- •2. Паэзія другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характэрныя прыкметы і асабл-ці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •3.Проза другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характ-ыя прыкметы і асаблівасці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •15. Літаратурная крытыка м.Танка
- •8.Філасафізм лірыкі м.Танка другой паловы 1960-х-1990-х гг.
- •37. Праблемнае кола і маст.Адметнасці пасляваен.Лірыкі п. Панчанкі.
- •12.Праблематыка и маст.Адметнасці паэм м.Танка «Люцыян Таполя» і “Янук Сяліба”
- •16.Пераклады, мемуарыстыка і эпісталярый м.Танка.
- •64.Эсэістыка, літаратуразнаўчая і крытычная спадчына м.Стральцова.
- •22.А.Куляшоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •43. Сярэдняя эпічная форма ў тв-сці я.Брыля: агляд і агульная хар-ка.
- •57.Аднаактовыя п’есы а.Макаёнка як пачатак шляху піс-ка ў драматургію…
- •24. Асн.Тэмы, матывы і вобразы даваен.Лірыкі а.Куляшова
- •27.“Маналог” а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •30.Паэмы а.Куляшова 1940-1950-х гг.
- •31.Праблемнае кола і мастацкія адметнасці паэм Куляшова “Цунамі” і “Варшаўскі шлях”
- •35.Лірыка п.Панчанкі: этапы эвалюцыі лір.Героя, найбольш характ. Матывы і вобразы на кожным з этапаў; жанр.І стылёвая адметнасці лірыкі.
- •34. П.Панчанка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •11.Давераснёўскія паэмы м. Танка.
- •54.Драматургія і.Мележа
- •41.Апавяданні я.Брыля: праблемна-тэматыч.Дыяпазон, маст.Адметнасці.
- •46.Аповесць я.Брыля “Мудштук і папка”: прычыны напісання, праблемнае кола.
- •55. Нарысістыка, літ.Крытыка і эпісталярый і.Мележа.
- •50.І.Мележ: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывідуальнага мастацкага стылю.
- •53. “Палеская хроніка” як галоўная кніга і.Мележа.
- •60. “Трагікамедыйны” этап у творчасці а.Макаёнка: п’есы, іх праблемнае кола, маст.Адметнасці.
- •1.Літ.Працэс на Беларусі ў др.Пал.1950-х–1960-я гг.: асн.Асабл-ці працякання.
- •61.М.Стральцоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку.
- •21.Проза п.Броўкі: агляд і агул.Х-ка.
- •58. Поўнафарматная драматургія а.Макаёнка 1940-х – пачатку 1950-х гг.
- •44. Аповесці я.Брыля “у Забалоцці днее” і “На Быстранцы” у кантэксце л-ры свайго часу.
- •48.Нарысістыка, эсэістыка і дакументал.Проза я.Брыля.
- •25. Лірыка а.Куляшова ваен.Перыяду.
- •20.Паэмы п.Броўкі “Кацярына”, “Паэма пра Смалячкова”, “Голас сэрца”: мастацка-эстэт.Адметнасці.
- •39.Ліра-эпас п.Панчанкі.
- •33.Паэтычны пераклад у тв-ці а.Куляшова.
- •36.“Іранскі дзёнік” п. Панчанкі: асн.Праблематыка вершаў, месца ў тв-ці паэта, а таксама ў айчынай літаратуры свайго часу.
- •19.Ліра-эпас п.Броўкі: агульны агляд.
- •10. Ліра-эпас м. Танка: агульны агляд.
- •52.Раман і.Мележа “Мінскі напрамак” і яго месца ў тв-ці піс-ка.
- •14.Проза і публіц-ка м.Танка.
- •29. Ліра-эпас а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •51.Апавяданні і аповесці і.Мележа.
- •62. Апав-ні і аповесці м.Стральцова.
- •32. “Хамуціус” а.Куляшова: праблематыка,жанр.Адметнасці.
- •17. П.Броўка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Стылю.
- •42. Месца жанру лірычнай мініяцюры ў творчасці Брыля.
- •45. Аповесці я.Брыля “Ніжнія Байдуны” і “Золак, убачаны здалёк”: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •47.Раман «Птушкі і гнёзды»
- •28. “Далёка да акіяна” а. Куляшова: праблематыка, мастацкія адметнасці.
- •4.Драматургія др.П.1950-1960-х: характ. Прыкметы і асаблівасці, прадстаўнікі.
- •7. Асноўныя тэмы і матывы давераснёўскай лірыкі м. Танка.
- •26. Месца “Новай кнігі” ў тв-ці а. Куляшова.
- •23.Лірыка Куляшова:этапы эвалюцыі лір.Героя…
- •38.Спавядальныя і сатырыка-выкрывальныя матывы ў лірыцы п.Панчанкі 1950-1990-х.
- •59.П’есы а.Макаёнка сяр.1950-1960 гг.: праблематыка, жанр.Адметнасці.
- •49.Я.Брыль – літаратурны крытык.
- •13.Паэма м.Танка “Мікалай Дворнікаў”: час і эпоха, адлюстрав.У творы, маст.Вартасці.
- •56. А. Макаёнак: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індыв.Маст.Стылю.
- •63. Паэзія м. Стральцова.
- •18. Лірыка п. Броўкі: этапы эвалюцыя лір.Героя, характ-ыя матывы і вобразы; жанр.І стылёвыя адметнасці.
19.Ліра-эпас п.Броўкі: агульны агляд.
З ліра-эпасу П.Броўкі даваен. («Кацярына», 1938, «Праз горы и стэп») вылуч.паэма «Праз горы і стэп».Яна прысвеч.грамадз.вайне.На гэтую тэму ў 20-я і 30-я гады з'яўлюшмат твораў розных жанр. Паэмы П. Броўкі ў літ.30-х гадоў вызнач.праўдзів.паказам вайны з усімі яе жахамі і трагедыямі.Даволі абстрактнай, агульнай па задуме была і незак.паэма «Прамова фактамі» - пра выспяванне рэвалюц.падзей у краіне,пра барацьбу народа за сацыял.вызвал. У гады вайны пошукі П. Броўкі ў паэтыч. эпасе ішлі паралельна з пошукамі ў лірыцы і былі даволі плённыя.За гэты час ім напіс.«Паэма пра Смалячкова» (1942), «Беларусь» (1943), «Ясны кут» (1944), «Паланянка» (1945). Агульнае для ўсіх іх-патрыят.пафас,вера ў гарманіч.пачат.жыцця,сыноўняя любоў да Радзімы.У паэме-кантаце «Беларусь» П. Броўка стварыў паэт.вобраз краіны - не заняволенай палонніцы,а грознай паўстанкі,што ўзнялася на барац.з ворагам.Краіна гэтая мае сваю велічную спадчыну,сваю прыроду і непаўт.гіст. Неад'емнай рысай паэмы «Беларусь» з'яўл.шырыня аўтар.гіст.мыслення.Паэт імкнецца спалуч.ваенныя падзеі і далёкія мінулыя часы,вывесці сутнасць подзвігу, гал.рысы хар-ру бел-са старадаўніх традыцый. Лепшы твор П.Броўкі пасляваен.дзесяцігоддзя - паэма «Хлеб» (1946). Тэма працы – цэнтр.ў паэме. Лірычн.,раман.-ўзнёслая інтэрпрэтацыя яе дыктуе адпав.маст.сродкі.Голас паэта гучыць то на высокай хвалі публіцыст.,то станов.прачула-інтымным.Паэма «Хлеб» выяўл.пачуцці, настрой і самога аўтара.У пасляв.перыяд Броўкам напіс.паэмы «Родныя берагі» (1948) і «Чырвон-Гарадок» (1950).У апош.два з паловай дзесяцігоддзі св.творч.дзейнасці Броўка напісаў такія паэмы, як «Заўсёды з Леніным» (1956),«Голас сэрца» (1960) (1 публі-ыя пад наз.«Маўчаць не магу я”).
10. Ліра-эпас м. Танка: агульны агляд.
Шырокая вядомасць М.Танка як песняра Нарачы прыйшла да яго дзякуючы слыннай паэме пра барацьбу нарачанскіх рыбакоў («Нарач», 1935—1937). «Нарач» пачала ўсведамляцца як сімваліч.увасабленне Беларусі. У нарачанскім рыбаку быў узбагачана адкрыты менавіта тып беларуса (Таццяна, Сымон, Прахор, Грышка). Ці думаў паэт, вырваўшыся напярэдадні 1935 г. з Лукішак, па дарозе дамоў, што Нарач неўзабаве разбушавана ўскалыхнецца і стане яго вялікім творчым лёсам. На сцяне адной з рыбацкіх хат, як прыгадвае Танк, убачыў ён загад аб забароне лавіць у Нарачы і іншых азёрах рыбу. У жанр. сэнсе «Нарач» уяўляе досыць унікальны маст.арганізм, які спалучае ў сабе на раўназначных асновах 3 розныя родавыя пачаткі л-ры: падзейна-сюжэтны, драматычны, лірычны, узнятыя на ўзровень сапраўднай эпічнасці. Уражвае сужыццё напеваў, маналогаў, драматыч. сцэн і дыялогаў, пейзажных карцін, прыпевак, плачаў. Эпічны талент М. Танка працягваў сваё шматграннае раскрыццё і ў паэмах «Сказ пра Вяля» (1937) і «Каліноўскі» (1938). Эпас нар. змагання тут высвечваўся ў новых праекцыях, ужо былінна-гістарычных. У задуму твора пра непамернага волата Вяля, які павёў мужыцкія раці супроць крыўдзіцеляў, уваходзіла сутыкненне не толькі з імі, але і з хітрай «стратэгіяй» подкупу, абяцанак, карацей — выпрабаванне на «прадмет» здрады, самага каварнага з выпрабаванняў, што здаўна вяло да расчаплення адзінства народа і страты згуртаванасці. Паэма «Каліноўскі» канкрэтызавала і развівала далей тыя ідэі, якімі ў балючым роздуме жыў паэт. Постаць Каліноўскага прыйшла з блізкіх па духу нацыянальна-вызваленчых этапаў гісторыі і стала легендай ахвярнага змагання. Тое, што выбар постаці быў падказаны ідэалагіч. патрэбамі падполля, гаварыла і сапраўды аб патрэбе разабрацца і сродкамі маст. асэнсавання адказаць: чый ён, Каліноўскі, у імя чаго была яго вялікая справа? Логіка вобразаў даводзіла: гэта герой усебеларускі і «адбіваць» яго ў шчырых заступнікаў беларускасці не мела сэнсу. Эпічны талент М.Танка раскрываўся шматгранна ў заходне-беларускі перыяд. Выявіўся тады найбольш яскрава, спела, з немалой культурай маштабнага ўвасаблення эпохі. 3 шырокім ахопам часу і прасторы была задумана паэма «Сілаш», на жаль, так і не закончаная.
Была набыта немалая паэтыч.культура ў лірыцы і эпасе, якая і паспрыяла вырашэнню тых дзвюх маст.задач, што свядома ставіў перад сабой паэт. Найпершая і галоўная: паслужыць свайму народу эстэтычна, з найбол.аддачай і дзейнасцю. I другая: выхад паўнагучнага грамадзян.слова ў шырокі свет.