1914), Евника ("Евника и Петроний", 1915, балетм. Тот же, первое

исполнение), Лиза (1916). В 1910 выступала в Брюсселе, Берлине, Русских

сезонах в Париже; в 1911 (вместе с Тихомировым и группой артистов

Большого т-ра) - в Лондоне, в том же году - в США (с M. M. Мордкиным).

Гастролировала также по городам России. Последние партии Г. -

Эсме-ральда (1926, балетм. Тихомиров, по Ж. Перро и Петипа, первое

исполнение) и Тао Хоа (1927, балетм. Л. А. Лащилин и Тихомиров, первое

исполнение). Перестав выступать на сцене Большого т-ра, Г. с 1935

гастролировала по Сов. Союзу (вплоть до Вел. Отечеств. войны) - как в

крупных городах и пром. центрах, так и в самых отдалённых районах

страны. Гос. пр. СССР (1943).

Лит.: К о мне н А., И вин г В.. Е. В. Гельцер, в кн.: Театр,

альманах, кн. 7, M., 1948; E. В. Гельцер, M.. 1954; Мартынова O. M.. E.

Гельцер. M., 1965: K p a-c o в с к а я В., Рус. балетный т-р нач. XX в..

[ч.] 2, Танцовщики, Л., 1972; Чернова Н., От Гельцер до Улановой, M.,

1979; Носова в., Балерины, m., 1983; х о л ф и н а с.. Вспоминая

мастеров московского балета, M., 1990. О. M. Мартынова.

ГЕНСЛЕР Ирина Георгиевна (р. 22.7.1930, Ленинград), артистка,

педагог. Засл. арт. РСФСР (1960). По окончании ЛХУ (педагоги А. Я.

Ваганова, И. Д. Бельский) в 1948-81 в Т-ре им. Кирова. Танцовщица

большого внутр. темперамента, с несомненным драм. дарованием. Её

исполнению были свойственны стилистич. точность, выверенность танц.

формы, богатство эмоциональной палитры. Современность мышления,

разнообразие психологич. мотивировок делали Г. желанной участницхй новых

постановок. Первая исполнительница партий: Гади-танская дева ("Спартак",

1956, Балетм. Л. В. Якобсон), Молодая цыганка ("Каменный цветок", 1957,

балетм. Ю. Н. Григорович), Цыганка ("Маскарад", 1960, балетм. Б. А.

Фенстер), Придворная танцовщица ("Легенда о любви", 1961, балетм.

Григорович), лезгинка ("Горянка", 1968, балетм. О. M. Виноградов).

Эпизоды с участием Г. не только создавали сценич. атмосферу, но и

оттеняли сквозное танц. действие. Др. партии: Тереза ("Пламя Парижа"),

Главная сваха ("Шурале"), Айша ("Гаянэ"), Мерседес ("Дон Кихот"), Фанни

("Тропою грома"), Катька ("Двенадцать"), Маша ("Родные поля"). Исполняла

характерные танцы в балетах "Лебединое озеро", "Раймонда", "Дон Кихот",

"Щелкунчик", "Медный всадник", "Лауренсия". Снималась в

телефильме-концерте "Хореографические миниатюры" (1960).

В 1972-80 преподавала характерный танец в ЛХУ. Работала педагогом за

рубежом: в Каирском высшем балетном ин-те

(1969-70), в Испании (1985). С 1983 преподаёт в Италии.

С о ч.: Вечно прекрасный мир, "СБ", 1983, №3.

Лит.: Лопухов Ф., И. Генслер, в сб.:

Ленинградский балет сегодня, в. 1, Л., 1967;

Якубова И. И-, Мгновение ... и вся жизнь, Л., 1981 (буклет). Л. А.

Соколов-Каминский.

ГЕОРГИЕВСКИЙ Михаил Сергеевич [р. 24.5(5.6).1910, Новгород], артист.

По окончании ЛХУ (педагог В. А. Семёнов) в 1929-34 в Ленингр. Малом

т-ре. В 1935-58 в Т-ре им. Кирова. Характерный танцовщик яркой

индивидуальности, исполнительскую манеру к-рого отличали благородство,

изысканность. Партии: Феб;

Антоний ("Египетские ночи"), Центурион ("Спартак"), Агроном

("Гаянэ"); характерные танцы в балетах "Лебединое озеро", "Раймонда",

"Дон-Кихот". Партнёр Н. А. Анисимовой и И. Ф. Вдови-ной на конц.

эстраде. В 1958-76 режиссёр Т-ра им. Кирова. Снялся в худож. фильме

"Приключения Корзинкиной" (1941) и кинофильме-концерте "Большой концерт"

(1951). Т. Е. Кузовлева.

"ГЕПТАХОР" (от греч. hepta - семь и chores - пляска), студия

муз.-пластич. движения. Создана в 1914 в Петербурге; название "Г."

получила в 1918. Своим рождением "Г." обязан А. Дункан. Её гастрольные

концерты в Петербурге в 1907 оказали большое влияние на будущих

организаторов - поклонников иск-ва амер. танцовщицы-босоножки.

Увлечённые иск-вом Дункан, а также античным иск-вом Др. Греции, они

объединились в любит, коллектив и подражали её танцам. Весной 1915

начались систематич. педагогич. работа и поиск оригинальной системы

муз.-пластич. воспитания. Осн. педагогич. работу вели С. Д. Руднева, Н.

А. Энман, Н. В. Педькова, К. В. Тре-вер, И. В. Тревер, Е. В.

Цинзер-линг, Ю. В. Тихомирова. В 1919- 21 "Г." входил в состав Ин-та

живого слова, рук. В. Н. Всево-лодским-Гернгроссом. В 1922 студия была

зарегистрирована как частная Студия муз. движения, а в 1927 получил

статус Гос. студии муз. движения. Худож.-педагогич. практика "Г."

основывалась на принципах иск-ва Дункан, её идеях воспитания совершенной

и гармо-нич. личности средствами пластически свободного танца.

Отталкиваясь от существующей в природе иск-ва танца зависимости движения

от музыки, гептахоровцы искали свой путь и занимались развитием

"музыкально-двигательного рефлекса" и доводили его до акта худож.

творчества. Музыка, считали они, свободна от "словесно-программного

сюжета" и предлагали выражать её эмоционально-образную суть в "чистом,

лишённом изобразительности движении". Стержнем творческого метода "Г."

была импровизация.

Дети принимались в студию без каких-либо возрастных ограничений.

Помимо занятий муз. движением студийцы занимались рисованием, изучали

историю иск-в и мифологию, посещали музеи, выставки, сами шили костюмы.

Первые сценич. композиции содержали, как правило, образные мотивы антич.

трагедий:

"Сцены из Одиссеи" на муз. К. Глюка, "Новогреческие песни" на мелодии

греч. песен - обе в 1918, "Геракл в саду Гесперид" на муз. Ф. Шопена,

"Каледонский грех" на муз. Ф. Шуберта, "Сказка о царевне Несмеяне" на

муз. франц. композиторов - все в 1923. Первый выпуск состоялся в 1926.

Студийцы исполняли композиции собств. сочинения на муз. А. Н. Скрябина,

П. Хиндемита ("XX век") и мелодии фокстротов. В 1927 "Г.", как и мн. др.

студии, был закрыт, но, несмотря на это, студия продолжала свою творч.

жизнь. Последнее выступление состоялось в Ленинграде в конце 1934. Летом