4.2.1923, Петрогр. Т-р оперы и балета, возобн. 2-й ред. Фокина, дир. В.

А. Дранишников; исполнители

- Э. И. Вилль, Е. Н. Гейденрейх, Т. А. Тро-яновская, В. И. Пономарёв

и др. 16.5.1928, спектакль ЛХУ (на сцене Т-ра оперы и балета, выпускной

спектакль Г. С. Улановой). 1931, там же, возобн.; экранизирован в кино

(1958). 24.1.1932, Большой т-р, балетм. А. И. Чекры-гин (по Фокину),

дир. Ю. Ф. Файер; исполнители - А. И. Абрамова, В. П. Васильева, Т. В.

Васильева, Г. П. Добрынина, Н. А. Капустина, Т. В. Лазаревич, А. Н.

Ермолаев. 20.3.1934, там же, возобн.; исполнители - В. П. Бутки-на, В.

П. Васильева, О. Е. Петунина, О. А. Шарпантье, А. М. Руденко. 18.1.1942,

на сцене филиала Большого т-ра, возобн., балетм. И. В. Смольцов (по

Фокину); исполнители - Л. М. Банк, М. С. Боголюбская и др. 11.1.1946,

там же, возобн., балетм. Л. М. Лавровский (по Фокину); худ. В. В.

Дмитриев, дир. Файер; исполнители - Уланова, В. А. Преображенский, Л. К.

Черкасова, Е. С. Банке и др. 31.10.1958, там же, возобн., балетм.

Гейденрейх (по Фокину), худ. В. Ф. Рындин, дир. Е. Ф. Светланов;

исполнители - Уланова, Н. Б. Фадеечев, Т. П. Ветрова, М. В. Кондратьева,

Н. В. Тимофеева и др. (экранизирован на I В в 1977). 16.3.1987, Т-р им.

Станиславского и Немировича-Данченко, возобн. Н. В. Беликовой, худ. В.

А. Арефьев; исполнители-С. И. Смирнова, Л. И. Рыжова, С. Б. Цой, А. В.

Дубинин. Все последующие пост. осн. также на хореогр. Фокина. В др.

городах (в скобках фам. балетмейстеров): Куйбышев (1931, А. Р. Томский;

1976, Е. Ключарёва), Новосибирск (1961, 3. А. Васильева, С. А. Павлов;

1978, П. А. Гусев), Горький (1962, Л. А. Сере-бровская), Челябинск

(1965, Л. А. Воскресенская), Пермь (1973, спектакль Хореогр. уч-ща;

1978, К. М. Тер-Степанова), Свердловск (1979, Беликова). Е. В.

Сергеенко.

ШОСТАКОВИЧ Дмитрий Дмит-риевич [12(25).9.1906, Петербург

-9.8.1975, Москва], композитор.

Нар. арт. СССР (1954). Герой Соц. Труда (1966). Д-р иск-ведения

(1965). Окончил Петрогр. коне. по классу фортепиано в 1923 (педагог Л.

В. Николаева) и по классу композиции в 1925 (педагог М. О. Штейнберг).

Один из крупнейших симфонистов 20 в., Ш. отразил в своём творчестве

наиболее острые и сложные проблемы современности. В кон. 20-х - 1-й пол.

30-х гг. активно работал в области муз. т-ра. Автор балетов: "Золотой

век" (1930, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. В. И. Вайнонен, Л. В.

Якобсон, В. П. Чеснаков), "Болт" (1931, там же, балетм. Ф. В. Лопухов) и

"Светлый ручей" (1935, Ленингр. Малый т-р, балетм. тот же). В отличие от

опер, написанных на сюжеты произв. классич. рус. литры, Ш. в своих

комедийных балетах обращался к современности. Их осн. тема - утверждение

опти-мистич. мироощущения людей нового, послереволюц. об-ва. В музыке их

слышны отголоски массовых песен, интонации гор. муз. фольклора и бытовых

танцев, ораторский пафос поэзии 30-х гг. В то же время здесь щедро

проявилась и лирич. природа дарования композитора. Используя в основном

традиционные балетные формы, Ш. стремился к целостности муз.-драм.

развития, чему, напр., способствовала продуманная тембровая драматургия.

"Золотой век" и "Болт", написанные как спектакли-ревю, содержали много

танц. дивертисментов, а также чисто зрелищных, постановочных эффектов. В

"Золотом веке" (в основе сюжета - столкновение сов. спортсменов,

выехавших за рубеж, с враждебно настроенными дельцами от спорта)

пла-стич. решение было основано на противопоставлении элементов

гимнастики, акробатики и физкультурных движений салонным танцам Запада,

представлению мюзик-холла. В балете "Болт" (на тему борьбы передовых

рабочих с лентяями и вредителями) композитор стремился воспроизвести

атмосферу самодеят. агиттеатров 20-х гг., "Синей блузы". "Светлый ручей"

был задуман как праздничное театр, представление из колхозной жизни,

решённое средствами классич. танца. Несмотря на успех постановки балета

в Ленинграде и Москве, спектакль "Светлый ручей" был подвергнут

уничтожающей критике в редакционной статье "Балетная фальшь" ("Правда",