцый да празаічнай канцоўкі. Многія з вершаў М. Стральцова склалі яго апошні прыжыццёвы зб. “Мой свеце ясны”. Гэты томік выдадзены з вялікім маст.чуццём і густам на незвычайна якаснай сіняй паперы і з каляровымі ілюстр-мі ў фальклор.стылю. Значна часцей у вершах, як і ў большасці сваіх празаіч.твораў, Стральцоў імкнецца менавіта апяваць вяск.жыццё, ўводзячы ў вершы падрабязнае апісанне вясковых прылад працы, звычаяў, традыцый ( “Бацькаўшчына”, “Вяртанне”). Многія вершы Стральцова пра прыроду можна было б вызначыць як філасофскія, хоць гэта не дэкларуецца напрамую ні формай, ні стылем гэтых твораў.