1924 Жил в сша, вскоре в Нью-Йорке организовал школу, преподавал в ней.

В 1927 создал труппу "Мордкин балле"; в 1937 новую труппу под тем же

названием, с к-рой вновь начал выступать на сцене: Старый рыбак

("Золотая рыбка", пост. М.), Марселина ("Тщетная предосторожность"),

Генерал ("Весенние голоса" И. Штрауса), Чёрт ("Трепак" А. Н. Черепнина;

оба пост. М.). В репертуар его труппы входили также "Карнавал",

"Лебединое озеро", "Жизель". В 1939 на основе труппы М. (но без его

участия) возникла труппа "Балле тиэтр".

Лит.: К p а с о в с к а я В.. Рус. балетный т-р нач. XX в.. [ч.] 2.

Танцовщики, Л., 1972;

Львов-Анохин Б.. Мордкин в "пересказе" Качарова. "СБ", 1991 ,№ 3;

Amberg G.,

Ballet in America, N. Y., 1983; P а у n e C h., American ballet

theatre, N. Y., 197S.

H. Ю. Чернова.

МОРОЗОВ Игорь Владимирович

[6(19).5.1913, Луганск-24.11.1970, Москва], композитор. Окончил Моск.

коне. (1936), ученик В. Я. Шебалина. Писал в разл. жанрах, с особым

успехом - музыку для детей. Популярность завоевал его балет "Доктор

Айболит" (1947, Новосибирский т-р, балетм. М. Ф. Моисеев; Гос. пр. СССР,

1948), Пост. Во мн. Т-рах России и др. Стран.

Лит.: Ромм В., Страницы календаря (Балет И. Морозова "Доктор

Айболит"], "СБ", 1988, №4.

МОРОЗОВ Юрий Петрович (9.5.1881, Петербург - ?), балетный критик,

издатель, коллекционер. Сын пушкиниста и историка т-ра академика П. О.

Морозова. Окончил юридич. ф-т С.-Петерб. ун-та (1908). Страстный

театрал, автор статей, поев. балету и т-ру, публиковавшихся в петерб. и

моек. газетах и журналах "Театр и иск-во", "Санкт-Петерб. ведомости",

"Петерб. газета", "Голос Москвы", "Ежегодник имп. т-ров", а также сб.

стихотворных пародий на театр, и лит. злобу дня. Псевдонимы: Ю. М.,

Балето-фил. Учредитель и ред.-издатель ж. "Балет" (СПб., 1907, № 1-3),

первого рус. специализированного издания в этой области, затем "Театр.

газеты" (СПб., 1907, № 1-4), в к-рой осн. внимание уделялось событиям

балетной жизни. М. обладал коллекцией раритетов, связанных с балетом, в

т. ч. живописных. Вёл переписку с А. А. Бахрушиным.

Со ч.: Театр, журналы старого времени. СПб., 1900; Около театра,

СПб., 1904.

Лит.: Шамшина Л., Первое рус. периодич. издание, "СБ", 1984, № 1.

Н. В. Горбунова.

МОРОЗОВА Валентина Николаевна (р. 15.2.1953, Ленинград), артистка.

Нар. арт. Рос. Федерации (1994). По окончании ЛХУ (педагоги М.

Померанцева, А. А. Сапогов) в 1971-79 в Куйбышевском т-ре. Партии: Мирта

("Жизель"), фея Сирени; Мерседес ("Дон Кихот"), Солистка ("Болеро"). С

1978 в Ленингр. т-ре совр. балета под рук. Б. Я. Эйфмана. Первая

исполнительница партий в его пост.: Аглая ("Идиот", 1980), графиня

Розина ("Безумный день", 1982), Оливия ("Двенадцатая ночь", 1984),

Шурочка ("Подпоручик Ромашов", 1985), Маргарита ("Мастер и Маргарита",

1987), Тереза ("Убийцы", 1990), Мать ("Реквием", 1991), фон Мекк

("Чайковский", 1993). Др. партии: Жар-птица; Полли ("Бумеранг"),

Настасья Филипповна ("Идиот"), Солистка ("Двухголосье"), Солистка

("Автографы"). Снималась в телеэкранизациях балетов "Безумный день"

(1984), "Двенадцатая ночь" (1986), "Поединок" (по балету "Подпоручик

Ромашов"), "Идиот" (оба 1987).

В. А. Майниеце.

МОСКОВСКАЯ ШКОЛА А. ДУНКАН, Студия имени А. Дункан, открыта 3 дек.

1921. По решению сов. правительства, А. Дункан, приехавшей в Россию в

июле 1921, и её школе был отведён особняк на ул. Пречистенка, 20. В

орг-ции школы деятельное участие принимал А. В. Луначарский. Гл. цель

школы - воспитание гармонич. личности средствами танца и музыки. В

основу воспитания был положен принцип свободы творч. самовыражения в

процессе духовного формирования ребёнка, развития его худож. интуиции.

Гл. роль отводилась музыке - средству, способному дать импульс образному

воображению. Изучение танца начинали с простейших элементов, ритмич.

ходьбы, марша, бега, прыжков. Контингент учеников состоял в основном из

детей моек. рабочих в возрасте от 4 до 10 лет. Первое публичное

выступление уч-ся состоялось в 1921 в Большом т-ре на праздновании 4-й

годовщины Окт. революции - А. Дункан вместе со своей приёмной дочерью -

И. Дункан и детьми исполнила "Интернационал". Воспитанники школы часто

выступали на концертах для рабочих, участвовали в рев. торжествах и

манифестациях, в массовых спортивно-зрелищных праздниках. В

/\J IVlXV-IYVUVtM'BA мае 1922 А. Дункан уехала за границу. Всю пед.

работу продолжала вести И. Дункан. Ею были пост. в духе "дункановских"

композиций конц. программы: "Вечер Шопена", "Танцы и игры" на муз. Ф.

Шуберта, К. В. Глюка, С. В. Рахманинова (1923), а также "Танцы

революции" (1926) и т. н. новые формы обрядности - "Ок-тябрины" и др.

муз.-пластич. композиции, исполнявшиеся на муз. рев. песен. С 1924

школой руководили И. И. Шнейдер и И. Дункан. В 1925 школа была лишена

гос. финансирования и существовала за счёт средств от выступлений и

гастрольных поездок по городам Украины, Урала, Туркестана, Китая. В 1928

И. Дункан с группой учениц уехала в США. Вскоре, под угрозой репрессий

родных и близких, учениц вернули на родину. Школа была преобразована в

Студию им. А. Дункан и перешла в административное ведение Центр, парка

культуры и отдыха им. М. Горького. Её творч. деятельностью руководила М.

Борисова, осуществлявшая постановки конц. программ в стиле танцев

Дункан. В 1935 Студию посетил англ. реж. и теоретик т-ра Г. Крэг. В 40-е

гг. Студия была переведена в Москонцерт, где просуществовала до 1949.

Лит.: Волынский А., ШколаА.Дун-кан. "ЖИ". 1922. № 35: Шнейдср И.,

Школа И. Дункан, "Зрелища". 1922. № 18; В школе А. Дункан, там же, 1923,

№ 36;

Г а л и н г, В школе А. Дункан, "ТМ". 1922, № 32; Дункан А., Моя

жизнь, М., 1930;

Т e и д e p В., А. Дункан в Сов. России, в сб.:

Вопросы театр. иск-ва, М.. 1977: А. Дункан, сост. С. П. Снежко, К.,

19S9; D u пса n I., М а с d о u g a l l A. R., I. Duncan's Russian days

and her last years in France, N. Y., 1929;

Shneider I., Isadora Duncan. The Russian years. L., 1968; Roslavleva

N.. Prechi-stenka, 20. The Isadora Duncan School in Moscow, N. Y., 1975

(Dance Perspecktives, № 64).

В. А. Тендер.

МОСКОВСКИЙ ГОРОДСКОЙ БАЛЕТ, создан в 1988, см. в ст. Смирнов В. В.

(Смирнов-Голованов).

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР БАЛЕТА, см. Государственный театр

классического балета под рук. Н. Касаткиной и В. Василёва.

МОСКОВСКИЙ ДЕТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР им

Н. И. С а ц, открыт в 1965 в Москве. Основатель и гл. реж. Сац (до

1994). С 1979 работает в специально построенном для него здании. С 1987

академич. Первый хореогр. спектакль - балет "Негритёнок и обезьяна" Л.

А. Поло-винкина (балетм. О. Г. Тарасова) - был показан в 1973. С 1975

балетную труппу возглавляет Б. Ф. Ляпаев. Среди хореогр. пост.: "Ящик с

игрушками" на муз. К. Дебюсси (1974, балетм. Тарасова), "Колобок" М. Р.

Раух-вергера (балетм. Т. А. Агамиро-ва), "Комар и самовар" Е. В.

Ларионовой (обе 1976), "Синяя птица" Раухвергера с использованием муз.

И. А. Саца (1982), "Алые паруса" В. М. Юровского (1984), "Золушка"

(1988), "Дивертисмент" на сб. муз. (1989), "Коп-пелия" (1993, все

балетм. Ляпаев).

Лит.: С а ц Н. И., Новеллы моей жизни. кн. 2. M., 19S4; Иноземцева

Г., Пять ступеней познания балета, "СБ", 1991, № 4.

Г. В. Иноземцева.

МОСКОВСКИЙ КАМЕРНЫЙ БАЛЕТ, профессиональная балетная студия К. Я.

Голейзовского. Сочетала пед. работу с поисками новых средств хореогр.

выразительности. Здесь Голейзовский, осмысляя опыт смежных иск-в, реформ

А. Дункан, А. А. Горского, М. М. Фокина, ритмопластич. школ, создавал

собств. эстетич. программу. Замысел создания студии относится к 1916,

когда Голейзовский разработал "Проспект практической театр. школы" и

орг. собств. балетную частную школу. За время существования Студия

сменила неск. названий. В 1918 наз. "Мастерская балетного иск-ва", затем

Студия при Гос. театр. уч-ще и при Театр. техникуме. В этот период

вокруг Голейзовского начала сплачиваться молодёжь: вместе с его

учениками в студию входили и танцовщики Большого т-ра, позже составившие

ядро коллектива: А. И. Абрамова, Е. М. Адамович, Л. М. Банк, С. М. Бем,

Е. Вигилев, В. Д. Голубин, В. А. Ефимов, Е. М. Ильющенко, В. В.

Кудрявцева, Е. Д. Ленская. В. Лихачёв, О. М. Мартынова, Л. А. Мацке-вич,

А. М. Мессерер, Т. А. Миро-славская, Л. Л. Оболенский, Б. В. Плетнёв, Н.

Б. Подгорецкая, Н. И. Тарасов, А. И. Цаплин, В. И. Цаплин. Первая

программа Студии ["Эпоха танца" на сб. муз., "Соната смерти и движения"

("10-я соната") на муз. А. Н. Скрябина, "Пляска нимф и козлоногих" И. А.

Саца, хореогр. миниатюры на муз. разл. композиторов; 1918] обозначила

конфронтацию Голейзовского с академич. балетом, вызвала обвинения

критиков в разрушении балетных традиций. эротике. На деле хореограф

открывал возможности чистой танц. формы в неакадемич. композициях

сольного и массового танца, искал свои формы раскрепощения пластики,

предлагал неизвестные балету пространственные решения, используя в новых

ракурсах пластику человеческого тела. В 1919 студия Голейзовского

перешла в ведение детской комиссии ТЕО Наркомпроса и стала наз. Первой

показательной балетной студией. Ставила спектакли для детей ("Песочные

старички" на сб. муз., 1918; "Макс и Мориц" на муз. Л. Шитте, 1919),

позже студия пыталась перейти в состав Камерного т-ра под рук. А. Я.

Таирова, работала для Госцирка ("Арлекинада", 1919, "Пьеро и Коломбина",

1920, обе на муз. С. Шаминад). В февр. 1921 стала наз. Первой гос.

балетной опытной студией при Высшей мастерской балетного иск-ва, в кон.

1921 переименована в студию "Искания", с 1922 наз. Моск. Камерный балет.

В 1922 М. К. б. занял одно из центр, мест в худож. жизни Москвы,

исканиях отечеств, иск-ва нач. 20-х гг. Осн. черты реформы

Голейзовского, отд. открытия к-рого вошли в контекст рус. и мировой

хореографии 20 в., определили репертуар М. К. б., его эстетику.

Используя тематику, содержательные мотивы символистского т-ра, отд.

элементы импрессионизма, имажинизма, хореограф разрабатывал проблемы

обновления танц. формы, лексики. Опираясь на традиции классич. танца,

обогащал их влияниями Э. Жак-Далькроза, Ф. Дельсарта, открытиями

ритмо-пластич. школ, акробатики. К 1922 сформировались два осн.

направления экспериментов - в области чистого танца и в области танц.

гротеска. Среди пост.: миниатюры, разрабатывающие сольный и дуэтный

танец ("Пролог" на муз. Н. К. Метнера, 1921;

"Этюды" на муз. Скрябина, 1921-24; "Этюды чистой классики" на муз. Ф.

Шопена, 1924), постановки, экспериментирующие в области массового танца

("Похоронный марш" на муз. Метнера, 1921). В одноактных балетах вёлся

поиск новых принципов театральности, новых пространственных решений с

использованием конструктивистского оформления ("Фавн" на муз. К.

Дебюсси, 1922, худ. Б. Р. Эрдман), световых декораций ("Саломея" на муз.

Р. Штрауса, 1922, худ. Н. А. Мусатова), новых принципов балетного

костюма, с тенденцией к предельному обнажению тела. С 1923 в репертуар

вошли также хореогр. фантазии Голей-зовского на темы нар. танцев

("Испанские танцы" на муз. И. Альбениса, Э. Гранадоса, 1923),

эксцентрика, основанная на бытовых танцах Запада ("Эксцентрические

танцы" на сб. муз., 1923). В кон. 1924 Голейзовский, начав работать в

Большом т-ре, покинул М. К. б. Руководство взял на себя В. И. Цаплин. В

репертуар вошли и его пост. ("Воинственный танец"). Последние

выступления М. К. б. состоялись на гастролях по Украине в 1925.

Лит.: С у p и ц Е., Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; К. Я.

Голейзовский. Статьи. Воспоминания. Документы, вступ. ст. Н. Черновой.

М., 1984. Н. К). Чернова.

МОСКОВСКИЙ КЛАССИЧЕСКИЙ БАЛЕТ, гос. концертный ансамбль СССР, см.

Государственный театр классического балета под рук. Н. Касаткиной и В.

Василёва.

МОСКОВСКИЙ ТЕАТР "РУССКИЙ БАЛЕТ", хореогр. коллектив, созд. в Москве

в 1981 как

Ансамбль Классического балета Моск. обл. филармонии (худ. рук. И. В.

Тихомирнова). С 1984 худ. рук. ансамбля В. М. Гордеев. Труппа носила

назв. Ансамбль "Моск. балет", с 1988 совр. назв. В репертуаре классич.

балеты: "Жи-зель", "Лебединое озеро", "Дон Кихот", картины и фрагменты

из "Пахиты", "Баядерки", "Сильфиды", отрывки из балетов, пост. в 20 в.,

вошедших в золотой фонд хореогр. иск-ва ("Эсмеральда", "Щелкунчик",

"Вальпургиева ночь"). Совр. репертуар состоит в осн. из одноактных

балетов и конц. номеров в пост. Гордеева: балеты - "Неожиданные маневры,

или Свадьба с генералом" на муз. Дж. Россини, "Театр Караба-са" на муз.

И. Штрауса, "Ожившие картины" на муз. И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, В. А.

Моцарта; конц. номера - "Паганини" на муз. Генделя, "Мужчины и женщина"

на муз. Г. В. Свиридова, "Мелодия любви" на нар. аргент. муз. Солисты:

М. В. Богданова, Я. В. Казанцева, И. В. Лузганова, О. А. Хондо, С. В.

Анкудинов, О. В. Козлов, А. В. Рябов, К. В. Дурнев.

Лит.: Леонидова Е., Премьера "Русского балета", "МЖ", 1989, № 15; К о

л е-с о в а Н., Новая программа Моск. т-ра Русский балет, там же, 1990,

№ 1; К о з л e н-к о в а Е., В честь Петипа, "Сов. женщина", 1991, №5.

МОСКОВСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ-БАЛЕТ, осн. в 1990, см. в ст. Рад-ченко С. Н.

МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ БАЛЕТ под рук. В. В. К p и г e р, см.

Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И.

Немиро-вича-Данченко.

"МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ БАЛЕТ", балетная труппа, орг. в 1989 в

Москве, см. в ст. Пузаков Ю. В.

МОСКОВСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ, акаде мическое (с 1961), с 1995

- Моск. гос. академия хореографии, одна из старейших балетных школ мира.

Ведёт своё начало от балетного отд. при моек. Воспитательном доме, где в