- •1. Лирический герой поэзии э. Межелайтиса.
- •2. Философская насыщенность поэзии э. Межелайтиса. Тема человека в природе и обществе («Человек»).
- •3. Жанровое и тематическое многообразие стихов сборника э. Межелайтаса «Человек».
- •4. Проблема своеобразия творческого метода э. Межелайтиса («Человек»). Публицистический пафос.
- •5. Романтический бунт Лиончины и его последствия (роман м. Слуцкиса «Поездка в горы и обратно»).
- •6. Роль сюжетной линии Яунюса Валюса в романе м. Слуцкиса «Лестница в небо».
- •7. «Поездка в горы и обратно» м. Слуцкиса- роман эмоционально-нравственных перевоплощений. Смысл заглавия романа.
- •8. Сложность и противоречивость крестьянской психологии в романе м. Слуцкиса «Лестница в небо».
- •9. Поиски социальных и нравственных ориентиров героями романа м. Слуцкиса «Лестница в небо».
- •10.Философски содержательность поэзии ю. Марцинкявичуса.
- •11. Поэма ю. Марцинкявичуса «Кровь и пепел». Голос поэта в системе голосов героев произведения. Способы выражения авторской позиции.
- •12. Мартинас Давнис в системе образов поэмы ю. Марцинкявичюса «Кровь и пепел». Отношение автора к герою.
- •14. Экскурсы в историю и их роль в поэме ю. Марцинкявичюса «Кровь и
- •15. Драматические поиски и трагические судьбы людей на перепутье (роман й.Авижюса «Потерянный кров»).
- •16. Особенности развития национальных литератур в 50-90 гг. Хх столетия.
- •17. Своеобразие творческой индивидуальности и. Друцэ.
- •18. Идейно-художественное своеобразие романа и. Друцэ «Белая церковь».
- •20. Нравственная проблематика романа о. Гончара «Собор». Публицистический пафос произведения.
- •21. Философекая лирика Зульфии («Думы», «Садовник», «Пловец и мечта» и др.)
- •22. Своеобразие индивидуального стиля м. Стельмаха (на материале романа «Кровь людская - не водица»).
- •23. Человек и природа в романах ч. Айтматова («Плаха», «Буранный полустанок», «Когда падают горы» ).
- •24. Тематическое и художественное своеобразие повести ч. Айтматова «Джамиля».
- •25. Многомерность повествования в романе ч. Айтматова. Своеобразие творческой индивидуальности писателя.
- •26. Авторская позиция и приемы ее реализации в романах ч. Айтматова («Плаха» или «Буранный полустанок»).
- •27. Углубление социального анализа действительности в повести ч. Айтматова «Прощай, Гульсары».
- •28. Утверждение нравственных идеалов в повести ч. Айтматова «Материнское поле».
- •29. Пу6лицистическая и социальная заостренность роман ч. Айтматова «Плаха».
- •30. Метафора в художественном мире повестей и романов ч. Айтматова.
- •31. Жизненны й и творческий путь м. Рыльского.
- •Зз. Панорама народной жизни в романе Стельмаха «Кровь людская - не водица». Гуманистический пафос произведения.
- •34. Идейно-художественное своеобразие повестей ш.-Алейхема «Мальчик Мотл», «Тевье молочник».
- •35. Приемы создания образов героев в рассказах ш-Алейхема (на примере 2-3 рассказов).
- •37. Глубина постижения исторических процессов в романе ф. Искандера «Сандро из Чегема».
- •38. Психологизм а. Упита-новеллиста.
- •39. Роман о. Гончара «Знаменосцы»: новаторство в освещении военной темы. Стилевое своеобразие произведения.
- •40. Нравственные искания Думбадзе романе «Закон вечности».
- •42. Лирика м. Джалиля военного времени. Жанрово-композиционные формы поэзии м. Джалиля.
- •43. Жанр и художественное своеобразие «Путешествия дилетантов» б. Окуджавы. Смысл названия произведения.
- •44. Шевченко-лирик. Художественное и тематическое своеобразие стихов поэта, фольклорная традиция в творчестве украинского Кобзаря.
- •45. Воплощение народного начала в образе Онаке Карабуша (роман и. Друцэ «Бремя нашей доброты» ).
- •46. Нравственная и эстетическая позиция н. Думбадзе, автора рассказов.
- •47. Тематическое многообразие и общечеловеческое звучание лирики Зульфии.
- •48. Тематическое и художественное своеобразие новеллистики а. Упита. Традиции русской классики в творчестве писателя.
- •49. Лирика б. Окуджавы.
- •50. Тема формирования человека в рассказах н. Думбадзе. Проблема автора и героя.
- •51 . Идейно-эстетическое воззрение Шолом-Алейхема.
- •52. Жизненный и творческий путь м. Джалиля.
- •53. Нравственно- философская концепция жизни в романе ч. Айтматова «Буранный полустанок».
- •54. Публицистическая и социальная заостренность романа ч. Айтматова «Плаха».
- •55. Т.Г. Шевченко: жизнь и творчество.
- •56. Пушкинские, блоковские, шевченковские традиции в творчестве м. Рыльского
- •57. Заблуждения и поиск истины Гедиминаса Джюгаса в романе й. Авижюса «Потерянный кров».
- •58. Лирика м. Рыльского военного времени: жанрово-стилевое своеобразие.
- •59. Основные направления и тенденции развития национальных литератур в постсоветское время (на примере любой национальной литературы).
- •60. Печорин и Мятлев в романах м.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» и б. Окуджавы «Путешествия-дилетантов»: сходство и различия.
14. Экскурсы в историю и их роль в поэме ю. Марцинкявичюса «Кровь и
пепел».
24 июля 1960 года на 44- м километре шоссе Вильнюс – Гродно у самой дороги был открыт памятник- ансамбль. Его составляют скульптура Матери и гранитная стела с именами 120 жителей жителей деревни Пирчюпис, сожженных гитлеровцами в этой деревне 3 июля 1944 года.
Трудно раскрыть всю глубину, силу воздействия на зрителя этого произведения Г. Иокубониса. Пожалуй, лишь поэма Ю. Марцинкявичюса «Кровь и пепел», тоже посвященная трагедии Пирчюписа, художественным словом выразила мысли и чувства скульптора. Центральным образом поэмы, как и в памятнике, стала Мать.
Ее сюжетная нить - распря братьев, Один из них убивает немецкого солдата, за что фашисты сжигают деревню, другой сообщает оккупантам о найденном им трупе гитлеровца в надежде получить за это право на владение отцовской землей. Не только семья - весь мир раскалывается на два лагеря. Не только семья - весь литовский народ должен как-то определить свою судьбу, Гибель деревни - как бы кульминационный момент, когда народ должен наконец решить, будет ли он и дальше терпеть ужасы капиталистического строя или поднимется на борьбу.
15. Драматические поиски и трагические судьбы людей на перепутье (роман й.Авижюса «Потерянный кров»).
Йонас Авижюс – литературный прозаик, представитель старшего поколения (родился в 1922 году). В 1948 году появился первый сборник рассказов «Первые борозды», который связан, как и последующие произведения автора, с крестьянской жизнью. Повести «Наследство», «слава», пьеса «Белые ивы», сборник рассказов и очерков «Люди и события» - сквозная тема –жизнь литовского крестьянства в эпоху перемен. Об этом и роман «Потерянный кров», герои которого представители мира литовской интеллигенции, воссоздают атмосферу довоенной и послевоенной жизни крестьянства.
Первые две книги Й.Авижюса «Потерянный кров» были написаны в 70-е годы. Третья и четвертая книги написаны позже. В основе романа — хроника жизни литовской деревни Лауксодис. Первые две книги — это годы фашистской оккупации: третья и четвертая (вышли в 90-ые) — первые послевоенные годы. И там и здесь люди перед лицом испытаний в обстановке неопределенности, сумятицы, слухов. Писатель не ретуширует характер конфронтации в угоду прежней (70-х годов) или нынешней (90-х) политической конъюнктуре. Человечность, ответственность перед человеком — лейтмотив романа Авижюса.
«Потерянный кров» - это повествование о драматической поисках и трагических судьбах людей, оказавшихся перед выбором. В идейных схватках, спорах и внутренних монологах героев обнажаются разные точки зрения на будущее Литвы, борьба различных политических течений внутри страны. Идейная заострённость романа отражает историческое своеобразие эпохи 40-х годов, когда вместе с фашистским нашествием в Литве восстанавливается свергнутый буржуазный строй.
15 с лишним лет отделяют третью часть романа от двух предыдущих. Эти 15 лет были годами напряжённого писательского труда. В ситуации застойного времени критики говорили, что нужно сглаживать острые углы. Третья книга открывается памятным событием – залпами победного салюта. Для кого-то это радость, для кого-то катастрофа. А как же деревня? Она на перепутье: в смуте и растерянности от послевоенного лихолетья. И это ничем не лучше, чем годы войны: это время чистки от подозрительных лиц. Завоёванная в боях победа утрачивает монолитность, нет единства в партийных рядах. Секретарь райкома партии, подполковник КГБ и партизан Красный мариус не столько единомышленники, сколько выразители разных идей внутри партии. А народу кому верить? Мариус, как и раньше, верен тем идеалам, которые поднимали литовцев на борьбу: за очистку души человека от скверны. Как ни зажигательны печи Красного Мариуса, они остаются декларативны. В уезде главный- деспотичны и мнительный Жамажюрис. В практику стали входить сталинские методы. Его действия рассматриваются не как самоуправство, местный перегиб, а как проявление общих закономерностей. Во-первых, Красный Мариус привык сам разбираться в происходящем, высказывать открыто свой мнение. Однако эта практика оказалась враждебной государственной власти, поэтому Мариусу объявляется выговор за строптивость, его обвиняют в либерализме. Но он раздражает не только власти, но и крестьянство. Они ждут хорошей спокойной достойной жизни. Мариус - романтик-идеалист, его позиция не совпадает с официальным курсом, идёт в разрез со вседозволенностью. Эта разгоревшаяся полемика внутри самой власти дезориентировала народ и заставляет теряться в догадках: так какая она, истинная власть?
Проза Авижюса проблемна. Писателя интересуют духовные ценности современников. И кто бы ни были, его герои, как бы ни сталкивала их сложность сюжетных переплетений, главное, что волнует автора – духовная сущность героя, его нравственное содержание, его представления о жизни, своей цели в жизни. Личная судьба одного героя остаётся сопряжённой с судьбой народа.
Композиция романа чрезвычайно своеобразна. Повествование от автора чередуется с рассказами персонажей. Последовательное развитие сюжета прерывается вступлениями в прошлое, воспоминаниями. Всё подчинено тому, чтобы передать драматизм жизни героев, напряжённость их исканий.