- •1. Лирический герой поэзии э. Межелайтиса.
- •2. Философская насыщенность поэзии э. Межелайтиса. Тема человека в природе и обществе («Человек»).
- •3. Жанровое и тематическое многообразие стихов сборника э. Межелайтаса «Человек».
- •4. Проблема своеобразия творческого метода э. Межелайтиса («Человек»). Публицистический пафос.
- •5. Романтический бунт Лиончины и его последствия (роман м. Слуцкиса «Поездка в горы и обратно»).
- •6. Роль сюжетной линии Яунюса Валюса в романе м. Слуцкиса «Лестница в небо».
- •7. «Поездка в горы и обратно» м. Слуцкиса- роман эмоционально-нравственных перевоплощений. Смысл заглавия романа.
- •8. Сложность и противоречивость крестьянской психологии в романе м. Слуцкиса «Лестница в небо».
- •9. Поиски социальных и нравственных ориентиров героями романа м. Слуцкиса «Лестница в небо».
- •10.Философски содержательность поэзии ю. Марцинкявичуса.
- •11. Поэма ю. Марцинкявичуса «Кровь и пепел». Голос поэта в системе голосов героев произведения. Способы выражения авторской позиции.
- •12. Мартинас Давнис в системе образов поэмы ю. Марцинкявичюса «Кровь и пепел». Отношение автора к герою.
- •14. Экскурсы в историю и их роль в поэме ю. Марцинкявичюса «Кровь и
- •15. Драматические поиски и трагические судьбы людей на перепутье (роман й.Авижюса «Потерянный кров»).
- •16. Особенности развития национальных литератур в 50-90 гг. Хх столетия.
- •17. Своеобразие творческой индивидуальности и. Друцэ.
- •18. Идейно-художественное своеобразие романа и. Друцэ «Белая церковь».
- •20. Нравственная проблематика романа о. Гончара «Собор». Публицистический пафос произведения.
- •21. Философекая лирика Зульфии («Думы», «Садовник», «Пловец и мечта» и др.)
- •22. Своеобразие индивидуального стиля м. Стельмаха (на материале романа «Кровь людская - не водица»).
- •23. Человек и природа в романах ч. Айтматова («Плаха», «Буранный полустанок», «Когда падают горы» ).
- •24. Тематическое и художественное своеобразие повести ч. Айтматова «Джамиля».
- •25. Многомерность повествования в романе ч. Айтматова. Своеобразие творческой индивидуальности писателя.
- •26. Авторская позиция и приемы ее реализации в романах ч. Айтматова («Плаха» или «Буранный полустанок»).
- •27. Углубление социального анализа действительности в повести ч. Айтматова «Прощай, Гульсары».
- •28. Утверждение нравственных идеалов в повести ч. Айтматова «Материнское поле».
- •29. Пу6лицистическая и социальная заостренность роман ч. Айтматова «Плаха».
- •30. Метафора в художественном мире повестей и романов ч. Айтматова.
- •31. Жизненны й и творческий путь м. Рыльского.
- •Зз. Панорама народной жизни в романе Стельмаха «Кровь людская - не водица». Гуманистический пафос произведения.
- •34. Идейно-художественное своеобразие повестей ш.-Алейхема «Мальчик Мотл», «Тевье молочник».
- •35. Приемы создания образов героев в рассказах ш-Алейхема (на примере 2-3 рассказов).
- •37. Глубина постижения исторических процессов в романе ф. Искандера «Сандро из Чегема».
- •38. Психологизм а. Упита-новеллиста.
- •39. Роман о. Гончара «Знаменосцы»: новаторство в освещении военной темы. Стилевое своеобразие произведения.
- •40. Нравственные искания Думбадзе романе «Закон вечности».
- •42. Лирика м. Джалиля военного времени. Жанрово-композиционные формы поэзии м. Джалиля.
- •43. Жанр и художественное своеобразие «Путешествия дилетантов» б. Окуджавы. Смысл названия произведения.
- •44. Шевченко-лирик. Художественное и тематическое своеобразие стихов поэта, фольклорная традиция в творчестве украинского Кобзаря.
- •45. Воплощение народного начала в образе Онаке Карабуша (роман и. Друцэ «Бремя нашей доброты» ).
- •46. Нравственная и эстетическая позиция н. Думбадзе, автора рассказов.
- •47. Тематическое многообразие и общечеловеческое звучание лирики Зульфии.
- •48. Тематическое и художественное своеобразие новеллистики а. Упита. Традиции русской классики в творчестве писателя.
- •49. Лирика б. Окуджавы.
- •50. Тема формирования человека в рассказах н. Думбадзе. Проблема автора и героя.
- •51 . Идейно-эстетическое воззрение Шолом-Алейхема.
- •52. Жизненный и творческий путь м. Джалиля.
- •53. Нравственно- философская концепция жизни в романе ч. Айтматова «Буранный полустанок».
- •54. Публицистическая и социальная заостренность романа ч. Айтматова «Плаха».
- •55. Т.Г. Шевченко: жизнь и творчество.
- •56. Пушкинские, блоковские, шевченковские традиции в творчестве м. Рыльского
- •57. Заблуждения и поиск истины Гедиминаса Джюгаса в романе й. Авижюса «Потерянный кров».
- •58. Лирика м. Рыльского военного времени: жанрово-стилевое своеобразие.
- •59. Основные направления и тенденции развития национальных литератур в постсоветское время (на примере любой национальной литературы).
- •60. Печорин и Мятлев в романах м.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» и б. Окуджавы «Путешествия-дилетантов»: сходство и различия.
57. Заблуждения и поиск истины Гедиминаса Джюгаса в романе й. Авижюса «Потерянный кров».
В своём стремлении поработить фашисты опирались на буржуазный строй. Пафос романа- разоблачение реакционной сущности буржуазного национализма, утверждение идеи братского содружества и подлинного гуманизма. Это роман борьбы идей напряжённого, порой драматического поиска истины. Авижюс уходит от развёрнутого описания исторических событий, всё внимание писателя сосредоточено на том, как политические события преломляются в сознании людей. Его интересуют мироощущения людей в период исторического перепутья.
Образ Гедеминуса Джюгаса – центральный в двухчастном романе «Потерянный кров». Образ дан в развитии: писатель показывает социальную среду, где вырос герой: отец Гедеминаса – потомственный крестьянин. Гедеминос свято относится к земле и хлебу, крестьянскому труду. Сам Гедеминос – учитель истории в гимназии, образование получил на скудные отцовские гроши.
С началом войны главный герой переезжает из города в деревню и с восторгом отдаётся крестьянской работе, находя в ней истинную радость. Здоровое крестьянское нравственное начало героя приходит в резкое противоречие с идейно-философскими воззрениями. Долг, честь – нравственные принципы не позволяют ему решить главный вопрос: с кем я? Он уходит в мир абстрактного гуманизма, замыкается в своём «я», не доверяет Советской России, но и отвергает фашизм. Он утверждает, что у человека есть он сам (человек) – и, укрывшись с совестью в этой крепости, он может обороняться. Он занял позицию отстранения, не поняв смысла происходящих событий. Действительность наносит сокрушительный удар по индивидуалистическим иллюзиям героя. Писатель раскрывает трагедию человека, который реально не осознаёт очевидные проблемы.
Психологическому анализу Йонаса Авижюса свойственен элемент оценочности, душевных переживаний и метаний героя. Писатель исследует душевный мир своего героя глубоко и разносторонне как путём самоанализа героя, так и путём раскрытия его отношения с другими персонажами, при этом характеристика героя устами других героев является значимой в оценке образа. И те и другие, стоящие на противоположных полюсах, одинаково осуждают Гедеминаса за политическую аморфность.
С установлением фашистского режима Гедеминос ещё способен верить в то, что фашисты относятся к высшей расе, что они тоже люди и убивать стариков и детей не будут. Он склонен идеализировать фашизм даже тогда, когда немцы заталкивают евреев в кузов автомобиля.
Трагедия героев в конце второй части романа ещё не подходит к развязке. Здесь завязываются новые сюжетные линии, но автор даёт почувствовать, что ломка у героя произошла. Иллюзии по отношению к новой власти проходят. Произошло это после того, как он побывал в фашистском застенке, куда его бросили, чтобы, став свидетелем издевательств на другими людьми, развязать ему язык. Гедеминос потрясён и утрачивает силы. Его выпускают. Теперь он преисполнен решимости бороться теперь за освобождение Литвы от фашизма, он убивает человека, подозревая его в предательстве. Он желает сражаться против фашистов.
Порыв Гедеминоса наталкивается на холодную волну недоверия. Связной партизанского отряда произносит приговор и подводит итог бесплодным исканиям героя.
Гедеминос потерял не только кров и очаг, но и доверие соотечественников. Он потерял смысл, кров своей философии, под которой хотел укрыться от войны.
Не менее интересна судьба Адомаса Вайнорса – товарища по гимназии. Его позиция, в отличие от Гедеминоса, определена, он за самостийную Литву, в том числе, и от советского влияния. В борьбе противоположных сил Адомась становится начальников полиции. На своём посту он тешит себя иллюзией, что это во благо Литвы, хитрит перед начальством, пытаясь избежать участия в карательных экспедициях, демонстративно освобождает из –под стражи милиционера и бедняка. Однако будучи человеком слабовольным, быстро втягивается в жестокие действия немцев. Убивает человека, которого же и отпустил, а после покушения на него партизан, теперь твёрдо заявляет, что партизан нужно уничтожать. Залив глаза самогоном, готов ехать на расстрел евреев. Человека могут сделать скотиной обстоятельства, но изменяется обстоятельства – изменяется и герой.
Гедеминос занимает позицию «плыть по течению», он отказывается от вмешательства в ход человеческих событий. Гедеминос отказывается от всякого выбора, чувствуя свою обречённость. «Мне больше по душе слепая покорность судьбе, я за пассивность, я а экзистенцию, а не борьбу». Это совершенно новый герой, тип героя интеллигента, который живёт по нравственным законам.