- •Сканирование:
- •§ 1. Реальная достройка и архитектурное произведение … 203
- •I. Логическая или, шире, познавательная истинность (правдивость)
- •II. «Правдивость» по отношению к предметам, изображенным в произведении искусства
- •IIа «Правдивость» как «верность», с которой предмет, данный в произведении искусства, представляет предмет внехудожественного порядка
- •IIб. «Правдивость» как простое сходство предмета, изображенного в произведении искусства, с внехудожественной действительностью
- •IIв. «Правдивость» как последовательность в характере предмета
- •IIг. «Правдивость» («истинность») как автономия бытия
- •IIд. «Правдивость» как совершенство воплощения
- •III. «Правдивость» как соответствие средств изображения изображаемому предмету
- •IV. «Правдивость» как единство ансамбля качественных моментов в произведении искусства
- •IV. «Правдивость» как, единство ансамбля особенно важных качеств. Степень «правдивости»
- •V. «Правдивость», присущая произведению в связи с его отношением к автору
- •Va. «Правдивость» как искренность и прямота, с которой автор высказывается в своем произведении
- •Vб. «Правдивость» как «зрелость» произведения
- •Vг. «Правдивость» как верность самовыражения автора в произведении
- •VI. «Правдивость» произведения как, степень (сила) его воздействия на воспринимающего
- •VII. «Истинное» («правдивое») произведение искусства
- •VIII. «Истина» («правда») в произведении искусства как содержащаяся в нем идея
- •§ 1. Реальная постройка и архитектурное произведение
- •§ 2. Двухслойная структура архитектурного произведения
- •§ 3. Конструктивное единство произведения архитектуры
- •§ 4. Связь произведения архитектуры с реальным миром
- •§ 5. Произведение архитектуры и литературное произведение
- •§ 6. Произведение архитектуры и его конкретизация
- •§1. Картины с «литературной темой»
- •§ 2. Портрет
- •§ 3. Чистая картина
- •§ 4. Проблема картин, не имеющих изображенных предметов
- •§ 5. Вид, реконструированный в картине, и способы его реконструкции
- •§ 6. Эстетически ценные моменты реконструированных видов
- •§ 7. Эстетические ценные моменты в слое изображенных предметов
- •§ 8. Отношение полотна-изображения к картине
- •§ 9. О неизображающих картинах («абстрактных»))
- •§ 10. Картина и литературное произведение
- •§ 11. Картины и их конкретизации. Эстетический предмет живописи
- •§ 12. Художественная ценность и ценность эстетическая. Проблема их относительности
- •Глава I. Музыкальное произведение и его исполнение
- •Глава II. Музыкальное произведение и сознательные переживания
- •Глава III. Музыкальное произведение и партитура (ноты)
- •Глава IV. Некоторые черты музыкального произведения
- •Глава V. О звуковых и незвуковых компонентах и моментах музыкального произведения
- •§ 1. Звуковая основа музыкального произведения
- •§ 2. Незвуковые моменты музыкального произведения
- •Глава VI. Вопрос о способе существования музыкального произведения
- •Глава VII. Вопрос о целостности музыкального произведения
- •Глава VIII. Вопрос об идентичности музыкального произведения в историческом времени
I. Логическая или, шире, познавательная истинность (правдивость)
Слова «истина» или «истинный» употребляются прежде всего в области логики или теории познания. Мы различаем истинные или ложные суждения (повествовательные предложения). Мы говорим, что суждение «истинно», если независимо от наличия суждения обозначаемое его содержанием положение вещей имеет место в той области бытия, к которой относит его данное суждение. Суждение ложно, если данное положе-
93
ние вещей в этой области отсутствует. В более широком, но всегда в познавательном значении говорят об истинности всякого результата познания, полученного в процессе какой-либо познавательной операции (например, в наблюдении чего-либо), если данный результат каким-либо образом констатирует существование или становление именно того и именно такого предмета, который действительно существует в данной сфере бытия независимо от результатов познания. Если, например, я вижу пишущую машинку, на которой пишу, в определенном сочетании ее особенностей и существующей в сфере действительного мира, данного мне в опыте, то наблюдение это «истинно» в данном более широком значении, если эта и такая машинка действительно в мире существует.
Таким образом, «истинность» является здесь определенным свойством суждения или, шире, результата познания, присущим ему вследствие возникновения определенного отношения между суждением (результатом познания) и определенной не зависимой от него «действительностью». В связи с этим «истиной» называют само суждение или же результат познания. В переносном, но столь же часто, еще со времен схоластики, употребляемом смысле «истиной» называют само положение вещей, обозначаемое этим истинным суждением и существующее независимо от него, или, шире, — определенное бытие, констатируемое определенным познанием. В этом последнем случае правильнее было бы, пожалуй, избегать употребления слова «истина».
Истинность (правдивость) в познавательном смысле может проявляться в произведении искусства лишь постольку, поскольку в его пределы включены суждения (в логическом значении) или другие результаты познания. Существует, следовательно, лишь один род искусства, в сфере которого могла бы проявляться «истинность» («правдивость») в данном значении слова: его составляют произведения художественной литературы. Действительно ли это имеет место — вопрос, который следует рассмотреть особо, учитывая при этом, что имеется какое-то существенное различие между произведениями художественной литературы и научными, политическими, может быть, религиозными сочинениями. Различие это не может, по-видимому, не отразить-
94
ся на характере фраз, составляющих данное сочинение. Что же касается других родов искусства (например, произведений живописи, архитектуры и т. д.), то они могли бы отличаться «правдивостью» («истинностью») в названном выше значении постольку, поскольку сами они могут рассматриваться как результаты познания. Это также вопрос, требующий особого рассмотрения.
II. «Правдивость» по отношению к предметам, изображенным в произведении искусства
Существует, однако, склонность к тому, чтобы говорить о «правдивости», проявляющейся в произведениях искусства, таким образом, что понятие это можно успешно применять ко всем «изображающим» искусствам, как к художественной литературе, так и к живописи, скульптуре, может быть, даже к некоторым музыкальным произведениям, не говоря уже о таких видах искусства, как театральное представление, пантомима, кинофильм и т. д. С музыкой, впрочем, возникают трудности особого рода.
Понятие правдивости, которое здесь берется в расчет, относится к представленным в произведении предметам и характеризует определенную черту, присущую им в определенных условиях. Черта эта может быть им свойственна в связи с определенным отношением между предметом, представленным в произведении, и внехудожественным предметом, относящимся к какой-то независимой от произведения искусства действительности. В зависимости от характера и понимания этой действительности могут возникать и разновидности, которые нуждаются в разграничении.