1967, Балетм. Тот же), Посол ("Антоний и Клеопатра", 1968, балетм. И.

А. Чернышев), Солист ("Моцартиана", 1970, балетм. Н. А. Долгушин), Ален

("Тщетная предосторожность", 1971, балетм. О. М. Виноградов), Мацак

("Гаянэ", 1972, балетм. Б. Я. Эйф-ман). Др. партии: Рошфор ("Три

мушкетёра"), Бармалей ("Доктор Айболит"), Дроссельмейер; Рене

("Фадетта"), венгерский танец, Шут ("Лебединое озеро"), Али и Ахмет

("Корсар"), Кавалер ("Пахита"), Солист ("Классическая симфония"), Летчик

("Цветы"), Солист ("Концерт в белом"). Исполнял классич. партии и

характерные танцы, при этом в его репертуаре преобладали роли, в к-рых

танцовщик обнаруживал противоречие между гротесковой внешностью и

лирико-романтич. устремлениями героя. К гротеску тяготел и как

балетмейстер. В 1967 окончил балетмейстерское отд. при Ленингр. коне.

(педагог Ф. В. Лопухов). Пост.: "Второй концерт для фортепьяно с

оркестром" на муз. Д. Д. Шостаковича (1969, ленингр. труппа Камерный

балет), "Мария Волконская" Ю. В. Знатокова (1968, Одесский т-р); в

Ленингр. Малом т-ре - "В манере Лотрека" Б. А. Архимандритова (1971, 3.

- исполнитель партии Тулуз-Лотрека), "Кармен-сюита" Ж. Бизе - Р. К.

Щедрина (1972), "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" Е. А. Иршаи (1973),

"Браво, Фигаро!" на муз. Дж. Россини (1976), а также танцы в операх и

опереттах, в телефильме "Картинки с выставки" на муз. М. П. Мусоргского

("Гном" и "Балет невылупившихся птенцов"). 3-я пр. Всес. конкурса

балетмейстеров в Москве (1967). В 1983 году вынужден был уехать из СССР.

Преподавал в 1983-84 в коне. танца В. Докудовского (Нью-Йорк), в 1984-88

в Питтс-бургской балетной труппе и школе. Поставил: "Фортепьянный

концерт" Барбера (1984, Нью-Йорк), "Лебединое озеро" в канонической

версии Петипа-Иванова (1984), "Дон Жуан" на муз. Моцарта (1985),

"Романтическую фантазию" на муз. Шумана, одноактную версию "Ромео и

Джульетты" Прокофьева (оба 1986, все пять - в Питтсбурге), "Сонату"

Моцарта (1989, Лондон). С 1988 работает в Королевской балетной школе при

т-ре "Ковент-Гарден" в Лондоне.

Соч.: Краткая запись сценического действия и фрагментов хореографии.

"Жар-Пти-ца" и "Петрушка", в кн.: "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф.

Стравинского, Л., 1963 (совм. с Г. Добровольской).

Лит.: Г. Замуэль, "ТЛ", 1965, № 7.

Г. Н. Добровольская.

3APAHEK Стефания Анатольевна [10(23).9.1904, Котельнич, ныне

Кировской обл., - 17.1.1962, Ленинград], композитор. Окончила Ленингр.

коне. (1926). Автор оперетт и др. соч., в т. ч. балетов: "Чудесная фата"

(1947, Ленингр. Малый т-р, балетм. Н. А. Анисимова), "Мечта" (1947,

спектакль ЛХУ, на сцене Т-ра им. Кирова, балетм. X. Мустаев, А.

Гарибян), "Голубь мира" (1951, спектакль ЛХУ, на сцене Т-ра им. Кирова,

балетм. Мустаев).

Лит.: Утешев А.,С. Заранек. Чудесная фата, Л., 1959.

ЗАХАРОВ Ростислав Владимирович [25.8(7.9). 1907, Астрахань -

15.1.1984, Москва], балетмейстер, режиссёр, педагог. Нар. арт. СССР

(1969). Доктор иск-ведения

(1970). В 1926 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарев), в 1932

режиссёрское отд. Ленингр. театр. техникума (педагог С. Э. Радлов), в

1948 - Ленингр. театр. ин-т (экстерном). В 1926-29 солист балета

Киевского т-ра, в 1931-36 балетмейстер Т-ра им. Кирова. В Киеве

преподавал и ставил небольшие балеты в организованной им студии. В

Ленинграде в период обучения в театр. техникуме ставил номера в

Лен-госэстраде и танцы в спектаклях драматич. Молодого театра, к-рымрук.

С. Э. Радлов. В 1936-56 балетмейстер и оперный режиссёр Большого т-ра (в

1936-39 руководил балетной труппой). Первая большая самостоятельная

работа 3. - "Бахчисарайский фонтан" (1934, Т-р им. Кирова). Приступая к

работе, 3. использовал гл. обр. те знания, к-рые получил как драматич.

режиссёр. Сочиняя партии действующих лиц, балетмейстер руководствовался

принципом, по его собственному определению, "танцев в образе". По его

представлению, танец сам по себе, вне лит. сюжета, бессодержателен. Осн.

средством хореогр. выразительности 3. считал пантомиму, станцованную

пантомиму и танец, пронизанные актерской игрой. Из движений классич.

танца 3. отбирал те, к-рые легче поддавались драматизации.

"Бахчисарайский фонтан" являлся идеальным спектаклем драмбалета,

доступным любому неподготовленному зрителю. Это был спектакль с

последовательно разработанным драматич. действием, психологически

правдивыми характерами, передающий поэтич. содержание поэмы А. С.

Пушкина. Балет имел огромный успех, открыв исполнителям новые

возможности работы над образом (в роли Марии прославилась Г. С.

Уланова). Впоследствии "Бахчисарайский фонтан" ставился почти всеми

балетными труппами страны, а также за рубежом, где работали сов.

балетмейстеры и педагоги. На основе лит. произв. 3. поставил и др.

балеты: "Утраченные иллюзии" (1936), "Кавказский пленник" (1938) и

"Барышня-крестьянка" (1946) - все Б. В. Асафьева, "Тарас Бульба" В. П.

Соловьева-Седого (1941). Однако вскоре обнаружилось, что найденный

принцип не является универсальным. Так, в "Утраченных иллюзиях"

пантомима и жестикуляция разъясняли сюжет, но не смысл романа. В ряде

последующих постановок танец и пантомима тоже становились неполноценной

иллюстрацией к лит. произведению, а само произведение - лишь поводом для

постановки. Балетмейстер искал выход в обращении к эффектным эпизодам в

духе феерий, к мелодрама-тич. эпизодам, к вставным дивертисментам. В

балете "Тарас Бульба" это гибель на костре Бульбы; в "Медном всаднике"

(1949) центральным эпизодом было наводнение - сцена Большого т-ра,

казалось, наполнялась водой, вздымались волны, по ним неслись лодки,

собачьи будки. Успех имел балет "Золушка", в к-ром феерия

воспроизводилась в год его постановки (1945) как праздничный фейерверк в

честь окончания войны (балет экранизирован в кино, 1960, под назв.

"Хрустальный башмачок"). 3. поставил также ряд опер - в Большом т-ре и

за границей. При постановке как ба'летов, так и опер он проявлял себя

прежде всего как талантливый режиссёр. В 50-е гг. балеты 3. стали

подвергаться критике: отмечалась их малая танцевальность. 3. начал

борьбу против иных течений и молодых хореографов, появившихся в конце

50-х гг. и проявивших новаторские тенденции (Ю. Н. Григорович, И. Д.

Бельский), резко выступал против спектаклей зарубежных трупп, к-рые

начали приезжать в страну, а также критиков, стоявших за обновление

балета. Его поддерживали официальные круги. В 1964 3. работал над

балетом "В порт вошла "Россия"", Соловьева-Седого, к-рый обернулся

провалом. Среди др. балетов: "Дон Кихот" (1940, по ред. А. А. Горского,

Большой т-р), "Красный мак" (1949, Т-р им. Кирова), "Дочь народа" А. А.

Крейна (Киевский т-р). 3. ставил оперы как режиссёр ("Руслан и Людмила"

М. И. Глинки, 1937 и 1948, Большой т-р; "Кармен" Ж. Бизе, 1953, там же);

танцы в операх ("Гугеноты" Дж. Мейербера, 1935, Т-р им. Кирова;

"Поднятая целина" И. И. Дзержинского, 1937; "Иван Сусанин" Глинки, 1936,

1945; "Аида" Дж. Верди, 1951; "Кармен", 1953;

"Война и мир" С. С. Прокофьева, 1969, - все Большой т-р); в

художеств. фильме "Иван Грозный" (1945).

С 1927 работал как педагог, в 1945-47 директор и худ. рук. МХУ, с

1946 возглавлял кафедру хореографии в ГИТИСе (с 1951 проф.). Ученики: Г.

Р. Валамат-за-де, В. В. Гривицкас, А. А. Лапа-ури, Н. Г. Конюс, М. Л.

Лавровский. Гос. пр. СССР (1943, 1946).

Соч.: Иск-во балетмейстера, М., 1954;

Беседы о танце, М., 1963; Работа балетмейстера с исполнителями, М.,

1967; Записки балетмейстера, М., 1976; Слово о танце, М., 1977;

Сочинение танца, М., 1983.

Лит.: Слонимский Ю., Сов. балет, М.-Л., 1948; Большой т-р, М., 1958;

Эльяш Н., Пушкин и балетный т-р, М., 1970; Чернова Н., Балет

1930-40-х гг., в кн.: Сов. балетный т-р, М., 1976; Д а в л e к а -м о в

а С., Р. В. Захаров, в сб.: Мастера Большого т-ра, М., 1976; И в u ш н e

в В., Ильина К., Ростислав Захаров. Жизнь в танце, М.,1982. Е. Я. Суриц.

ЗВЕРЕВ Николай Матвеевич (1888, Москва - июнь 1965, Сен-Рафаэль,

Франция), артист, балетмейстер, педагог. Учился в Моск. балетной школе,

работал в Оперном т-ре С. И. Зимина. В 1912-26 в Русском балете

Дягилева. Партии: Акробат ("Парад"), Раб ("Шехеразада"). В 1926-36

гастролировал с разл. труппами (В. Н. Немчиновой, А. Долина и Л. Ф.

Мясина). В 1931-35 балетмейстер труппы Гос. т-ра в Каунасе, для к-рой

пост. балеты: "Жи-зель" (1931), "Шопениана", "Карнавал" (оба - 1932),

"Раймонда" (1933), "Спящая красавица" (1934) и создал первые литовские

нац. балеты: "В вихре танца" В. Баця-вичюса, "Юрате и Каститис" Ю.

Груодиса, "Сватовство" Б. Два-рионаса (все - 1933). Ставил также танцы в

операх. В 1936-45 характерный танцовщик и балетмейстер "Балле рюс де

Монте-Карло". Для парижской Оперы восстановил балеты М. М. Фокина

"Петрушка" (1948), "Половецкие пляски" (1949), "Шехеразада" (1951),

"Видение розы" (1954). В 1946-52 имел собств. школу в Париже. В 1952

участвовал в реорганизации балетной труппы "Т-ра де ла Монне"

(Брюссель). В 1953-55 преподавал в Лозаннской студии балета Б. Князева.

В 1957-60 балетм.-репетитор т-ра "Колон" (Буэнос-Айрес).

ЗВОНАРЁВА Нонна Николаевна (р. 3.7.1934, Ленинград), артистка. По

окончании ЛХУ (педагог О. Г. Иордан) в 1952-60 в Ленингр. Малом т-ре.

Яркая характерная танцовщица. Партии: Чёрная солистка ("Болеро"),

Чертовка ("Ивушка"), Фетна ("Шехеразада"), Индийская красавица ("Семь

красавиц"). В 1960-82 в Т-ре им. Кирова. Первая исполнительница партий:

Катька ("Двенадцать", 1964, балетм. Л. В. Якобсон), лезгинка ("Горянка",