- •1.Устное народное поэтическое творчество и его роль в развитии русской литературы.
- •20 Век продолжает традицию усвоения фольклора.
- •4. Основные теоретические принципы классицизма и его поэтика.
- •2.Древнерусские поэтические повести о татарском нашествии и борьбе против татарского ига
- •3.«Слово о полку Игореве».
- •5. Значение теоретических трудов м.В. Ломоносова по вопросам стихосложения. Оды м.В. Ломоносова.
- •6. Черты традиции и новаторства в поэзии г.Р. Державина.
- •7. Д.И. Фонвизин «Недоросль».
- •8. «Путешествие из Петербурга в Москву» а.Н. Радищева.
- •9. «Жизнь и поэзия одно». Творчество в.А. Жуковского.
- •10. Эстетическая природа «Горя от ума» а.С. Грибоедова.
- •12. «Капитанская дочка» а.С. Пушкина.
- •13. «Евгений Онегин» а.С. Пушкина
- •14. Трагедия а.С. Пушкина «Борис Годунов».
- •15. «Герой нашего времени» м.Ю. Лермонтова
- •16. Лирика м.Ю. Лермонтова.
- •17. Основные течения русского романтизма 1820-1830-х гг.
- •18. «Мертвые души» н.В. Гоголя.
- •19. Драматургия н.В. Гоголя: «Владимир 3-ей степени», «Ревизор», «Женитьба», «Театральный разъезд», «Развязка “Ревизора”».
- •21. «Натуральная школа».
- •24.«Кому на Руси жить хорошо» н.А. Некрасова.
- •26.Поэзия ф.И. Тютчева.
- •28.Н.А. Добролюбов - критик.
- •27.Поэзия а.А. Фета.
- •29.Д.И. Писарев как литературный критик.
- •30.Н.Г. Чернышевский как теоретик искусства и литературный критик.
- •31.Романы и.С. Тургенева 1850-х гг.: «Рудин», «Дворянское гнездо»,
- •32.Роман и.С. Тургенева «Отцы и дети». Творческий замысел, основной конфликт, судьба Базарова.
- •34.М.Е. Салтыков-Щедрин - сатирик. («История одного города» или «Господа Головлевы»).
- •35.«Война и мир» л.Н. Толстого как роман-эпопея.
- •37.Ф.М. Достоевский - романист («Преступление и наказание» или «Идиот»)
- •36.Л.Н. Толстой - романист («Анна Каренина» или «Воскресение»)
- •38.Роман ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы».
- •39.А.П. Чехов - драматург («Дядя Ваня» или «Вишневый сад»)
- •40.А.П. Чехов - прозаик. Повести, рассказы, новеллы.
- •41.Творчество в.Г. Короленко.
- •42.Эстетические поиски в литературе 1890-1910-х гг.
- •43.Декаденты (старшие символисты)
- •2 Трилогия Царство зверя ( павел 1. Алексей 1. 14 декабря).
- •3 Раздела:1.Трилистники. 2.Складня. 3. Разметанные листы.
- •44.Символисты младшего поколения: Вяч.И. Иванов, а.А. Блок, а.Белый,
- •45.Творчество а.А. Блока. «Трилогия вочеловечения».
- •46.«Цех поэтов» и акмеизм (н.С. Гумилев, о.Э. Мандельштам, а.А. Ахматова)
- •1902 - 1Публикация «я в лес бежал из гордов».1905 - сборник «путь конквистадоров». Брюсовские мотивы. В Париже издал ж-л Сириус
- •47.Творчество о.Э Мандельштама.
- •48.Творчество а.А. Ахматовой - Ярославны хх века.
- •49.Футуризм (и.Северянин, в.Хлебников, в.В. Маяковский, б.Л. Пастернак, н.Н. Асеев и др.).
- •1Сб стихов - зарницы мысли.
- •50.Творчество в.В. Маяковского.
- •24 Тыщи.Тариф.
- •51.Новокрестьянская поэзия (н.А. Клюев, с.А. Есенин, с.А. Клычков и
- •52.Творчество с.Есенина. Лирика. Поэмы.
- •53.Реализм в литературе начала хх века (и.А. Бунин, м.Горький, а.И. Куприн, л.Н. Андреев, а.Н. Толстой и др.).
- •54.Творчество и.А. Бунина. Поэзия. Проза.
- •1 Книга стихов 1891 г в Орле «Стихотворения 1887 – 1891 гг». Известным его сделала вторая книга стихов «под открытым небом» 1898 г.
- •55.Творчество м.Горького.
- •56.Поэзия первой волны эмиграции (м.И. Цветаева, в.Ф. Ходасевич, в.В. Набоков и др.).
- •57.Творчество м.И. Цветаевой.
- •59.Проза первой волны эмиграции (и.А. Бунин, в.В. Набоков, б.К. Зайцев, м.А. Алданов, и.С. Шмелев и др.).
- •61.Изображение революции и гражданской войны в русской литературе 1920-30-х гг. (и.Э. Бабель, б.А. Пильняк, м.А. Шолохов, а.А. Фадеев, а.Н. Толстой, м.А. Булгаков и др.).
- •63.Романтическое течение в русской поэзии 20-40-х гг. Хх века (н.С. Тихонов, э.Г. Багрицкий, м.А. Светлов, и.Л. Сельвинский, п.Г. Антокольский, в.А. Луговской).
- •64.Романы ю.Н. Тынянова.
- •68.Творчество м.А. Булгакова. Общая характеристика. Анализ 1-2 произведений по выбору студента.
- •69.Творчество а.П. Платонова.
- •71.«Военная проза» 1940-1980-х гг.
- •74.Поэзия б.Л. Пастернака. (1890— 1960)
- •77.«Деревенская проза» 1950-80-х гг.
- •78.«Городская проза» в русской литературе второй половины хх в. Творчество ю.В. Трифонова. Анализ одного произведения по выбору студента.
- •79.Тематическое и художественное многообразие русской поэзии 1960 80 х гг. (гражданская поэзия, «тихая лирика», бардовская поэзия и др.).
- •80.Проблема исторической памяти и выживания человечества в литературе 60-80-х гг. Хх века (л.М. Леонов, ч.Т. Айтматов, в.Г. Распутин, с.П. Залыгин, а.А. Вознесенский и др.).
- •1)Худ-публ. Распутин «пожар», астафьев «печальн детектив». 2) филос – айтмат «плаха» 3) неопочв – белов «все впереди», связ с идеологией дерев прозы.
18. «Мертвые души» н.В. Гоголя.
Гоголь задумал «М души» под влиянием Пушкина, который убедил его взяться за произведения большого объема, подсказал сюжет «Мертвых душ». И Гоголь очень буквально воспринял слова Пушкина. Он решил написать произв, которое могло бы равняться с «Дон Кихотом» и «Бож комедией».
«Мертвые души» - пародия на «Дон Кихота», произведение построено на противоположных образах, противоположных мотивах.
Он хотел показать всю Русь со всех сторон. Первая часть - ад русской жизни, вторая – чистилище, и третья – рай. По мере работы Гоголь убеждался, что осуществить такой замысел не в его силах. Найти в русской жизни элементы рая было трудно. И Гоголь решил показать всю Русь с одного боку, ее беды. Но и в первом томе мы встретим ростки второго и третьего.
Гоголь успел написать второй том и уничтожил его. Остались отдельные главы, которые в ранних редакциях он дарил своим друзьям, прежде всего, Аксакову. Они печатаются приложением к первому тому.
И там виден такой момент – как Чичиков проходит Чистилище - разоблачен губернатором, несет наказние и перерождается. Работа над «М душами» заняла у Гоголя лучшие годы жизни. Задумал их в 35-м году, работал до самой смерти, до 52-го года.
Затекст –Ревизская сказка – список крепостных крестьян за 10-12 лет . Чичиков говорит чиновникам и помещикам, что он покупает крестьян на вывод, т.е. для вывода их какую-то южную губернию. В действительности– заложить приобретенные души в банк, получить огромную сумму и исчезнуть на просторах России.
Жанрова природа: собирательный образ родины — это и есть главное в "Мертвых душах". Поэтому-то автор определяет произведение как поэму, восходящую к ее классическим образцам. В Древней Греции поэмами назывались народные эпические произведения, в которых изображалась жизнь и борьба всего народа. Такой литературный жанр, как лиро-эпическая поэма, давал возможность Гоголю "озирать всю громадно-несущуюся жизнь", родину "во всей своей громаде".
Первый том «Мертвых душ» построен гармонично. Первая глава показывает нам, как господин, ни молодой, ни старый, ни худой, ни толстый, в своей бричке въезжает в губернский город. Является с визитами, он ловкий пройдоха, умеет каждому польстить, Гоголь непревзойденный юморист, рассказывает о том, что губернатор вышивает по тюлю, а Чичиков восхищается вышивкой.
И вот он получает приглашение на бал.
Такова первая глава. Он на бале, знакомится с помещиками, получает приглашение от Манилова в гости, так начинается его афера.
Дальше – пять глав повествуют о том, как Чичиков посещает Манилова, Коробочку, Ноздрева, Собакевича и Плюшкина.
По мере перехода от одного помещика к другому мы видим пять этапов падения человека, утраты человеком человеческих черт.
О Манилове Гоголь говорит, что у него в лице немного передано сахару. А на другом конце этой цепи стоит Плюшкин, который вообще не человек, а прореха на человечестве. У Собакевича – все основательно, у Ноздрева – кое-как, у Плюшкина – разваливаются избы крестьян. У Ноздрева - «франц вина», отдающие русской сивухой, а Плюшкин велит принести пряник, орый дочь привезла в прошлом году, только счистить плесень, которую дать кормом курам.
Манилов сперва не мог понять вообще, чего хочет Чичиков. Потом полюбил Чичикова и пошлину взял на себя - беспечный фантазер.
Коробочка - приезжает в губернский город узнать, не продешевила ли она. Скупость.
Ноздрев - хочет как-то обобрать Чичикова. Приезжает в губернский город и рассказывает, что Чичиков скупает мертвые души. Отчаянный мот и кутила Собакевич - спокойно это воспринимает. Прямолинеен и груб. — крепкий хозяин, готовый ради наживы на любое жульничество.
Так Гоголь раскрывает жизнь России – с одной стороны - помещики, с другой - души тех крепостных, которыми идет торговля.
После шестой главы идет 4 главы, в которых описывается, как Чичиков в губернском городе оформляет свои покупки, как его разоблачают. Гоголь поднимается до такого гротеска, который кажется невероятным, но показывает ничтожество человека: кто-то предполагает, что Чичиков – Наполеон. Кто-то – что он – безногий Копейкин, кто-то – что он Ринальдо Ринальдини.
И наконец, Гоголь рассказ о детстве своего героя:Чичиков – приобретатель.
Один из распростр приемов в гоголевской поэзии – амплификация - развертывание образа.
Эти амплификации переходят в лирические отступления.
Писатель прослеживает деградацию человека - человек не рождается чудовищем, а становится им. Все гоголевские помещики — характеры яркие, индивидуальные, запоминающиеся. Но при всем их внешнем разнообразии суть остается неизменной: владея живыми душами, сами они давно преврат в души мертвые. Причину омертвления души человека Гоголь показывает на примере формирования хар-ра Чичикова. Расчет вытеснил из него все человеческие чувства. Но за «мертвыми» душами Гоголь разглядел живые души крестьян, силу национального характера. ( каретник Михеев, сапожника Телятников, кирпичник Милушкин, плотник Степан Пробка). Сила и острота народного ума сказались в бойкости и меткости русского слова, глубина и цельность русского чувства — в задушевности русской песни. Гоголь видит, как искажаются высокие и добрые качества в царстве «мертвых» душ, как гибнут крестьяне, доведенные до отчаяния, бросающиеся в любое рискованное дело, лишь бы выбраться из крепостной зависимости.
Не найдя правды у верховной власти, капитан Копейкин, помогая себе сам, становится атаманом разбойников. «Повесть о капитане Копейкине» напоминает властям об угрозе революц бунта. «Повесть о капитане Копейкине» дала Гоголю возможность перенести читателя в Петербург, создать образ города, ввести в повествование тему 1812 года и рассказать историю о судьбе героя войны, капитана Копейкина, обличив при этом чиновничий произвол и произвол властей, несправедливость существующего строя. Автор поднимает вопрос о том, что роскошь отвращает человека от нравственности. Место «Повести…» определено развитием сюжета. Историю о капитане Копейкине почтмейстер рассказал в момент переполоха, охватившего губернский город. «Повесть» – еще одно подтверждение того, что крепостнический строй приходит в упадок, а новые силы, пусть и стихийно, но уже готовятся вступить на путь борьбы с социальным злом и несправедливостью. История Копейкина как бы завершает картину государственности и показывает, что произвол царит не только в среде чиновников, но и в высших слоях, вплоть до министра и царя.
Тема патриотизма и писательского долга - Гоголь считает необходимым показать зло и обличить пороки.
Особенности реализма: 1) нет типичных персонажей: ни героя-резонера, ни героя, ведущего любовную интригу. В его сочинениях отсутствует воздействие среды на действующие лица. Гоголь характеризует каждого помещика через среду, которая его окружает. 2) гротеск своеобразен: Гоголь выявляет только одну черту или одно слово, характеризующее человека.(коробочка-дубиноголовая) 3) часто балансирует между реальным и фантастическим. Грань между настоящим и вымышленным довольно размыта.
Эх, тройка! птица тройка, кто тебя выдумал? знать, у бойкого народа ты могла только родиться, в той земле, что не любит шутить, а ровнем-гладнем разметнулась на полсвета, да и ступай считать версты, пока не зарябит тебе в очи. И не хитрый, кажись, дорожный снаряд, не железным схвачен винтом, а наскоро живьем с одним топором да молотом снарядил и собрал тебя ярославский расторопный мужик. Не в немецких ботфортах ямщик: борода да рукавицы, и сидит черт знает на чем; а привстал, да замахнулся, да затянул песню - кони вихрем, спицы в колесах смешались в один гладкий круг, только дрогнула дорога, да вскрикнул в испуге остановившийся пешеход - и вон она понеслась, понеслась, понеслась!.. И вон уже видно вдали, как что-то пылит и сверлит воздух.