- •2. Паэзія другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характэрныя прыкметы і асабл-ці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •3.Проза другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характ-ыя прыкметы і асаблівасці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •15. Літаратурная крытыка м.Танка
- •8.Філасафізм лірыкі м.Танка другой паловы 1960-х-1990-х гг.
- •37. Праблемнае кола і маст.Адметнасці пасляваен.Лірыкі п. Панчанкі.
- •12.Праблематыка и маст.Адметнасці паэм м.Танка «Люцыян Таполя» і “Янук Сяліба”
- •16.Пераклады, мемуарыстыка і эпісталярый м.Танка.
- •64.Эсэістыка, літаратуразнаўчая і крытычная спадчына м.Стральцова.
- •22.А.Куляшоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •43. Сярэдняя эпічная форма ў тв-сці я.Брыля: агляд і агульная хар-ка.
- •57.Аднаактовыя п’есы а.Макаёнка як пачатак шляху піс-ка ў драматургію…
- •24. Асн.Тэмы, матывы і вобразы даваен.Лірыкі а.Куляшова
- •27.“Маналог” а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •30.Паэмы а.Куляшова 1940-1950-х гг.
- •31.Праблемнае кола і мастацкія адметнасці паэм Куляшова “Цунамі” і “Варшаўскі шлях”
- •35.Лірыка п.Панчанкі: этапы эвалюцыі лір.Героя, найбольш характ. Матывы і вобразы на кожным з этапаў; жанр.І стылёвая адметнасці лірыкі.
- •34. П.Панчанка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •11.Давераснёўскія паэмы м. Танка.
- •54.Драматургія і.Мележа
- •41.Апавяданні я.Брыля: праблемна-тэматыч.Дыяпазон, маст.Адметнасці.
- •46.Аповесць я.Брыля “Мудштук і папка”: прычыны напісання, праблемнае кола.
- •55. Нарысістыка, літ.Крытыка і эпісталярый і.Мележа.
- •50.І.Мележ: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывідуальнага мастацкага стылю.
- •53. “Палеская хроніка” як галоўная кніга і.Мележа.
- •60. “Трагікамедыйны” этап у творчасці а.Макаёнка: п’есы, іх праблемнае кола, маст.Адметнасці.
- •1.Літ.Працэс на Беларусі ў др.Пал.1950-х–1960-я гг.: асн.Асабл-ці працякання.
- •61.М.Стральцоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку.
- •21.Проза п.Броўкі: агляд і агул.Х-ка.
- •58. Поўнафарматная драматургія а.Макаёнка 1940-х – пачатку 1950-х гг.
- •44. Аповесці я.Брыля “у Забалоцці днее” і “На Быстранцы” у кантэксце л-ры свайго часу.
- •48.Нарысістыка, эсэістыка і дакументал.Проза я.Брыля.
- •25. Лірыка а.Куляшова ваен.Перыяду.
- •20.Паэмы п.Броўкі “Кацярына”, “Паэма пра Смалячкова”, “Голас сэрца”: мастацка-эстэт.Адметнасці.
- •39.Ліра-эпас п.Панчанкі.
- •33.Паэтычны пераклад у тв-ці а.Куляшова.
- •36.“Іранскі дзёнік” п. Панчанкі: асн.Праблематыка вершаў, месца ў тв-ці паэта, а таксама ў айчынай літаратуры свайго часу.
- •19.Ліра-эпас п.Броўкі: агульны агляд.
- •10. Ліра-эпас м. Танка: агульны агляд.
- •52.Раман і.Мележа “Мінскі напрамак” і яго месца ў тв-ці піс-ка.
- •14.Проза і публіц-ка м.Танка.
- •29. Ліра-эпас а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •51.Апавяданні і аповесці і.Мележа.
- •62. Апав-ні і аповесці м.Стральцова.
- •32. “Хамуціус” а.Куляшова: праблематыка,жанр.Адметнасці.
- •17. П.Броўка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Стылю.
- •42. Месца жанру лірычнай мініяцюры ў творчасці Брыля.
- •45. Аповесці я.Брыля “Ніжнія Байдуны” і “Золак, убачаны здалёк”: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •47.Раман «Птушкі і гнёзды»
- •28. “Далёка да акіяна” а. Куляшова: праблематыка, мастацкія адметнасці.
- •4.Драматургія др.П.1950-1960-х: характ. Прыкметы і асаблівасці, прадстаўнікі.
- •7. Асноўныя тэмы і матывы давераснёўскай лірыкі м. Танка.
- •26. Месца “Новай кнігі” ў тв-ці а. Куляшова.
- •23.Лірыка Куляшова:этапы эвалюцыі лір.Героя…
- •38.Спавядальныя і сатырыка-выкрывальныя матывы ў лірыцы п.Панчанкі 1950-1990-х.
- •59.П’есы а.Макаёнка сяр.1950-1960 гг.: праблематыка, жанр.Адметнасці.
- •49.Я.Брыль – літаратурны крытык.
- •13.Паэма м.Танка “Мікалай Дворнікаў”: час і эпоха, адлюстрав.У творы, маст.Вартасці.
- •56. А. Макаёнак: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індыв.Маст.Стылю.
- •63. Паэзія м. Стральцова.
- •18. Лірыка п. Броўкі: этапы эвалюцыя лір.Героя, характ-ыя матывы і вобразы; жанр.І стылёвыя адметнасці.
43. Сярэдняя эпічная форма ў тв-сці я.Брыля: агляд і агульная хар-ка.
На працягу 50-х гадоў пiс-к плённа працаваў у жанры аповесцi. Былi канчаткова адшлiфаваныя тэксты аповесцей «У сям’і», «Сiрочы хлеб», завершана «У Забалоццi днее», напiсаны «На Быстранцы» i «Апошняя сустрэча». Усе аповесцi 50-х гадоў былi аператыўнымi водгукамi аўтара на падзеi бягучага дня. Асаблiва гэта датычыцца аповесцi «На Быстранцы», дзе адлюстраваны першыя паслясталiнскiя гады, прагрэсiўныя змены ў аграрнай палiтыцы, у дух.жыццi савец.грамадства. Я.Брыль не абмяжоўвае змест гэтых твораў злабадзённасцю i закранае агульначалав.праблемы. Калi ў апавяд-нях i нарысах 1945—1961 гг. пiс-к часцей за ўсё паказвае, як асоба дасягае свабоднага самаздзяйснення нават у трагiч.абставiнах, то ў аповесцях ён iмкнецца даследаваць яшчэ больш складаныя сiтуацыi, якiя не паддаюцца нейкаму адназначнаму тлумачэнню. Жанр аповесцi забяспечваў дастатковы прастор для такога даследавання. Але патрэбны быў i адпаведны тып героя — асоба iнтэлектуальная, iнтэлiгентная. Такога героя даўно чакала бел.л-ра.
57.Аднаактовыя п’есы а.Макаёнка як пачатак шляху піс-ка ў драматургію…
Ствараць пьесы М.пач.сам.Застаўлялі яго надзён.патрэбы часу.Да нас дайшлі не ўсе.Да нас дайшлі п’есы: “Дабра, калі добра канчаецца” (твор быў адзнач. дыпломам і прэміяй на рэспубл.конкурсе, аб’яўленым упраўленнем па справах маст.і культ.БССР.), “Перад сустрэчай”, “Аксеніна цялушка” (тут калгас.не крадуць,а наадварот нясуць сваё дабро ў калгас!), “Жыцце патрабуе, альбо будні сакратара райкома”,“Крымінальная справа”,на твор.тэмат.пьеса “На шырокія прасторы”. Аднаактоўкі ў многім навучылі сакрэтам драматург. пісьма.
24. Асн.Тэмы, матывы і вобразы даваен.Лірыкі а.Куляшова
Пачынаў А.К. з традыцыйных матываў прырода-апісальнай лірыкі. Паэту трэба было навучыцца пісаць па-свойму, знайсці адметную маст.манеру, выпрацаваць свой погляд на свет, падзеі, людзей. А.К. імкнуўся, каб яго верш быў "востры як штык" і "глыбокі як плуг". У вершах з кніг 30-33-х г. (“Росквіт зямлі”, “Па песню, па сонца!”, “Медзі дождж”) яшчэ не было каларытна-вызначальных штрыхоў. Праз паэтычнасць, хар-ую для маладнякоўцаў, прабівалася цяга да лексічна-вобразнага абнаўлення верша, выпрабоўваліся сродкі знарочыстай празаізацыі радкоў. Пошукі вядучага плённага кірунку рассыпаліся па ўсім этапе творч.сталення-ад вершаў на рубежы 30-х да вядомага “Юнацкага свету” 40 г. Вершы гэт.нізкі К.вылучае асобна ў аўтабіяграфіі – знайшоў свой паэтыч.голас. Гэтыя вершы прасякнуты пачуццем радаснага самасцвярджэння асобы ў грамадстве. Разам з тым увагу А.К.прыцягваюць і трагічныя падзеі нядаўняга мінулага. Пра лес інвалідаў 1 сусвет.вайны А.Куляшоў расказаў у паэме «Крыўда». У гэты перыяд (34-36 г.) на лірыку К.аказаў вялікі ўплыў Твардоўскі сваёй паэмай “Краіна Муравія”. Найбольш эстэтыч. выніковасць уздзеяння атрымалася у вершах, што склалі нізку “Юнацкі свет”. Значны след у тв-ці пакінулі паэмы "Баранаў Васіль"(услаўляла мужнасць абаронцаў свяшчэнных рубяжоў Радзімы), "У зяленай дуброве" (пра людзей калгас.вескі, пра іх дух.свет, мары). Найбольшы поспех прынесла паэма "Хлопцы апошняй вайны". А.К. паказваў сябе паэтам-наватарам. Ен шукаў новыя маст.сродкі. Верш "Мая Бесядзь" - паэт асэнсоўвае свае месца ў л-ры, вызначае свае ідэйна-маст. прынцыпы, ставіць задачы на будучае, выпрацоўвае адметныя маст.манеры. Алегарычны вобраз хмары дае паставу гаварыць пра творчыя прынцыпы паэта. Асабліва вершы падводзілі вынікі ранняй тв-ці паэта, вызначалі праграму на будучае, кірунак далейшых пошукаў.