1958; Красовская в., Рус. Балетный т-р от возникновения до сер. XIX в.,

Л.-М., 1958;

Блок Л. Д., Классич. танец: история и современность, М., 1987;

Волынский А., Книга ликований, 2 изд.. М-, 1992.

В. В. Киселёв.

РАБОТАЮЩАЯ НОГА, нога, освобождённая от тяжести тела, выполняющая

какое-либо движение на полу или в воздухе.

СИМФОНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ, понятие, обозначающее танец, к-рый подобен симф.

музыке. Их сходство выражается в поэтич. обобщённости лирико-драм.

содержания, в полифонич. структуре, тематич. разработке и дина-мич.

композиции формы. Возможность существования С. т. коренится в природе

хореогр. иск-ва, близкого по своей сути не только зрелищным иск-вам, но

и музыке. Уже в спектаклях роман-тич. балета, преим. в фантастич.

сценах, появились хореогр. композиции с участием солистов, корифеев и

кордебалета, основанные на школе классич. танца и построенные по

принципу танц. полифонии (многослойной структуры), динамики сгущений и

разрежений, спадов и нарастаний, тематич. разработки пластич. мотивов.

Они заняли центр, место в балетах М. И. Петипа и Л. И. Иванова (напр.,

танцы вилис - "Жизель", теней - "Баядерка", дриад - "Дон Кихот", нереид

- "Спящая красавица", лебедей - "Лебединое озеро", снежинок -

"Щелкунчик", а также grand pas в "Пахите" или сцена "Оживленный сад" в

"Корсаре"). Большое значение для развития С. т. имело обогащение балета

достижениями симф. музыки в творчестве П. И. Чайковского, А. К.

Глазунова и спектакли М. М. Фокина ("Шопе-ниана"; "Прелюды" на муз. Ф.

Листа).

В разл. периоды истории рус. балета к С. т. было разное отношение. В

20-е гг. сделаны первые попытки создания балетных представлений на

основе симф. произв. (танцсимфония "Величие мироздания", балетм. Ф. В.

Лопухов на муз. 4-й симфонии Л. ван Бетховена), где С. т. был основой

воплощения образно-аллегорич. содержания. В балетах 30-50-х гг.,

тяготевших к драм. т-ру, С. т. с его богатыми ансамблевыми формами и

поэтич. обобщённостью почти не находил применения. Он вновь возродился в

кон. 50-х гг. и получил широкое развитие в последующий период как в

танц. воплощениях симф. музыки, так и в сюжетных спектаклях. С. т.

широко используется в пост. Ю. И. Григоровича, где на его основе

решаются центр, действенные сцены (ярмарка и подземное царство в

"Каменном цветке", шествие и погоня в "Легенде о любви", сцены насилия и

сражений в "Спартаке"'), И. Д. Бель-ского ("Ленинградская симфония").

Понятие "С. т." первоначально применялось к массовым композициям

классич. танца, впоследствии оно распространилось и на сцены

характерного танца, а также на сольные эпизоды. К последним оно

применяется тогда, когда сольный танец, подобно развитию музыки,

строится на основе тематич. разработки пластич. мотивов, волн спадов и

нарастаний с единой кульминацией (монологи гл. действующих лиц в

"Спартаке", пост. Григоровича).

Лит.; Лопухов Ф.. Пути балетмейстера. Берлин. 1925; его же.

Шестьдесят лет в балете. Воспоминания и записки балетмейстера, М.. 1966;

его же. Хореографические откровенности, М.. 1972; Карп П.. О балете. М.,