Михальская_История Английской Литературы

Этель Лилиан Войнич

зование в Берлине. Одновременно с занятиями в консерватории она слушала лекции по славянской филологии.

Важное значение для всей ее последующей жизни имело знакомство с русскими народовольцами, находившимися в эмиграции в Англии. В середине 80-х годов центром политэмигрантов в Лондоне был дом С. М. Степняка-Кравчинского, одного из видных представителей революционного народничества 70-х годов, активного деятеля организации «Земля и воля». В конце 70-х годов СтепнякКравчинский, став сторонником террористических действий, совершил покушение на шефа жандармов генерала Мезенцева, эмигрировал в Швейцарию, а затем в Италию, где включился в освободительное движение итальянского народа. С 1884 г. он жил в Лондоне и стал одним из организаторов Общества друзей русской свободы.

Знакомство со Степняком-Кравчинским и его произведениями (роман «Андрей Кожухов») оказало сильное влияние на Лилиан Буль и ее последующее творчество. Не менее важное значение имели впечатления, полученные ею во время жизни в России.

В1887 г. с рекомендательным письмом Степняка-Кравчинского

Л.Буль приехала в Петербург и остановилась в семье народовольца

В.А. Караулова. Сам Караулов находился в это время в заключении в Шлиссельбургской крепости. Л. Буль близко сошлась с народовольцами, посещала собрания и кружки, носила передачи в тюрьму Караулову, живо интересовалась происходящими в России событиями.

Л. Буль побывала в Костромской, Воронежской и Псковской губерниях, познакомилась с жизнью сельской России.

В 1890 г. Л. Буль выходит замуж за польского революционера Войнича. Как участник польского национально-освободительного движения он был сослан в Сибирь. После побега из ссылки Войнич жил в Лондоне. Этель Лилиан Войнич активно помогала своему мужу в его деятельности. Она была избрана членом исполнительного комитета Общества друзей русской свободы, ей поручали переправлять через границу нелегальную литературу.

Войнич встречалась с Кропоткиным и В. Засулич, с русскими литераторами Минским и Венгеровой, которая перевела роман «Овод» на русский язык (1898). Самой Войнич принадлежат переводы на английский язык произведений Гаршина, Степняка-Кравчин- ского, Салтыкова-Щедрина, Гоголя, Шевченко.

Обстановка в Англии конца XIX в., связь с русской революционной эмиграцией и пребывание в России оказали огромное влияние на Войнич; они содействовали рождению замысла романа «Овод».

Для его воплощения важное значение имели революционноромантические традиции английской литературы. Любимыми поэтами Войнич были Шекспир, Мильтон, Блейк и особенно Шелли. Создание образа Овода, отдающего свою жизнь делу борьбы за осво-

- 363 -

Литература на рубеже

веков. 1871—1917

бождение Италии, было подготовлено также свободолюбивой поэзией Байрона. Высоко ценила Войнич творчество американского поэта Уитмена.

Роман «Овод» был написан в 1895 г., опубликован в 1897 г. Описанные в романе события происходят в 30—40-е годы XIX в. в Италии. Формирование характера главного героя революционера Овода связано с освободительным движением народных масс. Трагический опыт народовольцев, подменявших борьбу масс борьбой героев-однночек, был учтен писательницей.

Вобразе Овода воплощены черты русских, польских и итальянских революционеров. По своему происхождению герой романа — полуангличанин, полуитальянец. Всем этим подчеркивается интернациональный характер революционных идей и освободительной борьбы, охватившей Европу.

Вромане утверждается мысль о несовместимости революционных убеждений с религией. Путь Артура Бертона — это путь отречения от либерализма и религиозных заблуждений, приход к революционному действию и атеизму. Романтический пафос книги сочетается с мастерством реалистического изображения окружающей Артура среды и глубиной психологических характеристик. Патетика в описании героического подвига соединяется с сатирико-обличи- тельной линией романа. Романтическое начало является преобладающим.

Артур Бертон начинает свой путь, наивно полагая, что свобода на земле может быть достигнута с помощью милосердия бога. Он вступает в тайное общество «Молодая Италия», цель которого — освобождение страны от австрийского ига. Девиз этого общества — «Во имя бога и народа». Артур верит, что любовь и всепрощение приведут к освобождению его родины. Его сердце открыто добру. Однако вскоре он убеждается в том, что даже самые близкие люди не доверяют ему и готовы предать его. Священник Карди, которому во время исповеди Артур рассказал об обществе «Молодая Италия»,'нарушает тайну исповеди и доносит на Артура. Бертона бросают в тюрьму. Он с честью выносит все испытания, но утрачивает веру в бога. Отказавшись от своих прежних взглядов, он избирает путь революционной борьбы. Во второй части романа вместо наивного и мечтательного юноши выступает мужественный и закаленный жизнью Феличе Риварес, железный Овод. Он замкнут и язвителен, проницателен и резок. Годы, проведенные им в изгнании, посвящены борьбе. Он принимал участие в подготовке восстания на севере Италии, боролся за свободу Аргентинской республики. Феличе Риварес борется во имя народа против бога и служителей церкви. Антирелигиозная тема занимает в романе Войнич очень важное место. Обосновывается мысль о губительном воздействии религии на личность человека. Даже субъективно честный человек, отдающий себя служению религиозной идее, приносит вред делу

- 364 -

Этель Лилиан Войнич

освобождения народа. Таков кардинал Монтанелли, о котором Овод говорит: «Если монсиньор Монтанелли сам и не подлец, то он орудие в руках подлецов».

Глубоко любя Монтанелли, Овод решительно осуждает его приверженность религии. Овод стремится пробудить в людях ненависть к религии, порабощающей народ и подавляющей его стремление к свободе. «Жизнь нужна мне только для того, чтобы бороться с церковью», — говорит он.

Войнич выступает против любых форм проявления религиозного фанатизма (предательство Карди, лицемерие членов протестантской семьи Бертонов, слепое прекраснодушие альтруистически настроенного Монтанелли). Антирелигиозное звучание романа вызвало резкое осуждение его со стороны буржуазной критики.

Принципиальное значение имел созданный Войнич образ рево-

люционера-борца. Образ Овода, характер которого			раскрывается
в единстве его политической деятельности и богатой			духовной жиз-
ни, — новое и	важное явление в	английской литературе конца
XIX в. Натура	сложная и вместе	с тем сильная и действенная,

Овод увлекает своей непримиримостью, бескомпромиссностью, готовностью отдать жизнь делу революционной борьбы. Сцена расстрела и смерти Овода становится утверждением его непобедимости

ижизнестойкости революционных идей.

Вистории литературы роман Войнич занял место рядом с такими произведениями, как «Что делать?» Чернышевского, «Мать» Горького, «Как закалялась сталь» Н. Островского. В России в начале XX в. его читали в подпольных кружках и в воскресных рабочих школах; он издавался на всех языках народов СССР. В Англии творчество Войнич постарались предать забвению.

После «Овода» Войнич были написаны романы «Джек Реймонд» (Jack Raymond, 1901), «Оливия Лэтам» (Olive Latham, 1904), «Прерванная дружба» (An Interrupted Friendship, 1910), «Сними обувь свою» (Put off Thy Shoes, 1945).

По своему художественному значению эти произведения уступают «Оводу», хотя образ революционера и тема революционной борьбы продолжают интересовать писательницу. В «Джеке Реймонде» эта тема связана с образом вдовы польского революционера Елены Мирской; в автобиографическом романе «Оливия Лэтам», действие которого происходит в России, рассказывается о трагической судьбе русского революционера Владимира Дамарова. В двух последних романах Войнич вновь обращается к истории Овода, рассказывая о его предках («Сними обувь свою») и о том, что пришлось пережить Артуру Бертону в годы изгнания («Прерванная дружба»), Героико-революционный план «Овода» сменяется в этих произведениях планом моральным. Однако до конца жизни Войнич осталась верна основной теме своего творчества. Воинствующий гуманизм свойствен каждому из ее произведений.

365 -

Роберт Трессел

( Robert Tressel, 1868—1911)

шесте с Уильямом Моррисом Роберт Трессел стоит «у истоков того направления в английской литературе, которое было вы- |звано к жизни борьбой английского пролетариата и ростом социалистической сознательности» \ Трессел был родоначальником пролетарского романа в Англии и предтечей социалистического реа-

лизма.

Роман Трессела «Филантропы в рваных штанах» (The Ragged Trousered Philanthropists, 1914) отражает основной конфликт современной эпохи — непримиримость интересов рабочего класса и буржуазии. Осуждая реформизм, Трессел призывает к революционному преобразованию общества и в-качестве положительной программы выдвигает социализм.

Буржуазные критики замалчивают творчество Трессела, стремятся создать превратное представление об идейном содержании его произведения. Марксистское литературоведение ведет борьбу за его наследие. Большая заслуга в отыскании и публикации материалов, связанных с деятельностью Трессела, принадлежит английскому литературоведу-коммунисту Ф. С. Боллу. Советские исследователи относят Трессела к числу выдающихся представителей мировой социалистической литературы 2. Английские пролетарские писатели 30-х годов и авторы «рабочих» романов 60-х годов называют Трессела своим учителем.

Трессел (настоящее имя писателя Роберт Нунэн) был сыном ирландского офицера. Он прошел суровую жизненную школу, с ранних лет начав самостоятельно зарабатывать на жизнь. В пятнадцать лет он стал учеником маляра, а затем, приехав в Лондон, брался за любую работу, чтобы не умереть с голоду. В надежде на заработок вместе с другими безработными он уехал в Южную Африку. В Иоганнесбурге Трессел начал самостоятельно изучать философию, с увлечением знакомился с марксистской литературой. В местной периодической печати появляются его заметки о жизни рабочих. Во время англо-бурской войны Трессед возглавил бригаду ирландских добровольцев и выступил на стороне буров против английских колонизаторов. В 1906 г. он вернулся в Англию и поселился в Гастингсе. Умер Трессел от туберкулеза в ливерпульской больнице для бедных.

" 1 Е л и с т р а т о в а А. А. Вильям Моррис и Роберт Трессел. — В сб.: Реализм и его соотношения с другими творческими методами. М., 1962, с. 166.

2 См.: С у ч к о в Б. Речь идет о методологии. — «Вопросы литературы», 1962, № 10, с. 139.

-366

Роберт Трессел

Роман «Филантропы в рваных штанах» создавался в 1906— 1911 гг. Впервые он был опубликован в 1914 г. Однако эта публикация была не только неполной (из 54 глав романа увидели свет лишь 34), но и искажающей замысел и содержание произведения Трессела. Издатели изъяли наиболее острые в критическом отношении главы, изменили последовательность глав и финал романа, исказили характер главного героя — рабочего-социалиста Фрэнка Оуэна, изобразив его пессимистом и заставив кончить жизнь самоубийством.

Втаком виде роман переиздавался несколько раз. Только в 1955 г.

Ф.С. Болл издал текст произведения Трессела в его полном виде.

Свои задачи Трессел определил в предисловии к роману: «...я стремился создать правдивую картину жизни рабочего класса...

нарисовать отношения, существующие между рабочими и пред-

принимателями, чувства		этих двух	классов по отношению	друг
к другу... У меня было	намерение показать, к чему приводят бед-
ность и безработица,	я	стремился	раскрыть бесполезность	тех

мер, которые предпринимаются для их преодоления, и доказать, что есть лишь одно средство изменения существующего — социализм».

Правдивое изображение жизни английского пролетариата сочетается в романе Трессела с утверждением принципов социализма.

Место действия романа — город Магсборо, на юге Англии. Главные герои — рабочие фирмы «Раштон и К0», занятые на ремонтных работах. Содержание романа составляет рассказ о тяжелом труде рабочих, о безрадостной судьбе их жен и детей, обреченных на постоянную нужду. В центре внимания писателя — небольшой рабочий коллектив, показанный на протяжении одного года.

Опираясь на материал современной ему действительности, Трессел развивает традиции Диккенса и Гаскелл. В романе Трессела впервые столь большое внимание уделяется описанию трудового процесса. С мельчайшими подробностями описан труд маляров, плотников и других ремонтных рабочих. По этим описаниям можно составить точное представление о рабочем дне труженика, о его профессиональных навыках, о характере его мастерства. Воспроизведение всех этих деталей подчинено одной главной задаче — раскрытию бесчеловечных условий труда и безжалостной эксплуатации рабочего при капитализме.

Не менее подробно описаны бытовые условия жизни рабочих, их бедственное положение после окончания сезонных работ. Трессел не идеализирует своих героев; наряду с положительными чертами он раскрывает присущую многим из них ограниченность, озлобленность, склонность к пьянству, порожденную безысходной нуждой. В галерее созданных Тресселом образов рабочих выделяются маляр Харлоу, подмастерье Берт Уильяме, рабочие Джо Филпот, Джек Линден, Саукинс.

- 367 —

Литература на рубеже XIX—XX веков 1871—1917

Важное значение имеет образ центрального героя романа — ра- бочего-социалиста Фрэнка Оуэна. В этом образе отражены типические черты лучших представителей передовой части рабочего класса. Оуэн пропагандирует идеи социализма среди рабочих. Его глубоко волнуют судьбы людей труда, их настоящее и будущее. Оуэн — убежденный противник существующего строя, и он призывает к борьбе с буржуазией. Трессел показал своего героя в обычной обстановке, в повседневной трудовой деятельности. Оуэн — маляр и вместе с тем он одаренный художник. К своей работе он относится вдохновенно; для него роспись стен — работа творческая, хотя получает он за нее жалкие гроши. Убежденный и энергичный человек, умелый организатор, Оуэн знает и периоды колебаний, моменты отчаяния. Но главное в Оуэне — его активное стремление содействовать преобразованию общества на основах социализма.

В романе Трессела проявились и слабые стороны мировоззрения писателя, вытекающие из недостаточно глубокого знакомства с идеями научного коммунизма. Утверждается мысль о том, что первой ступенью преобразования общества должно стать просвещение народа, что в разрушении существующего строя в одинаковой степени заинтересованы и богатые и бедные, что в существовании денег заключается одна из основных причин бедности, и потому деньги должны быть уничтожены.

Пафос и значение романа Трессела — в отрицании буржуазного общества, его экономики, политики и морали, в выдвижении программы его социалистического переустройства.

ЛИТЕРАТУРА 1917-1945 гг.

Иачало глубоким изменениям в литературном процессе Англии 1920—1930-х годов было положено событиями первой мировой войны, Великой Октябрьской социалистической революцией в России и условиями общественно-политической и экономической жизни страны в послевоенный период. Кризис капитализма и обострение классовых противоречий определили размежевание лите-

~ Послевоенный мир уже не оыл прежним, и в то время, как менялось соотношение сил на мировой арене, в сознании людей происходил процесс переоценки ценностей. Взгляды и убеждения формировались под влиянием событий военных лет, роста революционных настроений и активизации рабочего движения в послевоенной Европе, под влиянием сотрясающих буржуазные государства экономических кризисов.

Англия вышла из войны внутренне надломленной, хотя признаки этого проявились не сразу. Победа в войне не могла воспрепятствовать процессу разложения английского капитализма. Послевоенные годы ознаменовались обострением экономического и политического кризиса. Могущество империи рушилось под натиском национально-освободительного движения в колониях.

Литература 1917—1945 гг.

Консолидации сил буржуазной реакции противостояла крепнущая солидарность рабочих. Социалистическая революция в России содействовала росту политической активности трудящихся. Под ее влиянием усилилось движение против войны, стремление к миру и социальным преобразованиям. Отношение к Советской России стало определяющим для сил реакции и прогресса.

На всем протяжении 20-х годов среди р'абочих, жизненный уровень которых понижался, зрело недовольство, вылившееся во всеобщую забастовку 1926 г. Ее масштабы были столь велики, а международный резонанс столь значителен, что правящие круги приняли самые решительные меры против бастующих рабочих. Парламент принял закон, запрещающий всеобщие забастовки и забастовки солидарности.

В «бурные тридцатые» годы Англия вступила потрясенная экономическим кризисом 1929 г. В результате кризиса многие промышленные районы страны превратились в «районы депрессии». Закрывались шахты, фабрики, судостроительные верфи. Весной 1930 г. начался «голодный поход» безработных к Лондону.

Организованная борьба рабочего класса была ответом на политический курс буржуазии. Лейбористское правительство предало интересы рабочих. Решительное наступление на права и интересы народа повели консерваторы. Активизировались фашистские организации. В 30-е годы классовая борьба в стране достигла большой напряженности и остроты. Возглавляемое компартией рабочее движение переживало период подъема. Перед народом Англии встала задача борьбы с надвигающимся фашизмом. Возникает широкий фронт антифашистского движения. Он крепнет во второй половине 30-х годов в связи с событиями гражданской войны

вИспании.

Вконце 30-х годов над миром и над Англией нависла угроза войны. Сговор Чемберлена с Гитлером, капитуляция перед немецкими фашистами в Мюнхене нанесли урон делу сохранения мира в Европе и толкнули страну навстречу войне. В 1939 г. Англия вступила во вторую мировую войну.

Вразвитии литературы между первой и второй мировыми войнами выделяются Два основных периода —'2Q-& и ДО-е годы. Советские исследователи раскрывают в своих работах происходящие на протяжении 20—30-х годов неуклонное (углубление ^кризиса буржуазной культуры и интенсивный процесс развития прогрессивного искусства \

ВЖе'годы с новой силой всколыхнулась волна декадештсщй дягературы^ отразив общий кризис_буржуазной культуру. Новый стимул для своего оживления и развития получили модернистские

1	См.: Ж а н т и е в а	Д. Г. Английский роман	XX	века. 1918—'1939. М.,
1965;	И в а ш е в а В. В.	Английская литература.	XX	век. М., 1967,

370

Литература 1917—1945 гг.

течения в искусстве (Джойс, Вулф, Лоуренс, Элиот, Хаксли). Джойс и Ьулф"экспериментируют в области романа, стремясь все явления действительности объяснить с помощью психоанализа, изолировать человека от социальной среды. С проповедью цинизма и неверия в человека выступает Олдос Хаксли. Томас Элиот слагает стихи, выражающие страх перед действительностью, разочарование в жизни и ее ценностях. Именно в это время появляется роман Джойса «Улисс», поэма Элиота «Бесплодная земля», наиболее известные романы Хаксли и Вулф.

Однако 20-е годы были не только десятилетием экспериментальных исканий писателей-модернистов. Они были периодом значительных завоеваний английского реализма. Голсуорси завершает «Сагу о Форсайтах» и создает «Современную комедию», Шоу пишет «Святую Жанну» и «Тележку с яблоками», Форстер выпускает «Поездку в Индию» и «Аспекты романа», свой путь романиста начинает Олдингтон. Антивоенная тема звучит в стихах «окопных поэтов» Уилфреда Оуэна 1 и Зигфрида Сассуна, в послевоенном творчестве Гарди. Выходят рассказы Кэтрин Мэнсфилд и Альфреда Коппарда. С 20-ми годами связан важный период в творчестве Шона О'Кейси. В середине этого десятилетия начинает свою литературную деятельность Ральф Фокс. Развитие реалистического искусства, отразившего настроения широких кругов народа Англии, противостоит распаду и кризису буржуазной культуры.

30-е _ годы характеризуются обострением общественно-полити- ческой и идеологичёскоиТюрТбыГЭто период четкого размежевания сил в литературе, особенно напряженной борьбы реализма с модернистским искусством, значительных достижении социалистического реализма, развития марксистской эстетики в Англии (Ральф Фокс, Томас Джексон, Алик Уэст, Кристофер Кодуэлл).

Большое значение для английских писателей имел пример строительства социализма в Советском Союзе. Усилившееся в 30-е годы международное влияние Советского Союза явилось одним из важных условий расширения фронта прогрессивной литературы в Англии.

30-е годы — период новых завоеваний реалистической литературы. Общественный подъем благотворно сказался на развитии английской культуры.

Творчество писателей старшего поколения — Шоу и Уэллса — обогатилось новыми темами и новыми достижениями в "области художественного мастерства. В эти же годы в литературу вступило новое поколение прогрессивных писателей -/_Джек Линдсей, Грэс- сик Гиббон, Джон Корнфорд. Продолжает свою литературно-крити- ческую деятельность Ральф Фокс. В книге «Роман и народ» он

1 Сборник «Стихотворения» погибшего на фронте поэта У. Оуэна был опубли' кован посмертно в 1920 г.

-371

Литература 1917—1945 гг.

выступает убежденным сторонником метода социалистического реализма, первые шаги в овладении которым делают его современники — писатели старшего поколения (Шон О'Кейси) и те, кто вступил в литературу в 30-е годы (Линдсей, Гиббон).

Важное место в английской литературе этих лет занимает социальный роман о жизни и борьбе трудящихся. Принципиальное значение приобретает постановка проблемы положительного героя —• йадш.за права трудового народа. Романисты (Линдсей) обращаются к теме революционных движений прошлого, к истории народной борьбы. Народ становится героем романов Грэссика Гиббона, Джона Соммерфилда, Льюиса Джонса.

Характерным явлением в литературе 30-х годов было творчество

.Арчибальда Джозефа Кронина_А(АгсЫЬаЫ Joseph Cronin, род. в 1896 г.}, развивавшееся на раннем этапе под воздействием общественного подъема в стране. В 30-е годы Кронин создал свои лучшие романы — «Замок Броуди» (The Hatter's Castle, 1931), «Звезды с^ютдят вниз» (The Stars Look Down, 1935), «Цитадель» (The Citacfel, 1937). Врач по образованию, Кронин начал свою деятельность в шахтерских поселках южного Уэльса. Общение с рабочими, работа медицинского инспектора в шахтах, знакомство с условиями жизни и труда шахтеров расширили его представления о характере социальных отношений. Ранние произведения Кронина написаны в традициях английской реалистической литературы.

В романе «Звезды смотрят вниз» Кронин изображает социальный конфликт между рабочимй"_й~шахтовладельцами. Судьбы героев драматичны. Однако в романе отчетливо проявилось свойственное писателю пессимистическое восприятие жизни, неверие в возможность ее преобразования. Сочувствуя рабочим, понимая причины, побудившие их начать борьбу, он не верит в действенность этой борьбы. Конфликты действительности представляются ему неразрешимыми, а устремления героев — обреченными на поражение. Более поздние романы Кронина, написанные после его переселения в США, в еще большей степени обнаруживают ограниченность его реализма, увлечение религиозно-мистическими идеями («Испанский садовник» — The Spanish Gardener, 1950, «Иудино дерево» — The Judas Tree, 1961). Лучшие вещи позднего Кронина — автобногра-'

фические повести «Юные годы» (The Green Years, 1944) и «Путь Шеннона» (Shannon's Way, 1948).

В накаленной и бурной атмосфере общественной жизни 30-х годов никто не мог оставаться равнодушным к происходящим событиям. Перед каждым вставала необходимость определить свою позицию и свое отношение к окружающему. На фронтах гражданской войны в Испании погибли Фокс, Корнфорд, Кодуэлл. Антифашистская и антивоенная тема заняла важное место в творчестве Уэллса и писателей молодого поколения (Линдсея, Олдингтона). О включении в борьбу с фашизмом писателей различных направлений Джек Линд-

- 372 -