- •В. Н. Димитриева
- •Isbn 978-5-85158-769-6
- •Предисловие
- •Раздел 1.Понятие о мифологическом сознании и мифологических архетипах. Духовно-нравственное значение мифологических архетипов для человека
- •Тема 1. Содержательно-хронологический и структурно-психологический подходы к определению мифа
- •Тема 2. Формирование в науке и искусстве подхода к мифу как типу сознания
- •Тема 3. Ритуалистическое направление анализа мифосознания и его проявлений в литературе
- •Тема 4. Психоаналитическое направление исследования мифологического сознания и форм его литературной реализации
- •Тема 5. Символическое направление изучения мифосознания и его связи с литературой
- •Тема 6. Структурно-семиотическое направление анализа мифологического сознания и его влияния на литературу
- •Тема 7. Вклад российских учёных-разработчиков исторической поэтики в изучение связи мифа и литературы
- •Тема 8. Сходство мифологического и художественного типов сознания
- •Тема 9. Возможности и границы реализации мифологического сознания в литературе
- •Тема 10. Источники и значение терминов «мифологический реализм», «магический реализм», «мифореставрация»
- •Тема 11. Сравнительная характеристика мифологических и христианских архетипов. Мифологические архетипы в литературе как отражение процесса духовно-нравственного становления человека
- •Раздел 2. Духовно-нравственные аспекты реализации мифологических архетипов в литературах западной европы и америки
- •Тема 1. Отражение представлений о жизненном предназначении человека в античной литературе – преемнице мифологии
- •Тема 2. Полярность духовно-нравственного сознания писателей Средних веков и Возрождения – результат воздействия мифологии и христианства на литературу
- •Тема 3. Мифологические архетипы в литературе XVII−XVIII вв.: проблема выбора умственного или сердечного типов бытия
- •Тема 4. Мифосознание романтических писателей XIX в.: откровения духа как средство постижения истины
- •Тема 5. Роль мифопоэтики реалистических писателей XIX века в воссоздании жизни человеческой души
- •Тема 6. Возрождение интереса к мифу в условиях кризиса духовной культуры рубежа XIX–XX веков (литература декаданса и неоромантизма)
- •Артюр Рембо Песня самой высокой башни
- •Редьярд Киплинг Заповедь
- •Тема 7. Мифологические уроки целостности и полноты бытия в литературе рубежа XIX–XX вв. (реализм и близкие к нему авторы)
- •Тема 8. Мифопоэтическое осмысление абсурдности и бездуховности бытия в литературе хх века (модернизм, авангард, антиутопия, научная фантастика, постмодернизм и близкие к нему авторы)
- •Тема 9. Миф как основа духовно-нравственного существования человека хх века (реалистическая литература, этнические литературы, магический реализм, литература фэнтези)
- •Раздел 3. Практика духовно-нравственной интерпретации мифологических архетипов в литературных произведениях
- •Тема 1. Анализ мифологических архетипов в поэтических произведениях на основе символистских концепций мифосознания
- •Тема 2. Применение психоаналитического подхода к интерпретации мифологических архетипов в прозе
- •Тема 3. Анализ мифологических архетипов в литературных произведениях на основе методологии исторической поэтики
- •Тема 4. Структурно-семиотический подход к прочтению литературных произведений с мифологическими архетипами, восходящими к традиционным ритуалам
- •Система оценки освоения предмета
- •Терминологический минимум
- •Задание для итоговой письменной работы
- •Библиографический список
- •Миф и литература: духовно-нравственный поиск
- •672007, Г. Чита, ул. Бабушкина, 129
Тема 5. Символическое направление изучения мифосознания и его связи с литературой
Осмыслить, исходя из концепции символизма, не только произведения художественной литературы, но и сам миф пытались в разное время многие учёные. В первой половине ХХ века символическую концепцию мифа разрабатывал Эрнст Кассирер [56; 57]. По его мнению, символотворчество, сугубо человеческая форма деятельности, лежит в основе языка, мифологии, религии, искусства и науки. Посвятив мифу ряд исследований, в том числе – отдельный том книги «Философия символических форм» (1925), работы «Язык и миф» (1925), «Эссе о человеке» (1944), «Миф о государстве» (1946) и другие, Кассирер подчёркивал, что миф − это не реакция на реальность, а независимое духовное действие, не отражение действительности, а её созидание. В этом смысле, полагал Кассирер, миф особенно близок искусству. Разницу между ними Кассирер находит в том, что миф, тесно связанный с религией, преследует также магические цели, в то время как в искусстве реализуются цели собственно эстетические.
По мнению Е. М. Мелетинского, и с его точкой зрения следует согласиться, Э. Кассирером впервые была создана цельная, системная философия мифа. В работах этого исследователя были сформулированы практически все основные признаки мифологического сознания, в частности – такие, как раскрытие сути явления через повествование о его происхождении, опора на прошлое как на причину вещей, дихотомия священного и профанного, неразличение реального и идеального, вещи и образа, объекта и свойства, единичного и общего. Чрезвычайно значимо замечание Э. Кассирера об установлении посредством мифа связи между астрономической действительностью и этикой. Эта связь, как поясняет Э. Кассирер, проявляется в том, что природные феномены становятся знаками универсальной периодичности, распространяющейся и на человеческую судьбу.
Активным интересом к исследованию мифосознания с точки зрения его символической природы отмечены 50-е гг. ХХ в. В англоязычном литературоведении идеи Э. Кассирера развивали С. Лангер («Жизненные символы. Корни мифа»), Э. У. Каунт («Миф как мировоззрение. Биосоциальный синтез»), М. Фосс («Символ и метафора в человеческой жизни»), Л. Найтс (««Король Лир» как метафора»), Ф. Уилрайт, У. М. Урбан, А. Ричардс. Разногласия среди зарубежных последователей Э. Кассирера вызвал вопрос, касающийся употребления по отношению к мифу терминов «символ» и «метафора». Л. Найтс и М. Фосс выступили в защиту метафоричности мифа. Ф. Уилрайт, напротив, отвергал термин «метафора», имея ввиду то, что метафора призвана связывать в нашем сознании два конкретных предмета. Более отвечающим природе мифа он признавал термин «символ», так как именно в символе, по его мнению, происходит характерный для мифа сплав конкретного и общего, частного и типичного, образа и идеи.
На символическом характере мифа настаивал также российский философ и литературовед Алексей Фёдорович Лосев [81; 82]. В «Диалектике мифа» (1930), «Античной мифологии в её историческом развитии» и других трудах он подчёркивал, что миф − это не схема, не аллегория, а символ. Оперируя образами-символами, мифологическая фантазия, согласно позиции А. Ф. Лосева, предполагает веру человека в реальное, вещественное тождество идеи и вещи, в то время как художественной фантазии, рождающей метафоры, достаточно смыслового тождества обозначающего и обозначаемого. Кроме того, А. Ф. Лосев учитывал такое свойство мифа, как раскрытие сути вещи через историю о её сотворении (развёрнутое повествование). Имея также ввиду, что суть вещи, явления или человеческой личности традиционно выражается в имени и что мифологическое сознание, прежде всего, интересуется чудесным в бытии, А. Ф. Лосев дал ещё одно определение мифа: «Миф есть развернутое магическое имя» [82, с. 170].
Против аллегоризма и метафоричности мифа выступали в разное время А. А. Потебня [114], Л. Ф. Воеводский, А. Н. Веселовский [23–25], О. М. Фрейденберг [143; 144], Е. М. Мелетинский [97]. А. А. Потебня справедливо указывал, что мифологическое сознание не могло быть сознательно метафорическим, так как главными его чертами были конкретность и вещественность, вытекающие из синкретического единства значения и образа.
Литература для чтения
Лосев А. Ф. Диалектика мифа // Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура. М.: Политиздат, 1991. С. 21–186.
Контрольные задания и вопросы
Перечислите признаки мифологического сознания, которые были сформулированы Э. Кассирером.
Аргументируйте точку зрения, согласно которой мифосознание опирается на принципы построения и восприятия символа, а не метафоры. Для аргументации обратитесь к мнению Ф. Уилрайта, А. Ф. Лосева, А. А. Потебни.
Объясните, как вы понимаете определение, которое дал мифу А. Ф. Лосев – «развернутое магическое имя».