1747-57 Собранная им труппа обосновалась и выступала в Праге,

гастролировала в Дрездене, Лейпциге и Гамбурге. С Л. работал К. В. Глюк.

Спектакли пользовались огромным успехом, однако высокий худож. уровень

постановок требовал больших затрат и делал предприятие убыточным.

Контракт Л. с рус. двором в 1757 был способом бегства от кредиторов.

Представления открылись в Петербурге 3 дек. 1757 в подвергшемся

серьёзной переделке т-ре близ Летнего дворца (в районе нынешнего

Мар-сова поля) оперой "Убежище богов". В оперную труппу входили мн.

европейские знаменитости. В составе балетной труппы: хореограф А. Сакко,

артисты Л. и А. Сакко, Дж. (Анна) Конти де Сале, А. Белюцци, К. Белюцци

(выступавший также и как балетмейстер), М. Буржиони (прозванная Ла

Мантованина), Моро, Ф. Каль-цеваро, А. Таулато, Цезарь. В спектаклях

принимали участие рус. танцовщики: Авдотья Тимофеева, Варвара Михайлова,

Анисья Афанасьева, Францина Фёдорова, Трофим Кириллов, Вавила Афанасьев,

Пётр Васильев. Состав труппы ежегодно обновлялся. В репертуаре балеты: в

1757 - "Балет богов морских" и "Балет пастухов" (оба балетм. Сакко) при

опере "Убежище богов" Ф. Цопписа; в 1758 - "Волшебство Армиды" и "Балет

веселящегося старичья" (оба балетм. Сакко) при опере "Возвращение из

Лондона" Д. Фискьетти; "Похищение Прозерпины" (балетм. Белюцци) и "Балет

в английском духе" (балетм. Сакко) при опере "Аптекарь" В. Паллавичини и

Фискьетти; "Учитель школы" (балетм. Белюцци) и "Амазонки-победительницы"

(балетм. Сакко) при опере "Лунный мир" Б. Галуппи; "Андромеда и Персей"

и "Балет солдат, или Военный дивертисмент" (оба балетм. Белюцци) при

опере "Небрежный" Дж. Рутини; "Прощание матросов" (балетм. Сакко) при

опере "Сельский философ" Галуппи; "Героический балет Психеи" и "Балет

диких" (оба балетм. Сакко) при опере "Мыза, или Сельская жизнь" Д.

Сколари;

"Возвращение матросов" и "Героический балет" при опере "Ди-дона

оставленная" Цопписа; в 1759 - "Любовь врага" и "Маскарад" при опере

"Аркадия из Брента" Галуппи; "Свойства богини цветов" (балетм.

Кальцеваро) при опере "Учительница школы" Дж. Кокки; "Турецкой" и

"Щастливой дезертир" при неизв. опере 13 августа; в 1760 - "Армида" и

"Крестьянская ярмарка, или Рекрутский набор" при неизв. опере 29

октября; в 1761 - "Ярмарка в Лондоне, или Фоксал" при опере "Разговор"

Сколари; "Разбитие корабля у Баварских островов" и "Суд Париса"

(последний - балетм. Кальцеваро) на музыку И. Штарцера (?) при опере

"Китайцы Глюка"; "Викториею венчанный победитель" и "Комический балет,

начинающийся крестьянской серенадой" при опере "Абанские купанья"

Галуппи, "Оставленная Тезеем и Бахусом присвоенная Ариадна" при неизв.

опере 29 октября. Балеты обычно исполнялись между актами оперы или в

конце её и могли меняться. Известны назв. нек-рых балетов, приведённых в

лит-ре разрозненно; возможно, они ставились отдельно от опер: "Аполлон и

Дафна", "Госпожи в серале", "Праздник Клеопатры" [балетм. Сакко (?)] (в

роли Клеопатры - А. Белюцци), "Орфей и Эвриди-ка" [балетм. Сакко (?)],

"Панду-ры", пантомима "Отец солюбов-ник сыну своему, или Заворожённая

табакерка". Часто спектакли у Л. заканчивались фейерверком.

Поскольку балеты должны были соответствовать характеру оперы, в

хореографич. репертуаре труппы Л. видны две тенденции: одна

разрабатывала мифоло-гич. сюжеты, традиционные для балета того времени и

соответствующие опере-сериа, другая продолжала линию оперы-буфф - это

жанрово-бытовые балеты, где изображались простые люди. Последний

известный спектакль у Л. состоялся 5 ноября 1761. Л. был также автором

либретто опер.

Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII в.. пер. с нем..

Л., 1935; его ж е. Краткое известие о театр, в России представлениях,

"СПб. вестник", 1779, сент. - OKT.; Светлов В., Придворный балет в

России от его возникновения до воцарения императора Александра I, в кн.:

Терпсихора. СПб., 1906; Всеволодский-Герн-гросс В., Т-р в России при

императрице Елизавете Петровне, П., 1919 (коррект. экз. хранится в РПБ);

его же. История театр. образования в России, СПб., 1913; М о о s e г R.

A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle,

t. l. Gen., [1948]; The new Grove dictionary of music and musicians, L.,

1980. r u n

l. п. Добровольская.

ЛОПАТКИНА Ульяна Вячеславовна (р. 23.10.1973, Керчь), артистка. По

окончании ЛХУ (класс Н. М. Дудинской) с 1991 в Мариинском т-ре. Партии:

Мирта ("Жизель"), фея Сирени, Зарема;

Зобеида ("Шехеразада"), Одетта-Одиллия; Кити ("Анна Каренина", 1993,

балетм. А. Про-ковски, первая исполнительница). С одинаковым мастерством

и лирич. проникновенностью танцует классич. и совр. репертуар. С первых

же шагов на сцене демонстрирует большой балеринский стиль, владение

крупной хореогр. формой.

Лит.: Гаевский В., Тургеневская девушка из XXI века. "Моск.

наблюдатель". 1993, № 10. В. M. Гаевский.

ЛОПУХИНА Валентина Васильевна [11(24).10.1917, Петроград-10.4.1977,

Москва], артистка. Засл. арт. РСФСР (1958). По окончании Ленингр.

хореогр. техникума (педагоги М. Ф. Романова, А. Я. Ваганова) в 1933-36 в

Ленингр. т-ре оперы и балета. Классич. танцовщица лирич. плана. Партии:

Мария; Диана ("Эсме-ральда"). Повелительница нереид;

Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), прелюд ("Шопениана"), Жуанитта ("Дон

Кихот"), принцесса Флорина и фея Сапфиров ("Спящая красавица"), Жюли

("Утраченные иллюзии"). В 1936-59 в Большом т-ре. Исполнительница

сольных партий в балетах: "Шопениана", "Бахчисарайский фонтан",

"Щелкунчик", "Спящая красавица". Танец Л. отличался стремительностью,

энергией. С 1959 педагог-репетитор в т-рах Югославии, Финляндии, Польши.

Соч.: Воспоминания о Л. М. Лавровском, в сб.: Л. М. Лавровский, M.,

19S3.

И. В. Ступников.

ЛОПУХИНА Дарья Сергеевна [1806- 16(28).4.1855, Петербург], артистка.

Дочь артиста моек. балетной труппы. В 1812-19 занималась в Моск. театр.

уч-ще; выступала в балетах и дивертисментах. По окончании уч-ща (педагог

А. П. Глушковский) в моек. балетной труппе. В совершенстве владела

классич. техникой, исполняла и нац. характерные танцы. Танцевала

Сандрильону ("Сандрильона"). Играла также пантомимные роли: Элиза ("Пажи

герцога Вандомского"), Виргиния ("Павел и Виргиния"), Лиза (1827), Нина

("Нина, или Сумасшедшая от любви", 1831). С. Т. Аксаков восхищался

благородной, блестящей игрой Л., выразительностью её пантомимы. Л. с

успехом выступала и как драм. актриса. В пьесе "Воздушные замки" Н. И.

Хмельницкого играла Сашу, партнёром её был П. С. Мочалов. В 1832 из-за

болезни оставила сцену. С 1848 преподавала в Петерб. театр. уч-ще.

Ученицы: М. Н. Муравьёва. М. С. Суровщикова-Петипа, 3. И. Ришар (дочь

Л.). Танцовщицей моек. труппы была также сестра Л. - Варвара Сергеевна

Лопухина (1803-67),

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX

в., Л. - VI.. 195S.

ЛОПУХОВ Андрей Васильевич

[8(20).8.1898, Петербург - 23.5.1947, Ленинград], артист, педагог.

Засл. арт. РСФСР (1939). Брат Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании

Петрогр. театр. уч-ща (педагоги Л. С. Леонтьев, А. В.

Ширяев) в 1916-45 в Мариинском (в 1920 Т-р оперы и балета, с 1935 им.

Кирова) т-ре. Ведущий характерный танцовщик, исполнитель партий и танцев

в балетах: "Конёк-Горбунок", "Лебединое озеро", "Арагонская хота",

"Раймонда", "Дон Кихот", "Корсар", "Баядерка" и в операх. Большое

внимание уделял скрупулёзной отработке внешнего рисунка партии и

драматургич. разработке роли. Благородство лаконичного жеста, красота

выверенного до мелочей пластич. рисунка, особая элегантность отличали

его исполнение в академич. репертуаре. Упорной. вдумчивой работой

достигал впечатления стихийной мощи и темперамента. Первый исполнитель

партий: Чернобог ("Ночь на Лысой горе". 1924, балетм. Ф. В. Лопухов),

Дружко ("Ледяная дева", 1927, балетм. тот же), Нурали (1934, балетм. Р.

В. Захаров), Балетмейстер ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. тот же),

отец Керима ("Партизанские дни", 1937, балетм. В. И. Вайно-нен),

Меркуцио (1940, балетм. Л. М. Лавровский). Участник премьер: "Величие

мироздания" (1923). "Красный вихрь" (1924). "Байка про Лису..." (1927,

все балетм. Лопухов). Др. партии:

Начальник футбольной команды ("Золотой век"). Баск ("Пламя Парижа").

Театр, культура, выразительность, эффектная внешность помогли Л. создать

ряд великолепных актёрских работ (Нурали, Меркуцио, Баск). С 1927

преподавал характерный танец в Т-ре оперы и балета и ЛХУ, с 1930 - в

Ленингр. Малом т-ре, с 1938 (одновременно) в МХУ. Ученики:

И. Д. Бельский, Ю. Н. Григорович, Т. В. Балтачеев, И. Н. Утрет-ская,

Н. Р. Мириманова. Один из основоположников методики преподавания

нар.-характерного танца, участвовал в создании первого в этой области

учебника.

С о ч.: Основы характерного танца, Л. - М-, 1939 (совм. с А В.

Ширяевым. А. И. Бочаровым); Двадцать лет характерного танцовщика. в кн.:

Мастера оалета-самодеятельности. в. 2. M.. 197.S.

Лит.: Чернова H.. Вместе с Ф. Лону-ховым, в ее кн.: От Гельцер до

Улановой, М., 1979; 3 D с и м о в с к и и В.. Наставник народных

талантов. "СБ". 1986. № 1.

А. А. Соколов-Каминский.

ЛОПУХОВ Фёдор Васильевич

[8(20). 10.1886, Петербург - 28.1.1973, Ленинград], артист,

балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Брат А. В., Е. В. и Л. В.

Лопуховых. В 1905 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Н. Г.-Легат). В

выпускном спектакле исполнил партию Ациса ("Ацис и Галатея" A.B.

Кадлеца, балетм. М. М. Фокин). В 1905- 09, 1911-22 в Мариинском т-ре.

Партии: Аквилон ("Пробуждение Флоры"), Флёр де riva ("Спящая

красавица"), Феб ("Эсмеральда"), исполнял характерные танцы. В 1909-10 в

Большом т-ре, в 1910- 11 гастролировал в США.

В 1920-х li. Л. начал ставить конц. номера. Первые балеты - "Сон" Н.

В. Щербачёва и "Мексиканский кабачок" Л. И. Гончарова (оба 1918, на

сцене Т-ра муз. драмы). В 1922-30, 194-1-5 и в 1951-56 худ. рук.

балетной труппы Петрогр. (Ленингр.) Т-ра оперы и балета (с 1935 им.

Кирова), в 1931-35 организатор и рук. балетной труппы Ленингр. Малого

т-ра. Одним из первых Л. начал восстанавливать и реставрировать балеты

классич. наследия ("Спящая красавица", "Раймонда", "Лебединое озеро",

"Конёк-Горбунок" Ц. Пуни, "Дон Кихот"). Л. развил, обогатил и

воссоединил в своём творчестве традиции М. И. Петипа и новаторство

Фокина. К Петипа восходит любовь Л. к классич. танцу, каноническим

формам и композиции, к Фокину - интерес к балету-драме с завершённостью

сюжетного действия, к действенному танцу как двигателю интриги, к

разработке новых хореогр. форм и лексики. Л. обогащал классич. танец гл.

обр. за счёт элементов акробатики, культивируя выразительность балета

как самобытного и самостоятельного иск-ва. Л. принадлежит первенство в

создании бессюжетного программного балета-симфонии (танцсимфония

"Величие мироздания" на муз. Л. ван

Бетховена, 1923, Петрогр. т-р оперы и балета). В сюжетных балетах,

пост. Л., танец, в т. ч. классический, был также симфонически

организован и играл определяющую роль в раскрытии содержания. Вместе с

тем, откликаясь на требования времени, Л. создал форму хореографического

синтетич. спектакля с пением, словом, эксцентрикой, цирковыми трюками,

кукольным т-ром и т. п. В 1927 поставил хореогр. драму "Крепостная

балерина" К. А. Корчмарёва, к-рая во многом ориентировалась на эстетику

драм. т-ра. Это направление (драмбалет) господствовало в сов. хореогр.

т-ре последующих лет. Однако сам Л. стал его активным противником,

полагая, что не следует изменять специфике балетного иск-ва.

Л. обращался в своём творчестве к разным, в том числе совр. темам,

искал хореогр. способы выражения внутреннего мира современника ["Красный

вихрь" ("Большевики") В. М. Дешевова, 1924; 1-й акт и общая ред. балета

P. M. Глиэра "Красный мак", 1929; "Болт" Д. Д. Шостаковича, 1931,

Ленингр. т-р оперы и балета;

"Светлый ручей" Шостаковича, 1935, Ленингр. Малый т-р]. В программных

балетах ["Величие мироздания", "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского (1926),

"Ледяная дева" на муз. Э. Грига (1927), "Весенняя сказка" на муз. П. И.

Чайковского - Б. В. Асафьева (1947) - все в Ленингр. т-ре оперы и балета

(с 1935 им. Кирова)] Л. показывал зыбкость, текучесть, непостоянство

ликов человека, чья судьба оказывалась неожиданной, часто непостижимой,

и окружающих его природы и действительности. Др. пост.:

"Жар-птица" (1921) и "Байка про Лису..." (1927) Стравинского, "Ночь

на Лысой горе" на муз. М. П. Мусоргского (1924), "Тарас Бульба" В. П.

Соловьёва-Седого (1940, совм. с И. К. Ковтуновым; все Т-р им. Кирова),

"Арлекинада" Р. Е. Дриго (1933, новая ред.), "Коппелия" Л. Делиба (1934,

новая ред.), "Тщетная предосторожность" (1944, новая ред.), "Баллада о

любви" на муз. Чайковского (1959, все Ленингр. Малый т-р), "Ночь перед

рождеством" Асафьева (1938, совм. с В. П. Бур-мейстером, Моск.

художеств. балет), "Соловей" М. Е. Крошнера (1939, совм. с А. И.

Ермолаевым, Минский Большой т-р), "Ак-биляк" С. Н. Василенко (1943,

совм. с М. Тургунбаевой и У. Камиловым, Т-р им. Навои), "Картинки с

выставки" на муз. Мусоргского (1963, Т-р им. Станиславского и

Немировича-Данчен-ко).

В 1936-40 худ. рук. ЛХУ. В 1937-41 организатор и рук.

балетмейстерских курсов при ЛХУ, в 1962-балетмейстерского отд. Ленингр.

коне. (с 1965 проф.). Ученики: В. А. Варковицкий, Б. А. Фенстер, К. Ф.

Боярский, Г. Д. Алексидзе, И. И. Боярчи-ков, Г. Р. Замуэль. Л. - автор

теоретич. исследований, поев. проблемам хореогр. тематизма и

взаимоотношений хореографии с музыкой, анализу принципов работы

балетмейстера с исполнителями ("Пути балетмейстера", Берлин, 1925;

"Хореографические откровенности", М., 1972), а также мн. статей в

периодич. печати.

С о ч.: Величие мироздания. П., 1922;

Шестьдесят лет в балете, М., 1966.

Лит.: Бенуа А.. Пиэтст или кощунство, "Еженедельник Петроград, гос.

Акаде-мич. т-ров", 1922, № 11; Глебов И. (Асафьев Б.), "Орлиный бунт",

там же, 1925, № 46; С о л л e рт и н с к и и И.. Ф. Лопухов, "ЖИ", 1928,

№9; Слонимский Ю., Полвека в рус. балете, "Т", 1955, № 10;

Г у с e в П., Гордость художника, "СМ", 1965,

№ У; Григорович Ю., Ф. Лопухов, "Т", 1965. №7; Слонимский Ю.. Пути

балетмейстера Лопухова, [вступит, ст.], в кн.:

Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М.. 1966; Красовская В., Статьи

о балете, Л.. 1967; Добровольская Г., Ф. В. Лопухов и теория балета,

[вступит, ст.], в кн.:

Л о п у х о в Ф., Хореографические откровенности, М., 1972; ее же. Ф.

Лопухов, Л., 1976; СОКОЛОВА., Ф. В. Лопухов и его Симфония танца, в кн.:

Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л., 1974.

Г. Н. Добровольская.

ЛОПУХОВА Евгения Васильевна [25.11(7.12).18S4, Петербург - 21.8.1943,

Пермь], артистка балета и оперетты. Сестра А. В., Ф. В. и Л. В.

Лопуховых. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская)

в 1902-24 в Мариинском т-ре (Ленингр. т-ре оперы и балета)

совершенствовалась у X. П. Иогансона, Е. П. Соколовой, Н. Г. Легата, А.

В. Ширяева. Дебютировала русской пляской в балете "Конёк-Горбунок". В