1988 В Большом т-ре была пост. "Млада", балетм. А. Б. Петров). М. М.

Фокин поставил в жанре О.-б. "Золотого петушка" Римского-Корсакова

(1914, Русский балет Дягилева).

Совр. комп. М. Р. Раухвергер создал детскую О.-б. "Снежная королева"

(1969, Большой т-р).

ОПОРНАЯ НОГА, нога, на к-рую перенесён центр тяжести тела танцовщика.

ПА ДЕ ДЕ, см. Pas de deux. ПА ДЕ ТРУА, см. Pas de trois. ПАЧКА,

короткая, пышная, многослойная юбка танцовщицы. В кон. 19 - нач. 20 вв.

её шили из тонкой материи (муслина, тарла-тана), сложенных в неск.

рядов, причём каждый слой длиннее последующего. П. пришивается к корсажу

или лифу. Совр. короткая П. - видоизменённый костюм танцовщиц романтич.

балета (тюники), впервые созданный в 1839 для М. Тальони в партии

Сильфиды (выполнена по рисунку худ.

3. Лами). По мере усложнения техники танца, требовавшей всё большей

свободы движений, П. укорачивалась. С 40-50-х гг. 20 в. П. делают из

лёгких, упругих син-тетич. тканей. Междунар. наименование П. - "тютю"

(франц. tutu).

Лит.: Худеков С., История танцев,

4. 3, П.,1915.

ПЕРЕКИДНОЕ ЖЕТЕ, см. Jete entrelace.

ПЛАСТИКА (греч. plastike - ваяние, скульптура), 1) в широком смысле -

объёмная выразительность человеческого тела вообще (проявляющаяся в

статике и в динамике). Возникает в результате индивидуально-характерных

особенностей фигуры, походки, манеры держать себя, движений и жестов

человека, приобретающих в конкретном жизненном контексте

эмоционально-смысловое значение. Широкое применение П. находит во всех

зрелищных иск-вах, в т. ч. в хореографии, для создания худож. образов.

Пластичный актёр (танцовщик) - гибкий, хорошо, свободно двигающийся,

выразительный в движениях - способен передавать внутр. состояние героя в

тончайших изменениях внешнего облика. 2) В балетном иск-ве - особые

выразительные средства, отличные от танца и пантомимы. П. (нередко её

называют "свободной

П.") здесь характеризуется свободным движением, не подчинённым

законам классич. танца, использованием и совмещением танц. и жизненных

положений тела танцовщика. Отдельное, целостное по смыслу движение

принято называть пластич. мотивом. Хореогр. претворение реальных

движений роднит П. с пантомимой, но, в отличие от неё, П. является более

чётко ритмизиро-ванной и содержит повторность мотивов. П. в балете

нередко использовали М. М. Фокин, Л. В. Якобсон. На П. основано иск-во

А. Дункан.

Лит.: Карп П., О балете, М., 1967;

Лопухов Ф., Хореография, откровенности, М., 1972; Добровольская Г.,

Танец. Пантомима. Балет, Л., 1975; В а н с-лов В., Статья о балете, Л.,

1980;

Фокин М., Против течения, 2 изд., Л., 1981. В. В. Ванслов.

ПОДДЕРЖКА, элемент дуэтного танца, когда танцовщик (партнёр) помогает

танцовщице (партнёрше) выполнять к.-л. движения, являясь для неё опорой,

поддерживая партнёршу в устойчивом положении или поднимая её. В совр.

хореографии различаются П. партерные (партнёр и партнёрша находятся на

полу) и воздушные (танцовщик поднимает танцовщицу). Партерные П. по

технич. приёмам подразделяются на осуществляемые двумя руками или одной

рукой за талию или за руки партнёрши. Воздушные П. помогают исполнять

маленькие или большие прыжки, включают подъёмы на уровень плеч и груди

или на вытянутые руки над головой, с фиксированием позы или с

подбрасыва-нием и переменой поз.

В процессе историч. развития хореогр. иск-ва П. обогащались и

усложнялись. До 19 в. преобладали П. партерные или связанные с незначит.

подъёмом партнёрши во время небольших прыжков. В балете романтизма

получили развитие воздушные П., хотя они ещё не превышали подъёма выше

уровня плеч партнёра. И только в нач. 20 в. возникли высокие П. на

вытянутых руках. В 1920-х гг. в балет вошли также П.

физкуль-турно-спортивного, акробатич. характера (напр., подъём на

arabesque одной рукой за талию, другой - за ногу, разного рода шпа-гаты,

кульбиты и т. п.).

Лит.: Серебренников Н. Н., Поддержка в дуэтном танце, 3 изд., Л.,