1797), Одна из сицилийских танцовщиц ("Танкред", 1799);

П. Шевалье - Беренис ("Возвращение Полиорцета"), одна из граций

("Брак Фетиды и Пелея", оба 1799), Вакханка ("Арианна, покинутая Тезеем

на острове Наксо-се"), одна из граций ("Любовная страсть Флоры и

Зефира"), одна из садовниц и маркитанток ("Деревенская героиня"), одна

из китаянок (балеты при опере "Па-нюрж", все 1800); И. И. Валь-берха -

одна из граций ("Увенчанная благость", 1801). Уволена в 1803 году по

болезни, умерла от чахотки.

Лит.: Архив Дирекции Имп. Т-ров, в. 1, отд. 3, СПб., 1892;

Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л.,

1938. Г. Н. Добровольская.

ТУЛУБЬЕВ Виктор Михайлович (р. 27.1.1920, Петроград), артист,

педагог. По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1939-63 в Ленингр.

Малом т-ре. Ведущий солист, исполнитель обширного, прежде всего

комедийного репертуара. Сценич. обаяние, актёрская выразительность,

склонность к ярким, контрастным краскам помогли Т. быть убедительным в

разных партиях - от сугубо комедийных (Никез в "Тщетной

предосторожности") до драматич. (Петрушка). Заострение сценич. образа

вплоть до шаржа обеспечило Т. успех в гротесковых партиях: Баба Яга

("Чудесная фата", 1947, балетм. Н. А. Аниси-мова, первое исполнение),

Бармалей ("Доктор Айболит", 1948, балетм. Б. А. Фенстер, Г. И. Исаева,

первое исполнение), Шут ("Ивушка", 1957, балетм. Аниси-мова, первое

исполнение), Бесё-нок и Пугало ("Сказка о попе и о работнике его

Балде"). Жизнерадостностью, озорством, юмором отмечено исполнение партий

Алдар-Косе ("Весёлый обманщик", 1951, балетм. Фенстер и К. Джапаров,

первое исполнение) и Труффальдино ("Мнимый жених"). Наиболее значит,

партия - Петька ("Юность", 1949, балетм. Фенстер), в к-рой он воплотил

героич. тему. Первый исполнитель партий: Дружко ("Сольвейг", 1952,

балетм. Л. В. Якобсон), Начальник стражи ("Семь красавиц", 1953, балетм.

П. А. Гусев). Др. партии: Рене ("Фадетта"), Ахмет ("Корсар"), Гармонист

("Сильнее любви"), Начальник номенклатурных единиц ("Директивный

бантик"; Гос. пр. СССР, 1950). Педагог классич. танца: в 1953-64 в

хореогр. труппе Ленингр. ДК им. М. Горького, в 1963-67 в Ленингр. Малом

т-ре, в 1969-85 в ЛХУ, в 1970-76 в Оперной студии Ленингр. коне. В

1967-69 преподавал в Каирском высшем балетном ин-те.

А. А. Соколов-Каминский.

"ТЩЕТНАЯ ПРЕДОСТОРОЖНОСТЬ",

1) балет в 2 актах 3 картинах на муз. неизв. автора (использованы

франц. нар. мотивы), сцен. и балетм. Ж. Доберваль. 1.7.1789, т-р г.

Бордо:

Лиза - мадемуазель Теодор, Колен - Доберваль (или Э. Юс). Все

последующие пост., в т ч. с муз. Герольда или Гертеля, осн. на пост.

Доберваля. В России: 14.12.1800, под назв. "Обманутая старуха".

Петровский т-р, Москва, балетм. Дж. Соломони; Лиза

- Соломони-дочь. 5.5.1808, под назв. "Худо сбережённая дочь, или

Бесполезная предосторожност ь", Аратский т-р, Москва, балетм. Ж.

Ламираль;

Лиза - Е. Ламираль. 15.10.1818, под назв. "Жанета и Колен, или

Деревенская свадьба", Москва, балетм. Ф. Бер-наделли. 25.6.1827, Большой

т-р, Москва, возобн., дир. Ф. Е. Шольц; Лиза - Д. С. Лопухина, Колен-Ж.

Ришар (старший). 13.9.1809, "Обманутые предосторожности". Большой т-р.

Петербург, балетм. Ш. Дидло. 20.9.1818,

Лиза - А. Бернаделли, Колен - П. Н. Артемьев, Марпелина - Ф.

Бернаделли. 29.4.1828, там же, возобн.;

Лиза - А. Бертран-Атрюкс. 2) Балет с муз. Герольда. 27.11.1828,

парижская Опера, балетм. Ж. Омер; Лиза - П. Монтессю, Колен

- М. Лонер. В России: 12.2.1845, под назв. "Лиза и Колен, или Тщетная

предосторожност ь". Большой т-р, Москва, балетм. И. Н. Никитин (по ред.

Дидло); Лиза - Е. А. Санковская, Колен - И. Н. Никитин. 11.5.1850, там

же, возобн.; Лиза - Ф. Эльслер. 20.11.1848, Большой т-р, Петербург (по

ред. Ш. Дидло); Лиза - Эльслер, Колен - X. П. Иогансон, Марцелина - Ж.

Перро. 28.10.1854, там же, балетм. Ж. Перро;

Лиза - А. И. Прихунова. К муз. Герольда (в обработке Дж. Ланчбери),

по инициативе англ. балетм. Ф. Аштона вернулись с 1960 в разл. странах,

в т. ч. в России: 3.5.1971, Ленингр. Малый т-р, балетм. О. М.

Виноградов, худ. Г. П. Сотников (декорации), Т. Ратнер (костюмы), дир.

П. А. Бубельников; Лиза - Г. В. Покрышкина, Колен-Н. А. Долгушин,

Марцелина - Н. Н. Боярчиков, Ален - Г. Р. Замуэль. 17.2.1994, Мариинский

т-р, балетм. Виноградов, худ. А. Хрущёва (декорации и костюмы), дир. Б.

Е. Грузин; Лиза - М. Г.

Кулик, Колен-В. В. Ким, Марцелина-Г. И. Бабанин. В др. городах (в

скобках фам. балетмейстеров): Саратов (1971, Виноградов), Воронеж (1974,

Г. Г. Малхасянц). 3) Балет с муз. П. Гертеля. 7.11.1864, Придворная

опера, Берлин, балетм. П. Тальони; Лиза - Селлинг, Колен - Гийемен. В

России: 15.12.1885, Большой т-р, Петербург, балетм. Л. И. Иванов, М. И.

Петипа; Лиза - В. Цукки, Колен - П. А. Гердт. 25.9.1894, на сцене

Александрийского т-ра, Петербург, балетм. те же; Лиза - Г. Гантенберг,

Колен - Гердт (или С. С. Литавкин), Никез - А. А. Горский (или И. И.

Воронков), Марцелина - Э. Ц. Чеккетти. 24.11.1891, Большой т-р, Москва,

балетм. И. Мендес, дир. С. Я. Рябов; Лиза - Л. Р. Нелидова, Колен - И.

Н. Хлюстин, Марцелина - В. Ф. Гельцер. 20.12.1905, там же, балетм.

Горский; Лиза - С. В. Фёдорова, Колен - М. М. Мордкин, Марцелина - В. А.

Рябцев. 24.4.1916, там же, возобн., балетм. тот же, худ. Ф. А.

Лавдовский, дир. А. Ф. Аренде; Лиза - Е. В. Гельцер, Колен -Л. А. Жуков,

Марцелина - Рябцев. В Москве и Петербурге партию Лизы исполняли также А.

И. Истомина, Р. Гиро, В. А. Лядова, А. Н. Кеммерер, А. Ф. Вергина, Л. Н.

Гейтен, А. А. Джури, М. Ф. Кшесинская, А. П. Павлова, О. И.

Преображенская, Е. И. Вилль, А. М. Балашова, Т. П. Карсавина и др.

27.1.1922, Большой т-р (на сцене Нового т-ра), возобн., балетм. Горский,

дир. Ю. Ф. Файер;Лиза-Фёдорова. 4.12.1932, возобн., филиал Большого

т-ра, балетм. Е. И. Долинская (по Горскому), худ. С. К. Самохвалов, дир.

тот же; Лиза - В. П. Васильева, Колен - В. Д. Голубин, Марцелина -

Рябцев. 1943, там же, возобн., балетм. А. М. Мессерер, Долинская (по

ред. Горского), худ. Самохвалов, Л. А. Фёдоров, дир. тот же; Лиза - Т.

Бессмертнова, Колен - Г. К. Фарманянц, Марцелина - В. И. Цаплин.

23.12.1979, спектакль Большого т-ра и МХУ, балетм. С. Н. Головкина, М.

С. Мартиросян, А. И. Радунский (по ред. Горского), худ. В. К.

Клементьев, дир. - В. С. Богорад; Лиза - Э. Ю. Лузина, Колен-Л. В.

Никонов, Марцелина- В. С. Ворохобко. 22.4.1923, Петрогр. т-р оперы и

балета, балетм. В. И. Пономарёв (по ред. Иванова и Петипа), дир. В. А.

Дранишни-ков: Лиза - М. А. Кожухова, Колеи - Пономарев. Марцелина - А.

И. Чскрыгин.

10.1.1937. Ленингр Малый т-р. сцен. и балетм. Л. М. Лавровский, муз.

дополнена произв. Л. Делиба, Р. Е. Дриго, Л. Ф. Минкуса. Ц. Пуни, А. Г.

Рубинштейна (в обработке П. Э. Фельдта), худ. Т. Г. Бруни, дир. П. Э.

Фельдт; Лиза-Г. Н. Кириллова, Колен-С. П. Дубинин, Марцелина - А. А.

Орлов. В Москве и Ленинграде партию Лизы исполняли также Е. М. Люком, Е

А. Смирнова, М. Т. Семёнова, О. В. Лепешинская, Т. М. Вечеслова и др. В

д р. г о p о д а х (в скобках фам. балетмейстеров): Куйбышев (1936, А.

Р. Томский; 1971, Р. Вагабов), Новосибирск (1939, Г. И. Язвинский),

Горький (1944, М. Д. Цейтлин; 1967, М. М. Газиев), Челябинск (1963,

Цейтлин), Оренбург (1971, Б. Е. Скворцов).

Лит.: Тщетная предосторожность. Сб. статей к пост. балета в Гос.

академич. Малом оперном т-ре. Л., 1937; С л о н и м с к и и Ю., Тщетная

предосторожность. Л., 1961. Я. В. Седов.

ТЮНТИНА Лидия Михайловна [6(18).1.1899, Харьков - 27.11.1989,

Ленинград], артистка, педагог. Нар. арт. Башк. АССР (1957), засл. деят.

иск-в РСФСР (1972). По окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагог К. М.

Кули-чевская) в 1917-47 в Т-ре им. Кирова. В 1938 окончила пед. отд. ЛХУ

(педагог А. Я. Ваганова). В 1937-83 преподаватель классич. танца в

младших, затем в старших и выпускных классах ЛХУ. Ученицы: К. И.

Федичева, И. Д. Большакова, Е. В. Евтеева, Г. В. Покрышкина. В 1951-54

репетитор балетной труппы Т-ра им. Кирова, в 1944-76 репетитор детской

группы ЛХУ, участвовавшей в балетных- спектаклях ленингр. т-ров.

Соч.: Год выпуска - 1917, "СБ", 1988, № 3.

Лит.: Сергеев К., Страницы календаря. [Л. Тюнтина]. "СБ". 1984. № 1.

И. В. Стхпников.

УВАРОВ Андрей Иванович (р. 28.9.1971, Москва), артист. По окончании

МХУ (класс А. И. Бон-даренко), с 1989 в труппе Большого т-ра. Партии:

Юноша ("Шо-пениана"), Зигфрид; Курбский ("Иван Грозный"), Ромео,

Альберт, Солор, Дезире. Танец У. отличается классич. пропорциональностью

линий, безукоризненным совершенством формы.

Э. Н. Рогова.

УКСУСНИКОВ Игорь Валентинович (р. 21.11.1931, Москва), артист,

педагог, балетмейстер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1989). По окончании МХУ

(педагог А. М. Мессерер) в 1948-52 в Большом т-ре. В 1952-68 в Т-ре им.

Кирова. Классич. танцовщик героич. амплуа, обладал сильным прыжком,

уверенным вращением. Партии: Ферхад, Солор, Базиль, Фронд осо, Евгений,

Вацлав, Ma Личен; Ванька ("Двенадцать", 1964, балетм. Л. В. Якобсон,

первое исполнение), Принц ("Щелкунчик"), Андрий ("Тарас Буль-ба"),

Гармодий ("Спартак"), Принц ("Золушка"), Юноша ("Шопениана"), Амун

("Египетские ночи"), Трубадур ("Ромео и Джульетта"), Герт ("Тропою

грома"). Пост. конц. номера для ленингр. Камерного балета под рук. П. А.

Гусева, ЛХУ, эстрадных коллективов. В 1953-67 педагог дуэтного танца в

ЛХУ. В 1968 переехал в Москву, где был педагогом и балетмейстером

хоре-огр. ансамбля "Молодой балет". С 1973 педагог, в 1988-93 худ. рук.

МХУ. Лауреат Междунар. балетных конкурсов в Праге (1951), Берлине

(1951), Варшаве (1955).

И. В. Ступников.

УЛАНОВА Галина Сергеевна [р. 26.12.1909 (8.1.1910), Петербург],

артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1951). Дважды Герой Соц. Труда (1974,

1980). Отец У. - артист и режиссёр балета, мать - артистка, педагог. В

1928 У. окончила ЛХУ (занималась у своей матери М. Ф. Романовой и в

выпускном классе у А. Я. Вагановой). На выпускном спектакле выступила в

"Шопениане" (вальс и мазурка) и в па де де феи Драже и принца из

"Щелкунчика". В том же году принята в труппу Ленингр. т-ра оперы и

балета. Дебютировала в партии принцессы Флорины ("Спящая красавица"). В

1944-60 солистка Большого т-ра.

Ещё в начале деятельности У. критики писали о полной слитности в её

исполнении танц. техники, драматич. игры, пластики. Не нарушая строгой

чистоты линий и форм классич. танца, она наполняла их трепетным

настроением, придавала грацию и музыкальность простым, обыденным

действиям, а самым сложным и технически изощрённым танц. движениям -

непринуждённость и выразительность естеств. человеческого жеста. Особый

характер виртуозности стиля У. в том, что движение не прерывалось, не

заканчивалось, а как бы постепенно угасало, "растворялось" в воздухе.

Это особое иск-во пла-стич. замедлений, замираний, затиханий создавало

танц. туше, пианиссимо, тонкую выразительность. У. не чеканила движения

и позы, её танец лился легко, отражая малейшие нюансы внутренней жизни

героинь, оттенки их настроений. Совершенная классич. танцовщица, У. не

только была замечательной исполнительницей партий Одетты-Одиллии

(впервые в 1929), Авроры (1929), Маши ("Щелкунчик", 1934, балетм. В. И.

Вайнонен, первая исполнительница), создательницей неповторимого образа

Жизели (1932), но и артисткой, доказавшей возможность "перевода" на язык

танца произв. великих поэтов, выражающих глубокое философское

содержание, силу человеческих страстей и переживаний.

Развитие творчества У. - постепенное движение от лирики к трагедии.

Со временем в хрупкой и беззащитной Марии ("Бахчисарайский фонтан",