1920-Х гг., состоявшее из артистов балета, художников, критиков, не

удовлетворённых состоянием иск-ва и своим положением в нём. Идея

объединения принадлежала худ. В. В. Дмитриеву и Б. М. Эрбштейну. Состав

участников менялся, объединение то активизировало работу, то прекращало

функционировать и чётких организац. форм не имело. Его деятельность

стимулировали нечастые концерты на разл. сценах Петрограда, изредка -

Москвы. Менялись лидеры, обновлялось инициативное ядро. Отчётливая

худож. программа отсутствовала. Конц. репертуар обычно складывался

стихийно, отвечая индивидуальным вкусам, намерениям и возможностям

участников, в большинстве - начинающих артистов, выпускников Петрогр.

хореогр. уч-ща 1921-23. Одни пробовали ставить, другие участвовали в

экспериментах как исполнители, остальные танцевали тот сольный академич.

репертуар, к-рый им в т-ре пока не доверяли. Многие из участников стали

затем известными деятелями рус. и мирового балетного т-ра: хореографы Г.

М. Баланчивадзе (Джордж Баланчин), В. И. Вайнонен, П. А. Гусев, Л. М.

Лавровский, педагоги В. П. Базарова, В. С. Костровиц-кая, артисты А. Д.

Данилова,

A. H. Ермолаев, А. В. Лопухов, М. М. Михайлов, H. Ф. Молод-зинская

(Млодзинская), H. М. Стуколкина, театр, худ. Т. Г. Бру-ни, Дмитриев, Г.

H. Коршиков, Эрбштейн, историки балета Ю. И. Слонимский, М. X.

Франгопуло. Одарённость участников П. а. "М.б." проявлялась многогранно:

исполнители ставили, писали мемуары и методич. пособия, выдвигались как

организаторы. В становлении их творч. личности значимой была связь с

Рос. ин-том истории иск-в (быв. Зубовский ин-т) и его сотрудниками, в т.

ч. с А. А. Гвоздевым. На нач. этапе "главным" (в худож., а не

административном смысле) хореографом был Баланчивадзе - в силу

незаурядности творч. возможностей, энергии, разнообразия идей. Испытав

сильное влияние К. Я. Голейзовского, Баланчивадзе сочиняет то номера,

где танец существует в привычной для традиц. балета игровой среде, то

развёрнутые композиции обоб-щённо-символич. характера. В этот же период

обозначается осн. особенность его творч. - глубокое проникновение в

музыку, к-рой он владел профессионально, и поиск адекватных ей хореогр.

выразит, средств. Особое место в репертуаре объединения занял "Траурный

марш" Ф. Шопена (балетм. Баланчивадзе, идея пост. В. H.

Всеволодского-Гернгросса), в к-ром разрабатывались приёмы хореогр.

полифонии и учитывался опыт "свободного танца" А. Дункан. Тяга к

эксперименту объединила участников П. а. "М. б." и Ф. В. Лопухова, к-рый

ставил для них свою новаторскую танцсим-фонию "Величие мироздания" на

муз. Бетховена. Для Баланчивадзе участие в этой работе открыло путь

хореогр. реализации симфонической музыки. После отъезда Баланчивадзе за

рубеж, в 1924 объединение распалось.

Лит.: Михайлов М., Молодые годы ленингр. балета. Л., 1978; Суриц Е.

Я.. Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979;

Слонимский Ю., Чудесное было рядом с нами. Л.. 1984: Андреев А..

С т УКОЛ - к и на H., Искания "Молодого балета", "СБ", 1987, №5;

SlonimskyY-, Balanchine: the early years, "Ballet Review", 1976, v. 5, №

3.

Л. Соколов-Каминский.

ПЕТРУНИН Владимир Петрович (р. 25.9.1948, Москва), артист. Нар. арт.

РСФСР (1992). По окончании МХУ (педагог А. М. Руденко) в 1967-81 и в

1985-92 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Первый

исполнитель партий:

Принц ("Золушка", 1971, балетм. А. В. Чичинадзе), Джеймс ("Сильфида",

1986, хореография А. Бурнонвиля, возобн. О. М. Виноградова), хореогр.

миниатюра "Романтический дуэт" ("Вечер современной хореографии", 1987,

балетм. Д. А. Брян-цев). Др. партии: Паоло ("Франческа да Римини"), Пётр

("Берег счастья"), Армен ("Гаянэ"), Душианта ("Шакунтала"), Базиль,

Зигфрид, Франц, Феб, Конрад;

Грей ("Алые паруса"), Иванушка ("Конёк-Горбунок"), Ромео;

Юноша ("Шопениана"), Человек ("Одинокий голос человека"). В 1981-85 в

Т-ре им. Кирова. Партии: Альберт, Зигфрид, Базиль, Джеймс, Солор; Солист

("Пахита"), Феб ("Собор Парижской богоматери"). П. - классич. танцовщик,

обладал лёгким и мягким прыжком. Успешно исполнял партии в балетах совр.

хореографов. 1-я пр. Междунар. конкурса балета в Осаке (1980). С 1992

работает педагогом в Лиссабоне.

Лит.: Литва к Г., В поиске чуда, "ТЖ", 1972, № 6; Ерофеева E., Золото

Осаки, там же, 1980, № \5. H. H. Воскресенская.

"ПЕТРУШКА" (потешные сцены), одноактный балет в 4 картинах. Комп. И.

Ф. Стравинский, сцен. Стравинский. А. H. Бенуа, балетм. М. М. Фокин.